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rem koolhaas delirio nueva york de traducción de Jorge Sainz GG Primera edición de Delirious New York, 1978 Rem Koolhaas Delirio de Nueva York un manifiesto retroactivo para Manhattan Traducción de Jorge Sainz GG Éditio®ns Parenthèses Título original: Delirious New York,1978 Versión castellana: Jorge Sainz Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto a la exactitud de la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión. © Rem Koolhaas y para la versión castellana: © Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2004 ISBN 978-84-252-2823-0 (digital PDF) www.ggili.com Editorial Gustavo Gili, SL Rosselló 87-89, 08029 Barcelona, España. Tel. (+34) 93 322 81 61 Valle de Bravo 21, 53050 Naucalpan, México. Tel. (+52) 55 55 60 60 11 Índice 9 Introducción 13 Prehistoria 29 Coney Island: la tecnología de lo fantástico 81 La doble vida de la utopía: el rascacielos 82 La frontera en el cielo 110 Los teóricos del rascacielos 132 Las vidas de una manzana: el hotel Waldorf-Astoria y el edificio Empire State 152 Inestabilidad definitiva: el Downtown Athletic Club 161 Qué perfecta puede ser la perfección: la creación del Rockefeller Center 162 El talento de Raymond Hood 178 Todos los Rockefeller Centers 208 Radio City Music Hall: la diversión nunca acaba 220 El Kremlin en la Quinta Avenida 230 Dos posdatas 235 ¡Europeos, cuidado! Dalí y Le Corbusier conquistan Nueva York 283 Post mórtem 293 Apéndice: una conclusión ficticia 294 La “Ciudad del globo cautivo” (1972) 297 Hotel Esfinge (1975-1976) 300 La nueva Welfare Island (1975-1976) 304 Hotel Welfare Palace (1976) 307 El cuento de la piscina (1977) 313 Notas 317 Agradecimientos 318 Créditos Introducción “Los filósofos y los filólogos deberían ocuparse en primer lugar de la metafísica poética; es decir, de la ciencia que busca pruebas no en el mundo externo, sino en las propias modificaciones de la mente que medita sobre ello. Dado que el mundo de las naciones lo han hecho los hombres, es dentro de la mente humana donde deberían buscarse sus principios”. Giambattista Vico, Principios de una ciencia nueva, 1725. “¿Por qué tenemos una mente si no es para hacer lo que nos dé la gana?”. Fiódor Dostoievski. “Manhattan: pequeña isla de los Estados Unidos en perpetua reconversión”. Folleto turístico. MANIFIESTO ¿Cómo escribir un manifiesto —sobre una forma de urbanismo para el último cuarto del siglo XX— en una época hastiada de ellos? La funesta debilidad de los manifiestos es su inherente falta de pruebas. El problema de Manhattan es todo lo contrario: es una montaña de pruebas sin manifiesto. Este libro se concibió en la intersección de estas dos observaciones: se trata de un manifiesto retroactivo para Manhattan. Manhattan es la piedra Roseta del siglo XX. No sólo buena parte de su superficie está ocupada por mutaciones arquitectónicas (Central Park o los rascacielos), fragmentos utópicos (el Rockefeller Center o el edificio de la ONU) y fenómenos irracionales (el Radio City Music Hall), sino que además cada manzana está cubierta con varios estratos de arquitectura fantasma en forma de antiguos ocupan- tes, proyectos abortados y fantasías populares, que proporcionan imágenes alternativas a la Nueva York que existe. Especialmente entre 1890 y 1940, una nueva cultura (¿la “era de la máquina”?) eligió como laboratorio Manhattan: una isla mítica donde la invención y la puesta a prueba de un modo de vida metropolitano y su consi- guiente arquitectura podían aplicarse como un experimento colectivo en el que la ciudad entera se convertía en una fábrica de experiencia artificial, 9