Dein Gott ist ein Esel. Griechische und römische Tierkarikaturen als Spiegel antiker

310 Pages·2015·30.44 MB·German

Simone Voegtle

Dein Gott ist ein Esel.
Griechische und römische Tierkarikaturen als Spiegel
antiker Wertvorstellungen

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Inauguraldissertation der Philosophisch-historischen Fakultät der Universität Bern zur Erlangung der
Doktorwürde, vorgelegt von Simone Voegtle,
von der Philosophisch-historischen Fakultät auf Antrag von Prof. Dr. Elena Mango und Prof. Dr. Fritz
Graf angenommen.

Bern, den 15.03.2013
Der Dekan: Prof. Dr. Michael Stolz
Dank
Im Rahmen meiner im März 2013 von der Universität Bern angenommenen Dissertation, die hier in
einer überarbeiteten Fassung vorliegt, gilt mein Dank zuallererst meiner Doktormutter, Elena Mango,
und meinem Zweitgutacher, Fritz Graf. Elena Mango brachte mich nicht nur auf die Fährte der
Tierkarikaturen, sondern hat auch immer wieder dafür gesorgt, dass ich sie unentwegt weiter verfolgen
konnte. Fritz Graf hat meine Exkursionen in benachbarte Fachgebiete überwacht und mich dabei vor
Untiefen bewahrt.
Für inhaltliche Anregungen bin ich Christa Ebnöther und Pascal Attinger dankbar; Christoph Riedweg
und das Istituto Svizzero di Roma haben in einer wichtigen Schaffensphase das ideale, inspirierende
Arbeitsumfeld geschaffen. Ich denke mit Dankbarkeit an diese Zeit zurück.
Ein besonderes Dankeschön geht an Sabrina Buzzi, die es auf sich genommen hat, einen grossen Teil
des Textes zu lesen und zu korrigieren – ihr unbestechliches Auge war mir unverzichtbar.
Die Unterstützung meiner Kollegen Andrew Lawrence und Camilla Colombi, meiner Freundin Sonja
Losurdo und meines Gefährten Esteban Pagés hat mir meine Arbeit oft erleichtert, sei es bei
praktischen Problemen oder wenn das Lächerliche in irgendeiner Form Überhand zu nehmen drohte.
Auch ihnen danke ich von Herzen.
Inhaltsverzeichnis

I. Einleitung……………………………………………………………………………………………....6
I.1 Problematik………………………………………………………………………………………….7
I.1.1 Das Tier und die anthropologische Differenz……………………………………….…………….7
I.1.2 Zwischen Lachen und Humor…………………………………………………………….……...9
I.1.3 Die Tierkarikatur als Phänomen……………………………………………………………..…12
I.2 Methodisches……………………………………………………………………………...……..…14
I.2.1 Vorgehen…………………………………………………………………….…………..……14
I.2.2 Das Murmeln der Sirenen……………………………………….......................………………16
I.3 Forschungsgeschichtliches und Aufbau……………………………………………………………17

II. Das Verhältnis von Mensch und Tier in der Antike…………………………………………...…21
II.1 Ägypten……………………………………………………………………………………………22
II.2 Griechen und Römer………………………………………………………………………………26
II.2.1 Die philosophische Diskussion – Tierpsychologie und Ethik……………………………………26
II.2.2 Tieropfer und Tierhetzen…………………………………………………………………...…38
II.2.3 Nutztiere……………………………………………………………………………………..42
II.2.4 Haustiere……………………………………………………………………………………..46
II.3 Tiere in Mythologie und Literatur....................…………………………………………………...50
II.3.1 Mythologie und Epos............................................................................................................................50
II.3.2 Fabel......................................................................................................................................................54
II.3.3 Alte Komödie – Tiermaske...................................................................................................................61
II.3.4 Bukolik, Tiergedicht und bunte Geschichten........................................................................................64
II.4 Tiere als Gegenstand der bildenden Kunst………………………………………………………..68
II.4.1 Das Tier als Symbol…………………………………………………………………………..74
II.5 Zusammenfassung…………………………………………………………………………………77
II.5.1. Das Verhältnis von Mensch und Tier............................…………………………………………77
II.5.2 Das Tier – das Andere………………………………………………………………………...79

