Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys

361 Pages·1996·35.031 MB·German

by  Thomas Christian Schmidt

Thomas Christi an Schmidt· Die ästhetischen Grundlagen
der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn Bartholdys
Thomas Christian Schmidt
Die ästhetischen Grundlagen
der Instrumentalmusik
Felix Mendelssohn Bartholdys
~
VERLAG FUR WISSENSCHAFT
UND FORSCHUNG
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Schmidt, Thomas Christian:
Die ästhetischen Grundlagen der Instrumentalmusik Felix Mendelssohn
Bartholdys / Thomas Christian Schmidt
- Stuttgart: Mund P, Verl. für Wiss, und Forschung, 1996
Zug!.: Heidelberg, Univ., Diss., 1995
ISBN 978-3-47645163-7
ISBN 978-3-476-45163-7
ISBN 978-3-476-04259-0 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-04259-0
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M & P Verlag für Wissenschaft und Forschung
ein Verlag der J.B. Metzlerschen Verlagsbuchhandlung und
Carl Ernst Poesche1 Verlag GmbH in Stuttgart
© 1996 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1996
Schreibt der Komponiste ernst,
Schläfert er uns ein;
Schreibt der Komponiste froh,
Ist er zu gemein.
Schreibt der Komponiste lang,
Ist es zum Erbarmen;
Schreibt der Komponiste kurz,
Kann man nicht erwarmen.
Schreibt ein Komponiste klar,
Ist' s ein armer Tropf;
Schreibt ein Komponiste tief,
RappeIt's ihm im Kopf.
Schreib' er also wie er will,
Keinem steht es an.
Darum schreib' ein Komponist
Wie er will und kann.
Gedicht von Felix Mendelssohn zum Geburtstag seiner Mutter am 26. März 1826; zi
tiert in einem Brief von Lea Mendelssohn an Henriette von Pereira-Arnstein,
Herbst 1826 (GB-Ob, M.D.M., c. 29, fol. 58).
Vorwort
Die Idee zu einer Arbeit über Felix Mendelssohns Musikästhetik geht
zurück auf ein Oberseminar über romantische Musikästhetik bei Profes
sor James Haar an der University of North Carolina in Chapel Hill/USA
während des Studienjahres 1991-92. Meine Vorliebe für Mendelssohns
Musik lenkte mich zunächst ohne weitere Hintergedanken auf die Un
tersuchung seiner Musikanschauung, ließ mich aber sehr bald feststellen,
daß das Thema nicht nur so gut wie unbearbeitet war, sondern - nach
übereinstimmender Auskunft zahlreicher Wissenschaftler - eigentlich
nicht existierte, da angeblich kaum Äußerungen des Komponisten zu sei
nen Ansichten über Musik existierten und die Quellen so schlecht auf
gearbeitet seien, daß eine Bearbeitung praktisch nicht möglich sei. Die
unüberschaubare Quellenlage und der Mangel an Vorarbeiten wurden
so zu einer Herausforderung, aber auch zu einer Chance, da die Mög
lichkeit bestand, eine große Zahl weitgehend unbekannter Primärzeug
nisse zu einem weitgehend unbehandelten Problem zu befragen. Die Lek
türe der Briefe Mendelssohns, in aller Welt verstreut, ließ mich in der
Folgezeit jedoch nicht nur feststellen, daß mehr Aussagen des Kompo
nisten zu seiner 'Ästhetik' existierten als bislang angenommen und daß
sie als Grundlage für eine Dissertation mehr als ausreichten; gerade die
unzähligen für die eigentliche Arbeit 'uninteressanten', rein privaten und
persönlichen Mitteilungen des Briefschreibers ließen mich Mendelssohn
auch als Menschen kennenlernen; neben dem Bild des Musikers und
Denkers Mendelssohn entstand auch ein - ungemein sympathisches
Persönlichkeitsbild .
