Die dramatische Zeit in Senecas Tragödien PDF
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Die dramatische Zeit in Senecas Tragödien Mnemosyne Supplements Monographs on Greek and Latin Language and Literature EditorialBoard G.J.Boter A.Chaniotis K.M.Coleman I.J.F.deJong T.Reinhardt VOLUME357 Thetitlespublishedinthisseriesarelistedatbrill.com/mns Die dramatische Zeit in Senecas Tragödien von AndreasHeil LEIDEN•BOSTON 2013 LibraryofCongressCataloging-in-PublicationData Heil,Andreas,1969- DieDramatischeZeitinSenecasTragodien/byAndreasHeil. pagescm.–(Mnemosyne,Supplements.MonographsonGreekandLatinLanguageand Literature,ISSN0169-8958;357) Includesbibliographicalreferencesandindex. ISBN978-90-04-24453-5(hardback:acid-freepaper)–ISBN978-90-04-25144-1(e-book) 1.Seneca,LuciusAnnaeus,ca.4B.C.-65A.D.–Criticismandinterpretation.2.Latindrama (Tragedy)–Historyandcriticism.I.Title. PA6685.H382013 872'.01–dc23 2013009546 Thispublicationhasbeentypesetinthemultilingual“Brill”typeface.Withover5,100characters coveringLatin,IPA,Greek,andCyrillic,thistypefaceisespeciallysuitableforuseinthehumanities. Formoreinformation,pleaseseewww.brill.com/brill-typeface. ISSN0169-8958 ISBN978-90-04-24453-5(hardback) ISBN978-90-04-25144-1(e-book) Copyright2013byKoninklijkeBrillNV,Leiden,TheNetherlands. KoninklijkeBrillNVincorporatestheimprintsBrill,GlobalOriental,HoteiPublishing, IDCPublishersandMartinusNijhoffPublishers. Allrightsreserved.Nopartofthispublicationmaybereproduced,translated,storedin aretrievalsystem,ortransmittedinanyformorbyanymeans,electronic,mechanical, photocopying,recordingorotherwise,withoutpriorwrittenpermissionfromthepublisher. AuthorizationtophotocopyitemsforinternalorpersonaluseisgrantedbyKoninklijkeBrillNV providedthattheappropriatefeesarepaiddirectlytoTheCopyrightClearanceCenter, 222RosewoodDrive,Suite910,Danvers,MA01923,USA. Feesaresubjecttochange. Thisbookisprintedonacid-freepaper. INHALT Vorwort................................................................. vii Einleitung............................................................... 1 ProblemstellungundForschungsstand............................. 1 ZielundProgrammderUntersuchung ............................. 8 I. Periturusdies:DramatischeZeitimThyestes ....................... 13 Prolog .............................................................. 17 Botenbericht(vierterAkt)undviertesChorlied.................... 24 Atreus .............................................................. 37 Thyestes ............................................................ 41 DerLaufderSonneunddiedramatischeZeit...................... 55 Ergebnisse.......................................................... 62 Ausblick ............................................................ 65 II. ZeitundWahrnehmungimHerculesfurens ........................ 71 TemporaleAnomalien?............................................. 71 Juno ................................................................ 76 ErstesChorlied ..................................................... 80 AmphitryonundderChorderthebanischenBürger ............... 82 AmphitryonundMegara ........................................... 88 DieRückkehrdesHercules......................................... 92 DieIllusionAmphitryons........................................... 98 „Whyartthoustill?“ ................................................ 106 TempovariationenimdrittenundviertenAkt...................... 110 Ergebnisse.......................................................... 119 Ausblick ............................................................ 120 III. CalchasunddieZeitstrukturderTroas............................. 123 Prolog .............................................................. 125 ZweiterAkt......................................................... 126 DasLagerderGriechen............................................. 130 Calchas............................................................. 142 DaszweiteChorlied ................................................ 153 Ergebnisse.......................................................... 159 vi inhalt IV. Meusdiesest.DerHochzeitstagalsZeitrahmeninderMedea...... 163 Prolog .............................................................. 165 ErstesChorlied ..................................................... 171 ZweiterAkt......................................................... 178 DritterAkt.......................................................... 183 VierterAkt.......................................................... 190 MedeasMondfinsternis ............................................ 193 ViertesChorliedundfünfterAkt ................................... 199 MedeasScheidung ................................................. 205 Ergebnisse.......................................................... 212 ZusammenfassungundAusblick:SenecasZeitbehandlungim KontextderdramatischenLiteraturderAntike .................... 213 FigurenperspektiveundsubjektiveZeitwahrnehmung ............ 