De Stanislavski a Brecht: las acciones físicas

315 Pages·2017·4.3 MB·Spanish

Argus-a
Artes y Humanidades – Arts & Humanities
© Carlos María Alsina
De Stanislavski a Brecht: las acciones físicas
Teoría y práctica de procedimientos actorales de construcción teatral
ISBN:978-987-45717-5-5
Editorial Argus-a
ISSN: 1853-9904
Indizada: Modern Language Association (MLA) y Latindex
Buenos Aires – Argentina / Los Angeles- USA
1ª edición on line Enero 2017 publicada por Argus-a Artes y Humanidades
Diseño: Mabel Cepeda
Editorial Argus-a Artes y Humanidades
Director: Gustavo Geirola
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físicas por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento
informático, así como la copia y distribución de ejemplares con fines comerciales.
Propósito
Argus-a Artes & Humanidades / Arts & Humanities es una publicación
digital dirigida a investigadores, catedráticos, docentes, profesionales y
estudiantes relacionados con las Artes y las Humanidades, que enfatiza
cuestiones teóricas ligadas a la diversidad cultural y la marginalización
socio-económica, con aproximaciones interdisciplinarias relacionadas con
el feminismo, los estudios culturales y subalternos, la teoría queer, los
estudios postcoloniales y la cultura popular y de masas. Editorial Argus-a
es un proyecto filantrópico, cuyo objetivo es difundir e-books académicos,
en castellano, inglés y portugués, en forma gratuita a través de la red.
De Stanislavski a Brecht: las acciones físicas
Teoría y práctica de procedimientos actorales de construcción teatral
Carlos María Alsina
Argus-a
Artes y Humanidades / Arts & Humanities
Enero 2017
CARLOS MARÍA ALSINA
Foto cortesía deRoberto Rizzotto
Carlos María Alsina, autor teatral, director, docente y actor, nació el 12 de Setiembre de
1958 en San Miguel de Tucumán, Argentina. Es autor, hasta 2017, de 53 textos teatrales
de los cuales se han representado, hasta el presente 44, en Argentina, Brasil, España,
Italia, Suiza, Francia, Ecuador, Cuba, Albania, Puerto Rico, EE.UU, etc.
Ganó el Premio Teatro 1996 Casa de las Américas de Cuba con “El sueño inmóvil” y
dos premios nacionales del Fondo Nacional de las Artes de Argentina con “Limpieza”
en 1987 y “Esperando el lunes” en 1990.
Como Director y autor ganó el Premio “Mejor Teatro del Mundo” por “Las Hendijas del
Viento” (2006), el “Sandro Camasio” en Verona (Italia) por su puesta de “La Fiaca” de
Ricardo Talesnik (2005) y el premio Sele d'Oro al mejor texto por "Esperando el lunes",
en Salerno, Italia (2008)
Ha dirigido hasta el momento 86 montajes en Argentina, Brasil, Italia y Suiza.
Se han publicado ocho libros con sus obras teatrales: “Limpieza” (Torres Agüero Editor,
Bs. As. 1988); “Teatro I. Obras Completas (Torres Agüero Editor, Bs. As. 1996); “El
Sueño Inmóvil” (Casa de las Américas-Co-Cultura. Cuba, Colombia, 1996); “Teatro de
Carlos María Alsina” (Colección “El cauce y las vísperas” (Facultad de Filosofía y
Letras de la Universidad Nacional de Tucumán y S.A.D.E., Tucumán, 2001); “El
Pañuelo” (Antología “Nueva dramaturgia argentina”. Edición Instituto Movilizador de
Fondos Cooperativos. Bs. As. 2002); “Teatro para Adolescentes. Antología” (Colección
“La Andariega”. Editorial Atuel, Bs. As. 2005); “Hacia un Teatro Esencial. 20 obras”
(Colección Autores Argentinos. Edición Instituto Nacional del Teatro. Bs. As. 2006);
“Meta Teatro. Ocho obras nuevas 2007-2013” (Editorial Nueva Generación. Bs. As.
2013).
Ha guionado y co-dirigido el largometraje “Por las hendijas del viento (Pachamama,
Kusiya. Kusiya…un historia nuestra)”, ganadora del Premio Revelación en el Festival
de Saladillo (Buenos Aires) 2008.
Se han realizado tesis de doctorado sobre su teatro como las de: Marcela Serli, para la
Universidad de Trieste, Eduardo Pezzino para la Universidad de Arizona y de Cristina
Lonardone para la Universidad de Verona.
Es docente de actuación y ha dictado innumerables seminarios y cursos en Argentina,
Italia, Alemania, Suiza y Brasil.
Ha obtenido por concurso nacional la Beca para investigación sobre “Puntos de contacto
entre el teatro de Bertolt Brecht y el Método de las Acciones Físicas de Stanislavki”
otorgada por el Fondo Nacional de las Artes y realizada en el Berliner Ensamble
(Berlín) en 1988-1989.
Ha realizado un trabajo de investigación sobre teatro de Darío Fo, titulado: “La
actualización de la Commedia dell’Arte”, en Milán, Italia. (1990-1991).
Es autor del ensayo “Teatro, ética y política”, libro digital editado por Argus-a.