Angesichts der schwierigen, oft geradezu chaotischen Quellenlage
wurde die vorliegende Arbeit durch die tatkräftige Hilfe zahlreicher In
stitutionen und deren Mitarbeiter überhaupt erst möglich. In den ver
gangenen Jahren habe ich in zahlreichen Bibliotheken nicht nur freund
liche Aufnahme erfahren und ohne Umstände Hunderte, ja Tausende von
Briefen und anderen Dokumenten im Autograph einsehen können; das
Interesse an meiner Arbeit und die große Hilfsbereitschaft in allen Be
langen haben die an sich mühsame Quellenarbeit zu einer wahren Freude
werden lassen. Ich habe an dieser Stelle zu danken: der Biblioteka Ja
giellonska in Krakau, dem Goethe-Museum Düsseldorf (Sammlung Kip
penberg), dem Heine-Institut Düsseldorf (Frau Inge Hermstrüwer), der
Stadt- und Universitätsbibliothek Frankfurt (Dr. Ann Kersting), der Lan
des- und Hochschulbibliothek Darmstadt (Dr. Oswald Bill), der Staats
bibliothek Preußischer Kulturbesitz Berlin (Dr. Hans-Günther Klein und
Dr. Helmut Hell), der New York Public Library (John Shepard), der J.
Pierpont Morgan Library, New York (J. Rigbie Turner), der Library of
Congress in Washington (Wayne Shirley), sowie der British Library in
London. Ein ganz besonderer Dank gilt aber der Bodleian Library in
Oxford und dem Leiter der dortigen Musikabteilung, Dr. Peter Ward Jo
nes, der mir als exzellenter Mendelssohn-Kenner und Mendelssohn-Lieb
haber bei der Auffindung, Bereitstellung und Entzifferung von Doku
menten sowie in klärenden Gesprächen stets hilfsbereit zur Seite stand
und bis heute steht.
Zu danken habe ich zudem einer ganzen Reihe von Wissenschaftlern
auf beiden Seiten des Atlantiks, die mein Vorhaben mit großem Interesse
verfolgten und denen ich zahlreiche wertvolle Hinweise verdanke. Zu
erst sind an dieser Stelle die 'Betreuer' zu nennen, die schon in der An
fangsphase in den USA meine Arbeit begleiteten: Neben Professor James
Haar (Chapel Hill) haben mir vor allem Professor R. Larry Todd (Duke
University, Durham/USA) und Dr. John Michael Cooper (Bloomington,
Illinois/USA) unschätzbare Hilfe geleistet. Für anregende und informa
tive Gespräche danke ich außerdem Prof. Christian Martin Schmidt (Ber
lin), Prof. Douglass Seaton (Tallahassee/USA, und Prof. James Webster
(Ithaca/USA) sowie Dr. Rudolf Elvers (Berlin), Dr. Pietro ZappaI.?l (Cre
mona), Dr. Bärbel Pelker (Heidelberg) und Jochen Bär (Heidelberg). Be
sonderer Dank gilt meinem Doktorvater Professor Ludwig Finscher, der
meine Arbeit von Anfang an mit großem Interesse verfolgt und entschei
dend unterstützt hat, sowie dem Korreferenten der Arbeit, Priv.-Doz. Dr.
Bernhard Janz, der an Entstehung und der Ausarbeitung intensiv und
kritisch Anteil genommen hat. Große Verdienste im Korrekturlesen des
doch recht umfangreich ausgefallenen Werkes haben sich Uta Schaum
berg, Barbara Walter und Gottfried Heinz erworben - auch ihnen sei
herzlichst gedankt.
