Der historische Roman

187 Pages·1994·16.612 MB·German

by  Hugo Aust (auth.)

Sammlung Metzler
Band 278
Hugo Aust
Der historische
Roman
Verlag J.B. Metzler
Stuttgart· Weimar
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Aust, Hugo:
Der historische Roman / Hugo Aust.
- Stuttgart; Weimar: Metzler, 1994
(Sammlung Metzler; Bd. 278)
ISBN 978-3-476-10278-2
NE:GT
ISSN 0058-3667
ISBN 978-3-476-10278-2
ISBN 978-3-476-03977-4 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-03977-4
SM 278
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© 1994 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B. Metz1ersche Ve1agsbuchhand1ung
und earl Ernst Poesche1 Verlag GmbH in Stuttgart 1994
EIN VERLAG DER SPECTRUM FACHVERLAGE GMBH
Inhalt
Vorwort ............................. VII
1. Literatur und Geschichte 1
1.1. Der geschichtliche Stoff 3
1.2. Geschichte . . . . . . 5
1.3. Erzählen ....... . 10
1.4. Historische Dichtung . 14
1.5. Das historische Drama 16
1.6. Historisches Erzählen . 17
2. Der historische Roman und seine Formen. 22
2.1. Erkennungszeichen des historischen Romans. 22
2.2. Formen des historischen Romans .. 32
3. Forschungsfeld: Historischer Roman .. ...... 35
3.1. Bibliographisch-didaktische Richtlinien 35
3.2. Forschungsgeschichte . . . . . . . . . . . 38
4. Geschichtlicher Abriß des historischen Romans 52
4.1. Historische Romane vor und neben Scott 53
4.2. Im Banne Scotts . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
4.3. Der historische Roman des Realismus. . . . . . 85
4.4. Der historische Roman zwischen Reich und Republik 112
4.5. Der historische Roman zur Zeit des Dritten Reichs 126
4.5.1. Der nationalsozialistische historische Roman. . . 131
4.5.2. Der historische Roman der >Inneren Emigration< . 134
4.5.3. Der historische Roman der Exilanten . . . . . 138
4.6. Der historische Roman in der Gegenwart . . . 147
4.6.1. Der historische Roman in der Bundesrepublik
Deutschland . . . . . . . . . . . . . . . 152
4.6.2. Der historische Roman in der Deutschen
Demokratischen Republik . . . . . . . . 162
Namensregister . . . . . . . 168
V
Wiederholt zitierte Literatur
Feuchtwanger, Lion: Das Haus der Desdemona oder Größe und Grenzen
der historischen Dichtung [1961]. Frankfurt/M. 1986.
Geppert, Hans Vilmar: Der >andere< historische Roman. Theorie und Struk
turen einer diskontinuierlichen Gattung. Tübingen 1976.
KebbeI, Gerhard: Geschichtengeneratoren. Lektüren zur Poetik des histori
schen Romans. Tübingen 1992.
Kohpeiß, Ralph: Der historische Roman der Gegenwart in der Bundesrepu
blik Deutschland. Ästhetische Konzeption und Wirkungsintention. Stutt
gart 1993.
Limlei, Michael: Geschichte als Ort der Bewährung. Menschenbild und Ge
seIlschaftsverständnis in den deutschen historischen Romanen (1820-
1890). Frankfurt/M. 1988.
Lukacs, Georg: Der historische Roman. Berlin (Ost) 1955.
Meyer, Michael: Die Entstehung des historischen Romans in Deutschland
und seine Stellung zwischen Geschichtschreibung und Dichtung. Diss.
München 1973.
Müller, Harro: Geschichte zwischen Kairos und Katastrophe. Historische
Romane im 20. Jahrhundert. Frankfurt/M. 1988.
Sottong, Hermann J: Transformation und Reaktion. Historisches Erzählen
von der Goethezeit zum Realismus. München 1992.