III. Die Karikatur in der Antike……………………………………………………………………….83
III.1 Das Lachen und sein Verständnis in der Antike…………………………………………………83
III.1.1 Lachen als Ritual…………………………………………………………………………….92
III.1.2 Das Theater………………………………………………………………………………….98
III.1.3 Das Symposion……………………………………………………………………………..104
III.1.4 Lachen in Philosophie und Literatur…………………………………………………………106
III.1.5 Römische Satire und Witzkultur..............................................................................................113
III.2 Lachen und Bild…………………………………………………………………………………121
III.2.1 Das Komische in bildlichen Darstellungen…………………………………………………...121
III.2.2 Die Karikatur……………………………………………………………………………….127
III.2.3 Die Tierkarikatur…………………………………………………………………………...130
III.2.3.1 Formale Abgrenzung und Definition der Tierkarikatur……………………………………...136
III.3 Zusammenfassung………………………………………………………………………………140

IV. Tierkarikaturen und ihre Funktion………………………………………………………………143
IV.1 Beispiele………………………………………………………………………………………...143
IV.1.A Gesellschaft…………………………………………………………………………………...143
A.1.1–A.1.5 Gelehrtenfiguren – Schüler……………………………………………………………143
A.2.1 Togatus.....................................………………………………………………………………150
A.2.1.1 Zur Frage der Maske............................................................................................................152
A.2.2–A.2.3 Mantelfiguren...............................................................................................................154
A.3.1–A.3.2 Vogelfiguren…………………………………………………………………………158
IV.1.B Arbeitsleben………………………………………………………………………………..…162
B.1 Geldwechsler…………………………………………………………………………………162
B.2 Amme……………………………………………………………………………………..…163
B.3.1–B.3.3 Affen mit Mörser……………………………………………………………………..165
IV.1.C Spiele und Feste………………………………………………………………………………167
C.1.1–C.1.3 Gladiatoren…………………………………………………………………………...167
C.2.1–C.2.2 Festteilnehmer………………………………………………………………………..169
C.3.1–C.3.2 Tanzpuppen…………………………………………………………………………..173
C.4 Affen beim Spiel…………………….………………………………………………………..176
IV.1.D Mythologie und Religion……………………………………………………………………..178
D.1 Spottkruzifix………………………………………………………………………………….178
D.2.1–D.2.2 Mythenparodien………………………………………………………………………181
D.3 Opfernder…………………………………………………………………………………….186
IV.2 Chronologie……………………………………………………………………………………..188
IV.2.1 Terrakotten………………………………………………………………………………...188
IV.2.1.1 Chronologischer Anfangspunkt: Terrakotten aus Griechenland bzw. unbekannter Herkunft......189
IV.2.1.2 Grösstes chronologisches Feld: Terrakotten aus dem Fayum..................................................190
IV.2.1.2.1 Stilistischer Vergleich der Affenfiguren.............................................................................193
IV.2.1.2 Terrakotten aus den nördlichen Provinzen des römischen Reiches..........................................194
IV.2.2 Bronzen……………………………………………………………………………………195
IV.2.3 Lampen……………………………………………………………………………………195
IV.2.4 Malerei/Graffiti…………………………………………………………………………….196
IV.2.5 Zusammenfassung………………………………………………………………………….197
IV.3 Herkunft…………………………………………………………………………………………198
IV.3.1 Terrakotten…………………………………………………………………………...……198
IV.3.1.1 Griechenland mit Magna Graecia………………………………………………………….198
IV.3.1.2 Ägypten………………………………………………………………………………….199
IV.3.1.3 Mitteleuropa…………………………………………………………………………...…201
IV.3.2 Bronzen……………………………………………………………………………………201
IV.3.3 Lampen……………………………………………………………………………………202
IV.3.4 Malerei/Graffiti………………………………………………………………………….…203
IV.3.3 Zusammenfassung……………………………………………………………………….…203
IV.4 Verwendung und Funktion…………………...…………………………………………………204
IV.4.1 Terrakotten………………………………………………………………………………...204
IV.4.2 Bronzen……………………………………………………………………………………210
IV.4.3 Lampen……………………………………………………………………………………211
IV.4.4 Malerei/Graffiti…………………………………………………………………………….212
IV.4.5 Zusammenfassung………………………………………………………………………….214

V. Tierkarikaturen als Spiegel antiker Wertvorstellungen……………………………………...…218
V.1 Entwicklungen und Tendenzen…………………………………………………………………..218
V.1.1 Tier…………………………………………………………………………………………218
V.1.2 Lachen……………………………………………………………………………………...221
V.2 Die hellenistisch-römische Gesellschaft und ihre Gegenbilder………………………………….225
V.2.1 Gegenbilder…………………………………………………………………………………225
V.2.2 Gesellschaftsstrukturen……………………………………………………………………...228
V.2.2.1 Sklaven…………………………………………………………………………………...234
V.3 Die Tierkarikaturen im gesellschaftlichen Kontext…..………………………………………….239
V.3.1 Beispiele……………………………………………………………………………………239
V.3.2 Tierkarikatur und menschliche Karikatur im Vergleich………………………………………..243
V.4 Abschliessende Bemerkungen…………………………………………………………………...245

