de diego de aguilar y de córdoba: edición del manuscrito de lond

430 Pages·2015·2.38 MB·Spanish

UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS
UNIDAD DE POSGRADO

EL MARAÑÓN (1578), DE DIEGO DE AGUILAR Y DE
CÓRDOBA: EDICIÓN DEL MANUSCRITO DE LONDRES
Y ESTUDIO CRÍTICO

TESIS
Para optar el Grado Académico de Magister en Literatura con mención en
Literatura Peruana y Latinoamericana

AUTOR
María de Fátima Salvatierra Pérez

Lima – Perú
2014
2

La casta Abeja en la florida Uega
con susurro suaue y bulliçioso
para su laberinto artificioso
de uarias flores el manjar congrega

No menos a La Adelfa el gusto allega
q al Romero y al Cardamo oloroso
porq todo lo buelue prouechoso
después q a su sutil boca Lo pega

Igual te Juzgo Cordoués iLustre
después q Renaçió de tu memoria
el Marañón de sangre y muerte lleno
que de su obscuridad sacaste lustre
y de su uituperio tanta gloria
q. en bálsamo conuiertes su Veneno.

Soneto de Franco de Mendoça Manrrique
(El Marañón: Manuscrito del Museo Británico)
3
ÍNDICE

INTRODUCCIÓN ………………………………………………….......……….........5

CAPÍTULO I
INFORMACIÓN TEXTUAL ………………………………….….............…..........12

1.1 UBICACIÓN DE FUENTES DE EL MARAÑÓN...................................................12
1.1.1 El manuscrito de Oviedo........................................................................13
1.1.2 El manuscrito del Museo Británico.........................................................14
1.1.3 Fecha de escritura de El Marañón.........................................................15

1.2 EDICIONES DE LOS MANUSCRITOS DE EL MARAÑÓN....................................17
1.2.1 Ediciones parciales del manuscrito ovetense........................................17
1.2.2 Ediciones completas del manuscrito ovetense......................................18
1.2.3 Una edición modernizada del manuscrito de Oviedo (2011)................19
1.2.4 Publicaciones parciales del manuscrito del Museo Británico................24

1.3 EXAMEN CRÍTICO TEXTUAL DEL MANUSCRITO DEL MUSEO BRITÁNICO............25
1.3.1 Diferencias entre los paratextos de ambos manuscritos........................25
1.3.2 Examen de las variantes textuales.........................................................32

1.4 CONTEXTUALIZACIÓN LITERARIA.................................................................36
1.4.1 La Relación de Vázquez: la fuente referencial.......................................36
1.4.2 Breve biografía del autor........................................................................41

CAPÍTULO II
EL TEXTO .......................................................................................................45

2.1 Criterios de edición................................................................................45
2.2 EL MARAÑÓN. Diego de Aguilar y
de Córdoba. Edición anotada del manuscrito
del Museo Británico...............................................................................47

CAPÍTULO III
EL MARAÑÓN: UN TEXTO LITERARIO ........................................................363

3.1 INTRODUCCIÓN .......................................................................................363

3.2 ALGUNAS CONSIDERACIONES PRELIMINARES
SOBRE LA HISTORIA NOVELADA ................................................................365

3.3 LOS UMBRALES DE EL MARAÑÓN: PRÓLOGO Y POEMAS .............................370
3.3.1 Consideraciones preliminares .............................................................370
3.3.2 La portada ...........................................................................................372
4
3.3.3 El prólogo «Al lector» ..........................................................................376
3.3.4 Tres poemas nuevos en el manuscrito londinense .............................381

3.4 TRES RETRATOS LITERARIOS EN EL MARAÑÓN: LOPE DE AGUIRRE,
PEDRO DE URSÚA Y FERNANDO DE GUZMÁN ...........................................390
3.4.1 Consideraciones preliminares .............................................................391
3.4.2 Lope de Aguirre: el Loco .....................................................................392
3.4.3 Pedro de Ursúa: el capitán embebecido de amor ...............................395
3.4.4 Fernando de Guzmán: un príncipe de aire ..........................................397

3.5 ALEGORÍAS Y ACUMULACIONES VERBALES EN EL MARAÑÓN ......................399

3.6 ELEMENTOS DEL DISCURSO FICCIONAL EN EL MARAÑÓN ...........................403
3.6.1 Importancia y función del narrador en El Marañón..............................404
3.6.2 El narrador conoce el mundo interior del héroe ..................................405
3.6.3 El narrador conoce el mundo interior
de sus demás personajes ...................................................................406
3.6.4 El narrador presente en diferentes espacios simultáneamente.......... 408
3.6.5 Configuración ficcional de los personajes ...........................................410