Westenfelder, Frank: Genese, Problematik und Wirkung nationalsozialisti
scher Literatur am Beispiel des historischen Romans zwischen 1890 und
1945. Frankfurt/M. 1989.
VI
Vorwort
Der historische Roman ist als epische Sonderform zweier Jahrhun
derte weitgehend durch seine Stoff-und Themenwahl bestimmt. Er
entfaltet sich im >Dreiländereck< der autonomen Poesie, der exakten
Geschichtswissenschaft und der legitimierenden Didaktik. Sein Amt
liegt darin, Geschichte zu repräsentieren; dies besorgt er in dreifacher
Weise: Er verlebendigt Vergangenes, deutet Geschehenes und ist
selbst Teil der Geschichte.
Die Entwicklung des historischen Romans von den Anfängen bis
zur Gegenwart zu umreißen heißt wohl zunächst, das Wendige sei
ner Laufbahn hervorzuheben. Zwar begegnen auch hier Konstanten,
die dem Geschichtsroman sein markantes Profil geben; doch konso
lidieren sie eher den Ruf eines massenhaft verbreiteten Mediums für
Unterhaltung und Bildung. Der ästhetische Wert spielt hierbei eine
heikle Rolle, denn er ist als Verpackungsdekor in eben jenen Verwer
tungszusammenhang verwickelt, dem er als Signatur seiner poeti
schen Sprachfunktion widerspricht.
Der kurze Abriß sucht die Palette der Möglichkeiten und des Viel
fältigen in der Geschichte des historischen Romans auszubreiten. In
diesem Sinn geht es mehr um Horizonte und Andeutungen als um
Vollständigkeit und geschlossene Systematik. Insbesondere streben
die Literaturangaben eine weiterführende, keinesfalls aber erschöp
fende Zielsetzung an. Wiederholt Zitiertes findet sich gesammelt in
einem vorangestellten Verzeichnis; im übrigen aber sollte das Prinzip
der kapitelspezifischen bibliographischen Information gewahrt blei
ben: Die auf Namen, Erscheinungsjahr und Seitenzahl reduzierten
Angaben innerhalb des Textes verweisen auf die chronologisch an
geordneten Primär-bzw. Sekundärbibliographien am jeweiligen Ka
pitelende; Hinweise auf die benutzten Werkausgaben, sofern sie
nicht mit den Erstausgaben identisch sind, stehen in eckigen Klam
mern am Ende der jeweiligen primärbibliographischen Angaben.
VII
1. Literatur und Geschichte
Wer sich auf den historischen Roman einläßt, arbeitet nicht nur im
entlegenen Winkel eines Forschungsfeldes, das als Gattungstheorie
mit ehemals spezifisch ontologischem Nährwert zunehmend ver
ödet, sondern gelangt geradewegs zu den fruchtbaren Bodenschich
ten der Dichtung überhaupt. Denn eben die Diskussion um den Ge
schichtsroman wirft grundsätzliche Fragen nach Wahrheit, Realis
mus und Autonomie der Kunst auf, sie berührt die Bedingungen von
Erzählbarkeit systematischer, kollektiver und geschichtlicher Pro
zesse, reflektiert Literatur unter dem Gesichtspunkt ihrer medialen
Tauglichkeit für Propaganda, Pädagogik und Unterhaltung und er
mißt ihren Wert zwischen Erfolgsbegehren und Verweigerungskraft.
So geht es um Wahrheit, insofern sich die Poesie als Welt des Mög
lichen, Eigentlichen und >Philosophischen< (Aristoteles: Poetik, Kap.
9) einerseits den engen Grenzen des Wirklichen und Tatsächlichen
unterwirft, andererseits auf dem Recht zur >Redefreiheit< beharrt und
in dieser Spannung sogar höhere Wahrheitswerte zu erwirken sucht.