Appendix
Übersicht über Chronologie und Herkunft der besprochenen Beispiele……………………………..249
Literaturverzeichnis……………………………………………………………………………..……250
Im Text verwendete Übersetzungen antiker Autoren……………………………………………...…274
Abbildungen und Abbildungsverzeichnis.............................................................................................276
Phaedr. A 3

Non esse plus aequo petendum

Man sollte nicht mehr verlangen, als angemessen

Hätte die Natur den Menschen so geformt,
wie ich mir denke, wäre er weit besser ausgestattet;
alle Gaben hätte sie uns nämlich zugeteilt,
wie sie die gnädige Fortuna Tieren mitgegeben hat:

Des Elefanten Kräfte und des Löwen Angriffslust,
das hohe Alter einer Krähe und des wilden Bullen Stolz,
des flinken Pferdes friedliche Gefügigkeit –
er hätte trotzdem noch dazu das, was ihm eigen ist als Mensch:
Intelligenz.
Natürlich lacht im Himmel Jupiter in sich hinein,
er, der in seinem grossen Plan dem Menschen dies verweigert hat,
damit das Szepter dieser Welt nicht unserm Wagemut zur Beute wird

So sollten wir, zufrieden mit der Gabe Jupiters, des Unbesiegten,
unserer Jahre vorbestimmte Zeit durchlaufen
und nichts Grösseres wagen, als die Sterblichkeit erlaubt.
I. Einleitung

„En ce sens, la Grèce est encore là sous nos pieds, avec ses dieux, ses hommes, ses animaux et ses
plantes. Elle n’a pas à revenir puisqu’au fond elle ne nous a jamais quittés. Il est simplement parfois
difficile, à travers l’épaisseur des siècles, d’entendre distinctement son murmure obstiné. Il faut alors
tendre l’oreille pour entendre sa voix, le chant – peut-être – de ses Sirènes.“ 1

Was seit Darwin im Bewusstsein des modernen Menschen verankert ist, prägte bereits das Empfinden
unserer Vorfahren: das Gefühl der Verwandtschaft zwischen Mensch und Tier. Dieses Erkennen der
Ähnlichkeit, welches das Wissen um die Unterschiede impliziert, war wohl die Voraussetzung für die
Verwendung von Tierfiguren als Zeichen für die menschlichen Unzulänglichkeiten. Lehrer mit
Eselsköpfen; Affen, die menschliche Tätigkeiten verrichten; bekannte Persönlichkeiten, die in
Tiergestalt gezeigt werden – all das ist uns auch heute noch als humoristisches Stilmittel vertraut.
Trotzdem oder gerade wegen dieser Vertrautheit stellt sich die Frage, was für eine Bedeutung und
Funktion solche Figuren und Bilder in der Antike hatten. In welchem Kontext wurden sie verwendet,
welche Vorstellungen liegen ihnen zugrunde, was für eine Ikonographie verbindet sie? Die
vorliegende Arbeit versucht, auf diese Fragen Antworten zu finden und das Phänomen der antiken
Tierkarikatur aus unserer Sicht verständlich zu machen. Dabei fällt der Blick unweigerlich auch auf
uns selbst: Die Auseinandersetzung mit dem Tier ist eine kulturhistorische Konstante, der wir uns
nicht entziehen können. Wir sehen das Tier und meinen, das Andere zu sehen, dabei sind wir vielmehr
mit uns selbst konfrontiert. Oder wie der Philosoph Jacques Derrida bemerkt: „Souvent je me
demande, moi, pour voir, qui je suis – et qui je suis au moment où, surpris nu, en silence, par le regard
d’un animal, par exemple les yeux d’un chat, j’ai du mal, oui, du mal à surmonter une gêne.“2
Die Tierkarikaturen sind daher nicht nur ein Spiegel der Wertvorstellungen der Antike, sondern in
beschränktem Masse auch einer für uns selbst. Dabei soll es nicht darum gehen, die Gegenwart in der
Vergangenheit wiederzufinden, sondern zu verstehen, welche Veränderungen zu welchen
Unterschieden geführt haben. Wie das Verhältnis zum Tier ist auch der Umgang mit dem Lachen ein
wiederkehrendes Thema der Kulturgeschichte. Seine Bedeutung und vor allem seine Verwendung
haben sich im Vergleich zur Antike gewandelt; die Tierkarikatur wäre – soviel sei vorweggenommen
– in ihrer damaligen Verwendung heute kaum mehr denkbar. Als bildliche Erscheinung wirft sie ein
punktuelles Licht auf einen eingeschränkten Bereich der antiken Gesellschaft, die sich uns auf diese
Weise ein Stück mehr erschliesst – immer im Bewusstsein der Grenzen, die uns dabei gesetzt sind:
„Worin sollte sich das Auge des athenischen Bürgers aus dem 5. Jahrhundert vor unserer Zeitrechnung
von dem unserer Zeitgenossen unterscheiden? Dies ist sicherlich eine berechtigte Frage. Doch ist in
diesem Buch weder von den Augen noch von den Ohren die Rede, sondern davon, wie die Griechen