CONCLUSIONES ………………………….……...…………………………...…420

BIBLIOGRAFÍA ……………………………………………...……………...…….422

Anexo 1………………………………………............……...……………...……..430
5

INTRODUCCIÓN

1. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

El Marañón, de Diego de Aguilar y de Córdoba ―uno de los poetas
alabados por Miguel de Cervantes en La Galatea― cuenta con dos
manuscritos. El manuscrito de Oviedo, que ya ha sido editado completamente
hasta en tres ocasiones por notables historiadores (la edición más relevante,
desde el punto de vista académico, es la de don Guillermo Lohmann Villena1) y
el otro manuscrito, el del Museo Británico de Londres, que solo cuenta ―hasta
la fecha― con ediciones de pequeños fragmentos; por ello, nos proponemos
en la presente tesis realizar la edición íntegra, de este último manuscrito,
confrontándola con la referida edición del manuscrito de Oviedo, ya hecha por
Lohmann Villena.

1 Lohmann Villena, Guillermo (ed.): El Marañón. Diego de Aguilar y de Córdoba. Madrid: Atlas,
1990.
6
Accesoriamente, nos proponemos perfilar mejor algunas ideas ya
esbozadas por nosotros2 acerca del carácter literario de este texto tenido hasta
ahora como un documento histórico.

2. JUSTIFICACIÓN

Esta obra ―patrimonio nacional que cuenta los avatares del
descubrimiento de nuestros grandes ríos― pese a estar adornada por
composiciones de algunos poetas de la célebre Academia Antártica, y de haber
sido buscada ansiosamente por prominentes estudiosos de la literatura
peruana del siglo XVI, como Riva Agüero ―quien creyó que era un poema,
siguiendo a Marcelino Menéndez Pelayo, y, tanto como él, muchos otros:
Ricardo Palma, Luis Alberto Sánchez, José Toribio Medina, etc., que no
alcanzaron a leerla―, solo ha sido editada de modo parcial. La versión del
manuscrito londinense, inédita por siglos, es el problema al que nos
enfrentamos en este trabajo.

Dicho de modo claro, esta es la primera edición completa del manuscrito
londinense. Antes solo había tenido publicaciones muy fragmentarias: dos a
cargo de Emiliano Jos (reproduce un capítulo, en 19273; y, dos capítulos, en

2 Salvatierra, Fátima: El Marañón (1578), de Diego de Aguilar y de Córdoba: una aproximación
desde la literatura. Tesis de licenciatura en Literatura. Lima: UNMSM, Facultad de Letras y
Ciencias Humanas, 2011, pp. 71-157.
3 Jos, Emiliano: La expedición de Ursúa al Dorado, la rebelión de Lope de Aguirre y el itinerario
de los «Marañones», según los documentos del Archivo de Indias y varios manuscritos
inéditos. Prólogo de don Agustín Millares Carlo. Huesca: V. Campo, 1927.
7
19504); y, una tercera de Ventura García Calderón (reproduce solo once
capítulos, de un total de sesenta y nueve, en 19385).

Algunos estudiosos solo vieron el manuscrito londinense, y lo
describieron; como los insignes Pascual de Gayangos, Emiliano Jos y Rubén
Vargas Ugarte. Pero, ni siquiera el propio Guillermo Lohmann alcanzó a
compulsarlo6 para su edición del manuscrito de Oviedo, que le demoró casi
medio siglo desde que anunciara su intención de publicarlo7. A la inversa,
Vargas Ugarte y Emiliano Jos vieron el códice londinense, pero no pudieron
tener acceso al de Oviedo. Con nuestra edición del manuscrito londinense de
El Marañón quedan salvados todos los seculares enigmas bibliográficos de
este libro de Diego de Aguilar y de Córdoba.

Nuestra tarea de edición se completa con el estudio crítico de la obra
desde el punto de vista literario, porque creemos que los estudios históricos
realizados hasta la fecha dejan de lado el principal valor, a nuestro juicio, del
libro, que es su carácter de obra literaria; y, que se ubica en el género de la
historia novelada. Esa es la parte complementaria de nuestra tarea en la
presente tesis.