Ohne die finanzielle Hilfe etlicher Organisationen wären die Studien
und Reisen, deren Ergebnisse die Grundlage dieser Arbeit bilden, un
denkbar gewesen. Zu danken habe ich zunächst der Studienstiftung des
deutschen Volkes, die mein Studium förderte und der deutschen Ful
bright-Kommission, die mir 1991-92 das Studienjahr in Chapel Hill er
möglichte. Ein Promotionsstipendium der Graduiertenförderung des
Landes Baden-Württemberg ermöglichte mir von 1993 bis 1995 ein sor
genfreies und ungestörtes Forschen und Schreiben, und der Deutsche
Akademische Austauschdienst finanzierte die notwendigen Forschungs
reisen zu Mendelssohn-Quellen in New York, Washington und Oxford.
Die Mendelssohn-Gesellschaft (Berlin) schließlich hat die Drucklegung
des Bandes freundlicherweise mit einem Druckkostenzuschuß unter
stützt.
Der letzte und größte Dank gilt denjenigen Menschen, die mich
nicht erst seit Beginn meiner Promotion - durch mein Leben begleitet ha
ben und deren Beitrag zu dem guten Gelingen dieses Projektes nur
schwer in Worte zu fassen ist. Dies sind zunächst meine Eltern, die mich
in meinem Studium immer und in jeder Hinsicht unterstützt haben. Mehr
als allen anderen möchte ich aber meiner Frau Helga Beste danken, die
mich und 'meinen Mendelssohn' in den letzten Jahren fast täglich ertra
gen mußte, die sich mit großer Geduld meine philosophischen, ästheti
schen, musikalischen und stilistischen Höhen- und Tiefflüge angehört
und durchgelesen hat und mich immer wieder auf den Boden der Tat
sachen zurückgeholt hat.
Heidelberg, im Mai 1996
Anmerkung zur Zitierweise
Angesichts der miserablen Publikationslage der Briefe Mendelssohns
greift die vorliegende Untersuchung in sehr vielen Fällen auf unveröf
fentlichte Originalbriefe zurück. Die Zitate aus den Autographen werden
buchstabengetreu wiedergegeben; folgende graphischen Eigenheiten der
Originale werden stillschweigend angeglichen:
u. / ud. zu und
zu
zu
Im Original unterstrichene Wörter werden kursiv wiedergegeben;
der Wechsel zwischen lateinischer und deutscher Schreibschrift ist dage
gen nicht eigens gekennzeichnet. Da diese Arbeit keinerlei Ansprüche auf
Vollständigkeit oder den Ersatz einer Edition erhebt, bleiben auch kodi
kologische Angaben, Zeilenfall und Seitenumbrüche der Originale unbe
rücksichtigt. Ferner sollen selbst diejenigen Briefe, die nur in philologisch
fragwürdigen Editionen greifbar sind, aus Gründen der leichteren Zu
gänglichkeit und Überprüfbarkeit aus diesen Editionen zitiert werden,
auch wenn das Autograph eingesehen wurde, sofern die Abweichungen
nur orthographisch sind; Ergänzungen und Korrekturen nach dem Origi
nal werden eigens angegeben.
Abkürzungen
[Die Bibliothekssigla folgen dem RISM-Standard]
D-B1 Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz Berlin, Haus 1
(Unter den Linden)
D-B2 Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz Berlin, Haus 2
(Potsdamer Straße)
HA Handschriftenabteilung
MA Musikabteilung, Mendelssohn-Archiv
MG Depositum der Mendelssohn-Gesellschaft
D-DÜhi Düsseldorf, Heine-Institut
D-DÜk Düsseldorf, Goethe-Museum, Sammlung Kippenberg
GB-Lbl London, British Library, Music Division
GB-Ob Oxford, Bodleian Library, Music Section
M.D.M. Sammlung M. Deneke Mendelssohn
GB M.D.M., "Green Books"
(Briefe an Felix Mendelssohn)
PL-Kj Krak6w, Biblioteka Jagiellonska
USA-NYp New York Public Library for the Performing Arts,
Lincoln Center
MFL Mendelssohn Family Letters
USA-NYp m New York, J. Pierpont Morgan Library
USA-Wc Washington, Library of Congress, Music Division