diário de uma história de amor

199 Pages·2015·1.52 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES
DEPARTAMENTO DE ARTES CÊNICAS

TIAGO LUZ DE OLIVEIRA

DIÁRIO DE UMA HISTÓRIA DE AMOR:
ESTRATÉGIAS NARRATIVAS NO TEATRO DE JEAN-LUC LAGARCE

São Paulo
2015
2

TIAGO LUZ DE OLIVEIRA

DIÁRIO DE UMA HISTÓRIA DE AMOR:
ESTRATÉGIAS NARRATIVAS NO TEATRO DE JEAN-LUC LAGARCE

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Artes Cênicas da Escola de
Comunicações e Artes da Universidade de
São Paulo para obtenção do título de mestre
em Artes Cênicas.
Área de concentração: Teoria e prática do
teatro
Orientador: Prof. Dr. Luiz Fernando Ramos

São Paulo
2015
3

Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
4

Nome: OLIVEIRA, Tiago Luz
Título: Diário de uma Historia de amor: estratégias narrativas no teatro de Jean-Luc
Lagarce

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Artes Cênicas da Universidade
de São Paulo para obtenção do título de mestre
em Artes Cênicas.
Área de concentração: Teoria e prática do
teatro.

Aprovado em:______________

Banca Examinadora

Prof.Dr. .__________________________ . Instituição:_________________________ .
Julgamento:________________________ . Assinatura: _________________________.

Prof.Dr. .__________________________ . Instituição:_________________________ .
Julgamento:________________________ . Assinatura: _________________________.

Prof.Dr. .__________________________ . Instituição:_________________________ .
Julgamento:________________________ . Assinatura: _________________________.
5

Para minha família: meus pais
Benedito e Eliza, e meus irmãos
Melissa e Samuel, que me permitem
viver essa história de amor e, ao me
apoiarem, de forma incondicional, me
dão um verdadeiro exemplo de fé.
6

AGRADECIMENTOS

É sabido que, por mais que se queira, as palavras não dão conta de expressar tudo o que
deveriam significar. Em se tratando de agradecer, a tarefa parece ficar mais difícil.
Sendo esse o único meio aqui, fica minha tentativa.

Agradeço ao meu orientador, o professor Dr. Luiz Fernando Ramos pela acolhida, pela
paciência e pelos conselhos preciosos como ‘colocar cera nos ouvidos’ e ‘manter a
mente quieta, a espinha ereta e o coração tranquilo’. Meu sincero muito obrigado.

Agradeço a professora Dra. Silvia Fernandes pela generosidade e incentivo de sempre,
desde a graduação até aqui.

Agradeço a professora Dra. Verónica Galindez-Jorge, da FFLCH/USP pelo olhar atento
e pelo rigor na qualificação.

Agradeço ao mestre Antonio Januzzelli (Janô), por ter me apresentado a mim mesmo e
me apresentado o Te-a-tro, e a mestra Maria Thaís pelas lições sobre a necessidade de
clareza e justeza não apenas no fazer teatral.

Agradeço ao prof. Dr. Antonio Araujo pelo olhar provocador e generoso ao longo de
tanto tempo e ao Teatro da Vertigem que me trouxe essa Historia de amor.

Agradeço aos colegas de mestrado, Anita Bertelli, Alice Nogueira, Caio Paduan,
Gustavo Garcia, Lígia Souza Oliveira e Vinicius Torres Machado pelas trocas em nosso
grupo de estudos; agradeço ainda aos parceiros de pesquisas e conversas, Filipe
Barrocas e Julia Guimarães.

Um agradecimento especial para Nicole Oliveira e Rodrigo Batista. Amigos queridos
com quem compartilhei esse mestrado, cada um na sua pesquisa, e o carinho e o apoio
partilhados aqui e na vida.

Agradeço imensamente ao amigo Cícero Oliveira pela generosa parceria e por partilhar
do universo lagarceano de forma tão fecunda e presente.

Agradeço a CAPES pelo auxílio através da bolsa de estudos sem a qual eu não poderia
ter me dedicado a essa pesquisa.