1 G. Romeyer Dherbey in Cassin – Labarriere 1997, S. XIV.
2 Derrida 2006, 18. Zum Blick des Tieres siehe auch Schmidt 2011, 17.
6
sich ihrer bedienten: Es geht um das Sehen und das Hören, um die Orte, die Formen sowie die
jeweilige Rolle des Sehens und Hörens.“3

I.1 Problematik
Die Tierkarikatur vereint in sich zwei Grössen: das Tier und die Karikatur. Beide hatten in der Antike
einen Stellenwert, der sich nicht zwangsläufig mit unseren heutigen Vorstellungen deckt und deshalb
zuerst einzeln erarbeitet werden soll. Erst wenn die Voraussetzungen soweit wie möglich klar sind,
kann die Bedeutung der Verbindung dieser Grössen in der Tierkarikatur untersucht werden. Diese
Verbindung wiederum ist nicht so zufällig, wie sie vielleicht auf den ersten Blick scheinen mag. Im
Tier genau so wie in der lächerlichen Gestalt erkannte der antike Mensch eine Idee, die zur
symbolischen Verwendung der beiden in vielerlei Formen – darunter dieser einen gemeinsamen –
führte. Bevor in den ersten beiden Kapiteln dieser Arbeit die Bedeutung des Tieres und des Lachens
für die Antike untersucht werden, sei ein kurzer Blick auf die heutige Situation geworfen, die, mehr
oder weniger bewusst, den Ausgangspunkt jeder wissenschaftlichen Betrachtung der Vergangenheit
bildet.

I.1.1 Das Tier und die anthropologische Differenz
„Es ist klar, dass Tiere keine Menschen sind, genauso klar ist aber, dass Menschen Tiere sind.“4 Der
Verhaltensforscher Frans de Waal benennt mit diesem Satz trefflich die Problematik, der sich der
Mensch im Tier gegenüber sieht. Die Antike war in vieler Hinsicht konstitutiv und prägend für die
philosophische und ethische Entwicklung der Mensch-Tier-Beziehung. Das Bemühen, eine Differenz
zwischen Mensch und Tier zu definieren, die jegliche Ambivalenz beseitigte, prägte nach ihr auch die
kommenden Epochen. Die Neuzeit stand zuerst im Zeichen der gegenseitigen Meinungen von
Montaigne (1533-1592) und Descartes (1596-1650). Montaigne schrieb, auch unter dem Eindruck der
grausamen Religionskriege seiner Zeit, eine Verteidigung des Geistes der Tiere, die vor allem zum
Zweck hatte, die Überheblichkeit des Menschen anzuprangern. Dies erreichte er, indem er den Tieren
die gleichen Fähigkeiten wie den Menschen zusprach, aber auch, indem er aufzeigte, wie
triebgesteuert dieser umgekehrt sein kann.5 Insbesondere wehrte er sich dagegen, komplexe
Fähigkeiten der Menschen mit deren Vernunft zu erklären, während ebensolche Fähigkeiten beim Tier
lediglich mit Instinktverhalten bezeichnet werden. Die oben angesprochene Differenz sollte bei
Montaigne nicht ausgeprägt, sondern im Gegenteil eingeebnet werden. Descartes antwortete auf diese
sich rasch verbreitende These mit seiner Tierautomatenlehre (1637), die für die Zukunft des Tieres
von fataler Bedeutung sein sollte. In seinen Augen waren Tiere Maschinen, ohne Seele, ohne
Sprachvermögen und ohne Schmerzempfinden. Erschaffen wurden diese Maschinen, die im übrigen

3 Vernant 1993, 8 f.
4 De Waal 2008, 84.
5 Wild 2008, 44 f.
7