4 Jos, Emiliano: Ciencia y osadía sobre Lope de Aguirre, el Peregrino. Sevilla: Escuela de
Estudios Hispano-Americanos, 1950, pp. 95-99.
5 García Calderón, Ventura (ed.): Apogeo de la literatura colonial. Biblioteca de Cultura
Peruana. Tomo V. París: Desclée de Brouwer, 1938, pp. 321-345.
6 Lohmann Villena, óp. cit., p. LX.
7 Al respecto, Lohmann dice: «Esta recopilación de noticias concernientes a una obra de capital
importancia dentro de la Literatura peruana del siglo XVI es simplemente un bosquejo de
prefacio o advertencia a una impresión del manuscrito de Aguilar y de Córdoba que abrigo la
esperanza de poder llevar al cabo, por ameritarla con exceso el valor de El Marañón». En:
Lohmann Villena: «“El Marañón” de Diego de Aguilar y Córdoba». En: Tirada aparte de la
Revista de Indias, N.º 24 (abril-junio 1946), Madrid, 1947, p. 271.
8
3. FINALIDAD

Nosotros, en la presente tesis, vamos a realizar la edición del manuscrito
londinense de El Marañón para luego confrontarla y señalar las diferencias
textuales con la edición del manuscrito ovetense de Lohmann Villena.

Luego, trataremos de indagar acerca de la literariedad del texto a través
de algunas herramientas propias del trabajo analítico en nuestro campo
literario.

4. HIPÓTESIS
1. El manuscrito del Museo Británico y el manuscrito de Oviedo son
copias que proceden de otro manuscrito perdido.
2. El Marañón es un discurso literario que se inscribe en el género
de la historia novelada.

5. VARIABLES

Las posibles variables serán evidentes en cuanto a que una vez
realizada nuestra edición del manuscrito del siglo XVI ―es decir, superado el
silencio secular en que el texto ha estado sumido― puedan surgir
innumerables ediciones posteriores; y, que la nuestra será una más en el
ámbito editorial, por lo tanto, nuestra edición es en principio una primera
versión, superable por futuras publicaciones.
9
En cuanto al estudio literario, nosotros contamos con un trabajo anterior
(2011) que ya abordaba el carácter artístico de la obra, pero este estudio fue
realizado tomando en cuenta solo la versión del manuscrito ovetense. En
cambio, ahora, que tenemos la oportunidad de editar completamente la versión
del manuscrito londinense, veremos que surgen nuevos problemas textuales;
por ejemplo, los sonetos cambian de autor y se incorporan unas décimas
panegíricas que no figuraban en la versión ovetense; y otros aspectos más que
dejamos aquí de mencionar, pero que oportunamente examinaremos con
detenimiento en el desarrollo de la tesis.

6. MARCO TEÓRICO

La primera parte de la tesis la constituye la investigación heurística, pues
nos va a permitir ubicar y obtener copia del manuscrito londinense, para luego
fijar con seguridad el texto. En la edición nos ayudaremos de la paleografía, ya
que el manuscrito se encuentra en letra cortesana de finales del siglo XVI.

En el análisis literario en sí, emplearemos algunas nociones de la teoría
de la ficción literaria para ubicar El Marañón dentro de los paradigmas del
discurso literario; específicamente, como una historia novelada. A continuación,
examinaremos los recursos retóricos propios del Renacimiento a través de los
paratextos, los retratos literarios y las figuras retóricas, que contextualizan
perfectamente El Marañón como un relato literario. Finalmente, analizaremos la
configuración ficcional del narrador omnisciente; y, los discursos directos e
10
indirectos, los espacios y las acciones de los personajes con el apoyo de
algunos conceptos de la narratología planteados por Gérard Genette.

7. ANTECEDENTES

No se ha realizado, hasta el momento, ninguna edición completa del
manuscrito londinense de El Marañón, de Diego de Aguilar y de Córdoba; y,
consecuentemente, tampoco el pertinente análisis crítico literario sobre esta
versión, que nos plantearía nuevas interpretaciones referidas a un texto valioso
de los inicios del Renacimiento peruano.

Mencionaremos a continuación las publicaciones de fragmentos del
manuscrito londinense de El Marañón:

1. Libro I, los capítulos 1-3, 7 y 10; Libro II, el 25; Libro III, los capítulos
1, 2, 14, 15 y 16. En: Ventura García Calderón: Biblioteca de Cultura
Peruana, Tomo V, 1938.

2. Libro II, los capítulos 3 y 4. En: Emiliano Jos: Ciencia y osadía sobre
Lope de Aguirre, el Peregrino, 1950. Estos mismos capítulos son
reproducidos, sin citar la fuente, en: Mampel González, Elena y Neus
Escandell Tur: Lope de Aguirre-Crónicas 1559-1561, 1981.