Es geht um Realismus, insofern die dichterische Widerspiegelung
gerade geschichtlicher Wirklichkeit vor der wissenschaftlichen Kon
trolle bestehen muß und deshalb äußerst behutsam abbildende Dar
stellungsverfahren anwenden wird. Und es geht um Autonomie, in
sofern das notorisch Zwitterhafte der Gattung den Anspruch auf
ästhetische Eigengesetzlichkeit mindert und die Zweigleisigkeit der
historisch-poetischen Schreibweise einen ständigen, nach zwei Sei
ten gerichteten Rechtfertigungsdruck ausübt. Auch Grundsätze der
>Narrativität< stehen auf dem Spiel, insofern das Erzählen durch mo
derne Poetik und Wissenschaft ins Gerede gekommen, ja sogar ver
dächtig geworden ist. Wie kaum eine andere Gattung ist der Ge
schichtsroman den medialen Verwertungs interessen unterworfen,
insofern er sich als idealer Träger und attraktives Kostüm von Wis
sen, Bildung und Ideologie erweist. Und auch das ist typisch für seine
Formengeschichte, daß die ersten Worte über ihn meistens seinem
Wert oder Unwert gelten. Vom Beginn seiner Geschichte an führt
die Poetik des historischen Romans einen Rechtfertigungskampf ge
gen den Vorwurf, daß er als >Zwittergattung< im Grunde schlechte
Ästhetik sei und mit seiner Überbrückung von Roman und Historie,
Erzählung und Drama sowie Wissenschaft und Spannung nur für die
Unterhaltungsindustrie tauge.
Den historischen Roman zu definieren fällt leicht und schwer zu
gleich; leicht, weil die Bestimmung: ein Roman, der Geschichtliches
verarbeitet, schon genügt, um die Mehrzahl der Werke (darunter na
türlich die Masse der Unterhaltungsliteratur) als Geschichtsromane
zu identifizieren; schwer, weil sowohl der Begriff des Geschichtli
chen als auch der des Verarbeitens weitreichende Probleme aufwer
fen. Geschichte ist - trotz ihrer wissenschaftlichen >Überwachung<
und Zubereitung - wahrscheinlich kein fertiger Stoff, den die autarke
poetische Romanform nur umzubilden braucht, viel eher scheinen
sich beide, Materialimpuls wie Formkraft, im Erzählen, Bauen und
Montieren wechselseitig zu beeinflussen und eine Geschichtserzäh
lung hervorzubringen, deren Begriff eigenartig analytisch klingt.
Wenn gelten soll, daß der historische Roman Geschehnisse der Ver
gangenheit mit den Mitteln der Dichtung zu unterschiedlichen
Zwecken verlebendigt, so müssen einige Zusatzbestimmungen die
problematischen Stellen in dieser Formulierung enger fassen.
1. >Geschehnisse< scheinen Tatsachen und deren Zusammenhänge
zu meinen, die in der Welt objektiv vorkommen; ein Streit über Fak
ten ließe sich demnach dadurch schlichten, daß man hinschaut, wie
es sich tatsächlich verhält. Doch gerade diese Form der Vergewisse
rung (die ohnehin ihre Probleme hat) ist gegenübervergangenen Er
eignissen ausgeschlossen, sie lenkt den Blick nicht auf die unmittel
bare Wirklichkeit, sondern auf Quellen und somit wiederum auf
Darstellungen. Die Geschehniszentriertheit des historischen Ro
mans wirft also unmittelbar erkenntnistheoretische und geschichts
wissenschaftliche Fragen auf.