214 ZeitlicheKonzentrationderHandlung............................. 216 FlexibleZeitbehandlung ........................................... 218 DieRolledesChoresunddiezeitlicheSukzession ................. 221 DramatischerRhythmus ........................................... 223 JenseitsderZeitstruktur............................................ 224 Literaturverzeichnis .................................................... 227 Stellenregister .......................................................... 243 Sachregister............................................................. 247 VORWORT DievorliegendeUntersuchungistdieleichtüberarbeiteteFassungmeiner Habilitationsschrift,die2010anderFakultätSprach-,Literatur-undKultur- wissenschaftenderTechnischenUniversitätDresdeneingereichtwurde. DankenmöchteichzunächstmeinemsehrverehrtenLehrer,HerrnPro- fessorMichaelvonAlbrecht(Heidelberg),aufdessenRatundHilfeichmich immer verlassen konnte. Dank gilt darüber hinaus meinen Gutachtern, den Herren Professoren Fritz-Heiner Mutschler (Dresden/Peking), Chris- tian Mueller-Goldingen (Dresden) und E.A. Schmidt (Tübingen). Herrn E.A.Schmidtfühleichmichganzbesondersverpflichtetfürseinezahlrei- chen Hinweise und seine kritische, aber immer faire Auseinandersetzung mitmeinenThesen.DieserpersönlicheKontakthat–ebensowieimVorfeld seineVeröffentlichungenzumThema–dieseArbeitentscheidendgeprägt. Das gemeinsame Interesse an Seneca tragicus verbindet mich mit Herrn ProfessorWilfriedStroh(München),demichmancheEinsichtundAnre- gungverdanke. Ganz besonderer Dank – für Diskussion, Korrektur und moralische Unterstützung – gebührt meinen Dresdener Kolleginnen und Kollegen Andreas Haltenhoff, Antje Junghanß, Bernhard Kaiser, Matthias Rabe, Mario Waida, André Walther und Katharina Walther. Auch die vielfältige undfreundschaftlicheFörderung,dieichdurchHerrnMutschler,nichtnur im Rahmen der Habilitation, erfahren habe, möchte ich an dieser Stelle nichtunerwähntlassen. WasichendlichmeinenlangjährigenFreundenGregorDamschenund RolandGranobssowiemeinerFamilieschulde,kannundsollhiernurange- deutetwerden. Dem Verlag Brill danke ich für die Aufnahme des Buches in die Reihe „MnemosyneSupplements“undfürdieredaktionelleBetreuung.Nichtver- gessen möchte ich auch den vom Verlag Brill bestellten anonymen Gut- achter,vondessendetaillierterundausgewogenerBewertungmeineArbeit profitierthat. Dresden,den12.12.2012 EINLEITUNG ProblemstellungundForschungsstand In der jüngeren Forschung ist wiederholt der originelle Umgang des Tra- gikers Seneca mit der dramatischen Zeit betont worden.1 Unter dramati- scherZeitsollhierdiegespielteZeitverstandenwerden,dieZeitalso,wel- chediefiktivenFigurenaufderrealenoderimaginiertenBühneerleben.2 Demgegenüber wird als Spielzeit die Zeitspanne bezeichnet, die für die Rezeption des dramatischen Textes im Rahmen einer realen oder imagi- nierten Aufführung erforderlich ist. Gespielte Zeit und Spielzeit weichen oftinihrerDauerdeutlichvoneinanderab.3BeidehabenaberinderRegel einesgemeinsam:DemNacheinanderinderSpielzeitentsprichteinNach- einanderindergespieltenZeit.WasdenRezipientensukzessivepräsentiert wird, geschieht auch in der dramatischen Zeit sukzessive.4 Das Vorherr- schendieses„PrinzipsderSukzession“imDramaresultiertausdemweit- gehendenFehleneines„vermittelndenKommunikationssystems“.5Dagegen 1 Zwierlein (1970, 200) betont, Seneca verfahre „oftmals völlig frei mit der Kategorie Zeit“.Vgl.Seidensticker(1985,128:„zeitlicheundlogischeSprüngesindnichtselten“)und besondersSchiesaro(2003,177):„Thereseemstoexistabroadconsensus,implicitorexplicit, thatmanyoftheplays’temporalstructuresdisplaymarkedlyidiosyncraticfeatures.…Itis wellestablishedthatSenecabreaksawayfrommanyfifth-centuryconventions:theunityof timeandspace,therigiddelimitationofthetimeallottedtothetragicaction,thecoherent successionofscenesinanundisturbedtemporalcontinuum–theseareallrulestowhich Senecafindssurprising(and,Ithink,highlyeffective)alternatives.“EbensoLittlewood(2004, 77:„jarringeffectoftemporalconfusions“)undFischer(2008,63zumHerc.f.:„RaumundZeit verschwimmen“). 2 SiehePütz(21977)undPfister(112001,359–381).BeidergespieltenZeitist(soPfister, ebd.,369f.)weiterzudifferenzierenzwischenszenischpräsentierterZeitundnichtszenisch präsentierterZeit(z.B.durchChorliederüberbrückteZeiträume).WerdenEreignisse,die zeitlichvorodernachderDramenhandlungliegen,durchexterneProlepsenbzw.Analepsen derFigurenthematisiert,sosprichtmanvon„besprochenerZeit“(Lämmert1967[1955],211). 3 DieserreichtderDramatikerbesondersdurchdieAussparungnichtszenischpräsen- tierterZeiträume.SieheuntenS.59f.und218–221. 4 BereitsAristotelesbetont,daßsichdasGescheheninderTragödiesukzessive–ἐφεξῆς– entwickelt(poet.1451a11–15):ὡςδὲἁπλῶςδιορίσανταςεἰπεῖν,ἐνὅσῳµεγέθεικατὰτὸεἰκὸςἢ τὸἀναγκαῖονἐφεξῆςγιγνοµένωνσυµβαίνειεἰςεὐτυχίανἐκδυστυχίαςἢἐξεὐτυχίαςεἰςδυστυχίαν µεταβάλλειν,ἱκανὸςὅροςἐστὶντοῦµεγέθους.Vgl.Belfiore(2001,33–36). 5 SiehezumKommunikationsmodelldramatischerTextePfister(112001,19–22),zurZeit- behandlungebd.(22f.und273f.).
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