Para leer “Teatro, ética y política” recurrir a los links:
Volumen I: http://www.argus-a.com.ar/ebook/400:teatro-etica-y-politica-i.html
Volumen II:http://www.argus-a.com.ar/ebook/399:teatro-etica-y-politica-ii.html
Volumen III: http://www.argus-a.com.ar/ebook/398:teatro-etica-y-politica-iii.html
Fue editada, en el 2012, su novela “La Guerra del Niño Dios”, publicada por la
Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Tucumán.
Actualmente desarrolla su actividad en El Teatro Independiente “El Pulmón” de
Tucumán alternando con frecuentes viajes a Europa para dirigir, enseñar y escribir.
Sitio web: www.carlosalsina.com
A mis alumnos de quienes tanto aprendí
El único dogma que debería existir en el teatro
es que no hay dogmas
ÍNDICE
1-PRESENTACIÓN Y PREGUNTAS… 1
2-MARCO CONCEPTUAL… 3
Técnica y creación artística… 3
La especificidad del trabajo del actor… 13
Las dificultades del actor… 16
El criterio de verdad escénica… 23
3-EL APORTE DE STANISLAVSKI Y SUS DIVERSOS MOMENTOS… 28
La memoria emotiva y la sensorialidad. El “Sistema”…31
El método de las acciones físicas elementales… 37
4-UNA ESCALERA DE COMPLEJIDADES… 53
5- LA ESPECIFICIDAD DEL TRABAJO DEL ACTOR Y SU OBJETO A
CONSTRUIR. COMPOSICIÓN Y RELACIONES INTERNAS… 62
La importancia de la acción…65
Diferencia entre acción y movimiento… 69
La acción transformadora sin movimiento… 74
Finalidad de la acción como medio de construir la relación… 79
Finalidad, acciones y modos…83
Distintos tipos de acciones… 86
Sobre la línea de las acciones… 100
Distintos estadios de la acción… 107
Sobre los conflictos… 112
El pasaje que va del actor a la construcción del personaje… 125
Reflexiones sobre el texto… 131
6-LA TÉCNICA DE LA IMPROVISACIÓN Y SUS PAUTAS… 136
7- TRABAJO SOBRE UNA ESCENA DE UN TRANVÍA LLAMADO DESEODE
TENNESSEE WILLIAMS… 144
8- TRABAJO SOBRE UNA ESCENA DE EL JARDÍN DE LOS CEREZOS De
ANTÓN CHEJOV… 175
9-TRABAJO SOBRE UNA ESCENA DERICARDO III DE WILLIAM
SHAKESPEARE… 197
10-CONEXIONES ENTRE EL MÉTODO DE LAS ACCIONES FÍSICAS DE
STANISLAVSKI Y EL TEATRO DE BERTOLT BRECHT… 225
11-ASPECTOS DE LA OBRA, LA TEORÍA Y LA VIDA DE BERTOLT BRECHT…
238
12-TRABAJO SOBRE UNA ESCENA DE LA ÓPERA DE DOS CENTAVOS DE
BERTOLT BRECHT… 273
13-CONCLUSIONES… 299
14-BIBLIOGRAFÍA… 304
Nota:Las traducciones de textos teatrales, de citas y comentarios me pertenecen.
Carlos María Alsina De Stanislavski a Brecht: las acciones físicas
1-PRESENTACIÓN Y PREGUNTAS
¿Por qué escribir un libro sobre una de las tantas posibilidades que posee un
actor para la construcción del objeto de su trabajo? ¿Para qué intentar señalar los pasajes
de un probable recorrido metodológico (entre tantas otras posibilidades técnicas a las
que puede recurrir) que provoca que el actor se transforme en personaje mientras actúa?
¿Cómo lograr que el actor se “pierda” luchando por los objetivos de Hamlet, por
ejemplo, y segundos después de salir del espacio escénico, comente con su colega sobre
la cantidad de personas que hay en la sala? ¿Cuál es, en definitiva, la especificidad del
trabajo del actor? ¿Cuál es el grado de complejidad que, pedagógicamente, sería
conveniente proponer para trasmitir una técnica verificable? ¿Por qué no resulta
conveniente que un principiante aborde un texto de Shakespeare o de Chejov, por
ejemplo, antes de transitar otras poéticas o de encontrarse ante un quiebre no aristotélico
como el propuesto por Brecht? ¿Cuál sería la “escalera” de complejidades que sería
conveniente seguir?
Estas preguntas encierran múltiples y posibles respuestas.
Espero que estas páginas logren exponer algunos de los tantos interrogantes que
aparecen al momento de reflexionar sobre el apasionante trabajo del actor, con la sincera
pretensión de intentar algunas respuestas posibles. Trataré de hacerlo no sólo a través de
la elaboración conceptual sino también utilizando ejemplos prácticos de las clases y
ensayos realizados que permitan, de una manera sencilla, ofrecer una rigurosa
descripción metodológica.
Se tratará aquí de demostrar un procedimiento técnico, de desmenuzarlo y de
detenerse en cada uno de sus momentos constructivos.
No puedo dejar de agradecer a las circunstancias de la vida por haberme ofrecido
la posibilidad de conocer el indispensable aporte del maestro argentino Raúl Serrano a
la técnica del trabajo del actor con sus reflexiones sobre el Método de las Acciones
Físicas Elementales, como así también a los actores, directores y técnicos del Berliner
Ensamble, quienes me enriquecieron, en el ya lejano 1988 y parte de 1989, con datos
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