2. Der Aspekt der Vergangenheit dient dazu, den historischen Ro
man als realistisches Genre vom Zeit-, Gegenwarts- und Gesell
schaftsroman zu unterscheiden. Bei >Vergangenheit< denkt man für
gewöhnlich an einen zurückliegenden und in sich abgeschlossenen
Ereigniszusammenhang, so daß Selbsterlebtes und Erinnertes als er
lebte Vergangenheit eigentlich noch kein historisches Bewußtsein
ausmachen. Da es jedoch keine Übereinkunft hinsichtlich eines
Maßes von temporaler Distanz gibt (also wie weit ein epischer Stoff
tatsächlich von der Gegenwart seines >Bearbeiters< zurückliegen
muß, um als historisch gelten zu können), bleibt das präteritale Kri
terium unzuverlässig; zudem deutet die immanente Poetik mancher
bedeutender historischer Romane darauf hin, daß deren Geschicht
lichkeit keine Funktion der entfernten Stoffwahl, sondern ganz im
Gegenteil eine Wirkung des Gegenwartsbezugs ist. Da >Geschichte<
nicht anders als in Erinnerung, Besinnung und symbolischer Reprä
sentation >begegnen< kann, klingt der Ausschluß der persönlich er
innerten Vergangenheit seltsam künstlich. »Das Vergangene ist nicht
2
tot; es ist nicht einmal vergangen« (Christa Wolf: Kindheitsmuster)
- das könnte als Motto über manchen historischen Romanen stehen.
3. Die >Mittel der Dichtung< zu identifizieren hieße, auf eine all
gemeine Poetik zurückgreifen zu können, die es jedoch gerade für
die gattungsgeschichtlich relevante Zeit (19. und 20. Jahrhundert)
nicht gibt. Gesetzt den Fall jedoch, daß Fiktion und Narrativität we
sentliche, konstitutive Kräfte seien, so hört mit dieser Einengung die
Schwierigkeit keineswegs auf, da einerseits heute die Wirkung beider
Kräfte auch in der Historiographie beobachtet wird, andererseits die
Entwicklung des historischen Romans ebenfalls Phasen kennt, die
das Fiktionale einzuschränken oder das Narrative durch andere Dar
stellungsprinzipien zu ersetzen suchen.
4. Selbst der unverfängliche Ausdruck des Verlebendigens spielt
im gattungstheoretisch einschlägigen Zusammenhang eine eher
heikle Rolle. Er steht im Verdacht, Kostümzauber oder unlautere
Leichenfledderei zu betreiben, so daß bedeutende Autoren des Gen
res sich gerade diese Wirkungsabsicht zu versagen scheinen. Selbst
wenn >Verlebendigung< nur als anschaulicher Ausdruck für >Ver
ständlichmachung< dient, bleibt der gattungs geschichtlich typische
Konflikt zwischen >verstehbarer Geschichte<, >Fiktion der Versteh
barkeit< und >Verweigerung von verstehbaren Illusionen< erhalten.
Eine >Poetik< des historischen Romans braucht nicht am Null
punkt zu beginnen. Ungeachtet der Frage, ob sie im Vergleich mit
einer allgemeinen Roman-Theorie überhaupt zu gesonderten Be
stimmungen gelangen würde, kann sie ihr spezifisches Thema als
>Spitze< einer sich kegelförmig zur Basis erweiternden Werktheorie
darstellen. In diesem Sinn erweist sich der Geschichtsroman als eine
Möglichkeit des historischen Erzählens; dieses wiederum gehört
zum umfassenden Kreis der historischen Dichtung, die ihrerseits ei
nen Teil der an Stoffen orientierten Schreibweise darstellt. Die Be
sonderheiten des historischen Romans resultieren also aus Merkma
len, die unterschiedlichen Ebenen angehören; sein >spezifisches Ge
wicht< berechnet sich aus der Herkunft der Merkmale im
geschichteten Modell des dichterischen Schaffens.
1.1. Der geschichtliche Stoff
Die allgemeinste, elementare Voraussetzung für den historischen
Roman liegt in der Entscheidung zwischen freiem und stoffverarbei
tendem Schreiben, also zwischen >Erfinden< und >Finden< (Spielha
gen), imaginärem und realem oder >chimärischem< und >gegebenem<
3