Agradeço as amigas Sofia Boito, Carolina Mendonça, Livia Piccolo e Jaqueline
Rodrigues pelas conversas inspiradoras.

Agradeço aos amigos: Gustavo Colombini pelo apoio nos estudos sobre dramaturgia.
Luiz Paulo Pimentel pelas conversas preciosas sobre diários. Maria Silvia Logatti pelo
caro exercício e aprendizagem da escuta. Martine Boyriven pela presença e
generosidade.
7

Agradeço aos amigos atores Gabriel Bodstein e Tiago Real e à atriz Gabriela Cerqueira
que se aventuraram comigo nessa Historia de amor.

Agradeço aos amigos do grupo [pH2]:estado de teatro: Bruno Caetano, Leonardo
D'Aquino, Daniel Mazzarolo, Catarina Martinho, Julia Moretti, Julio Barga, Mariana
Soutto Mayor, Maria Emilia Faganello, Paola Lopes, Luana Gouveia, Paula Cassimiro e
Francisco Lauridsen por poder ser contemporâneo de vocês. Daniel Córdova, Isabela
Gonçalves e Viviane Palandi, todos vocês são inspiradores.

Agradeço, ainda, aos queridos amigos do GTT – Grupo Teatral Ta´Lento, de
Americana/SP: Carlos Justi, Marcelo Porqueres, Juliana Gobbo e Erico Gomes, que um
dia me acolheram e me ajudaram a descobrir um lugar no teatro. Agradeço ao Gustavo
Trevizam (Guga), que não me deixa esquecer que sou um menino.

E por fim, agradeço especialmente aos amigos: Bruno Moreno e Beatriz Id por aquilo
que somos. Bruno Rudolf pela presença e pela chama da inspiração. Tobias Barletta e
Felipe Stocco pelo nosso espaço construído, cuidado e compartilhado, nossa historia de
amor.
8

As palavras pertencem metade a quem fala, metade a quem escuta. (Montaigne)
9

DIÁRIO DE UMA HISTÓRIA DE AMOR:
ESTRATÉGIAS NARRATIVAS NO TEATRO DE JEAN-LUC LAGARCE

RESUMO

Este trabalho tem o objetivo de investigar a dramaturgia do francês Jean-Luc Lagarce
(1957-1995) examinando algumas características da sua escrita que chamamos de
‘estratégias narrativas’ e que evidenciam o lugar central da palavra, escrita e falada, no
seu teatro. Propõe-se adentrar o universo de Lagarce tomando-se como objeto de estudo
elementos de alguns dos seus textos que permitem apontar tais esratégias e tentar definir
como operam. A análise comparativa das duas versões do texto de Lagarce História de
amor permite refletir sobre o personagem lagarceano, sua configuração e condição
própria, dentro de um ‘teatro da palavra’ que, por consequência, pode também ser
pensado como um ‘teatro da escuta’ e esculpido por um conjunto de vozes. Deseja-se,
ainda, experimentar um olhar sobre a própria pesquisa, fazendo uso do diário enquanto
estratégia narrativa e tentando buscar, no encontro com as diversas vozes que a
atravessaram, a emergência de voz própria capaz de traduzir uma história de amor.

PALAVRAS-CHAVE: Teatro Francês. Dramaturgia. Narrativa. Jean-Luc Lagarce.
10

ABSTRACT

This work has as objective to investigate the dramaturgy of Jean-Luc Lagarce (1957-
1995) examining some of his writing characteristics that we call 'narrative strategies’ to
show the centrality of the word, written and spoken, in his theater. It is proposed to
enter the Lagarce’s universe taking as object of study some elements of their texts that
may point out such strategies and try to define how they operate. In-depth analysis of
the two versions of the text Love Story allows reflect on the lagarceano character, its
own configuration and condition within a 'word theater' which therefore can also be
thought of as a 'theater of listening' and sculpted by a set of voices. We wish to also
experience a glimpse into the research itself, using the diary as narrative strategy and
trying to get on meeting the diverse voices that crossed the emergence of own voice
able to translate a love story.
KEYWORDS: French theater. Dramaturgy. Narrative. Jean-Luc Lagarce.