De baixo para cima

354 Pages·2014·6.15 MB·Portuguese

by  Eliane Costa

De Baixo
para cima

oaorganizadoras
ElianE Costa E
GabriEla aGustini
m
x
adailton medeiros
anderson Quack
iiBinho cultura
c
eliane costa
a
GaBriela aGustini
GeorGia nicolau

B Jailson de souza e silva
a
Junior perim
marcus vinÍcius
Faustini
r
ricardo aBramovay
e
ricardo sarmento
a
costa
D
serGio Branco
pteresa Guilhon Barros
yasmin thayná
© Alguns direitos reservados Eliane Costa e Gabriela Agustini.
Coordenação editorial
Heloisa Buarque de Hollanda
Produção editorial e revisão
Jacqueline Barbosa
Projeto gráfico e diagramação
Adriana Moreno
CIP-BRASIL. CATALOGAÇÃO NA FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ
D32

De baixo para cima/organização Eliane Costa, Gabriela Agustini. - 1. ed. -
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2014. 
           352 p.; 12 x 19 cm.

           Inclui bibliografia
           ISBN 978-85-7820-114-2

           1. Cultura. 2. Antropologia. I. Costa, Eliane. II. Agustini, Gabriela.
14-18060 CDD: 306
  CDU: 316.7
24/11/2014    24/11/2014    
Disponível em: http://www.debaixoparacima.com.br
Alguns direitos reservados.
Aeroplano Editora e Consultoria Ltda.
Praia de Botafogo, 210/sala 502 – Botafogo – Rio de Janeiro (RJ)
CEP 22.250-040
Tel.: [phone] – Telefax: (21) 2239-7399
www.aeroplanoeditora.com.br – E-mail: [email protected]
Facebook: www.facebook.com/Aeroplano.Editora
Twitter: www.twitter.com/Ed_Aeroplano
Patrocínio:
sumário
apresentação ............................................................................................6
1. Refletindo sobre o tema
........................................................15
Tropicalizando a economia criativa: desafios brasileiros, na
perspectiva das políticas culturais eliane costa ................................16
as periferias roubam a cena cultural carioca
Jailson de souza e silva ..................................................................................55
Liberdade de expressão e direito autoral como fundamentos
da cultura sergio Branco ...........................................................................79
a economia híbrida do século XXi ricardo abramovay ..................104
Com a palavra... Binho, Faustini, Perim e Quack!...................132
2. Elaborando sobre uma experiência
...........................191
o momento dos laboratórios como espaços de criatividade,
inovação e invenção Gabriela agustini ..............................................192
o desafio de uma política de economia criativa aberta e em
rede Georgia haddad nicolau .................................................................219
Ponto Cine: arroz, feijão e cinema adailton medeiros ..................242
redes de afeto e pertencimento no carnaval de rua da região
portuária carioca ricardo sarmento costa e teresa Guilhon Barros ........271
a vida na era do upload yasmin thayná ...........................................311
Bibliografia reunida ............................................................................330
organizadoras .....................................................................................345
autores/Entrevistados ........................................................................346
apresentação
Este é um livro de provo-
cações. Sem nenhuma intenção de esgotar o assunto, busca-
mos trazer reflexões e pontos de vista que nem sempre têm
estado presentes no radar dos debates que se dão em torno
da Cultura, da Inovação e de suas interfaces com a chama-
da Economia Criativa, concepção que ainda está em aberto
para muitos dos intelectuais, pesquisadores, formuladores e
agentes do campo cultural brasileiro.
A expressão que escolhemos para título deste livro – de
baixo para cima – vem sendo utilizada por inúmeros autores.
Algumas vezes, mesmo em textos escritos em português, ela
aparece no original em inglês, bottom-up, da mesma forma
que seu oposto, top-down. Nos últimos anos, de baixo para
cima tornou-se uma metáfora forte para descrever processos
participativos, de engajamento e colaboração, surgindo, tan-
to em discussões sobre liderança e gestão, quanto no desen-
volvimento de softwares. Nessas disciplinas, assim como em
outras, podemos ser submetidos a processos de baixo para
cima ou de cima para baixo.
No século XX, o rádio, a televisão e as grandes corpo-
rações de mídia consagraram a comunicação no modelo de
broadcast, isto é, de um para muitos e de cima para baixo.
No apagar das luzes do mesmo século, no entanto, a popu-
larização da internet e das tecnologias digitais descentrali-
zou os polos de emissão, passando a permitir a circulação,
em larga escala, e em todas as direções, de diferentes pontos
de vista, vozes, cores e sotaques, em trocas polifônicas, de
muitos para muitos: “tudo junto e misturado”, como no rap
de MV Bill.
No universo da Cultura, ainda são hegemônicas as
ações que se desenvolvem de cima para baixo, de forma
hierárquica e verticalizada, em um modelo industrial tra-
dicional. Nos últimos anos, porém, vêm ganhando corpo
iniciativas que se orientam em outro sentido, valorizando
o conhecimento comum e as contribuições de cada agente
do processo. Constituem o que se poderia identificar como
uma “inteligência coletiva criativa”, uma desdobra da pos-
tulação do estudioso francês da cultura contemporânea
Pierre Lévy. Esta, calcada nas premissas de que ninguém
sabe tudo, de que todos têm algo para contribuir e de que
a inteligência individual é sempre fruto do que se aprendeu
em experiências e interações anteriores com outros indiví-
duos, tem como base e objetivo, de acordo com o autor, “o
reconhecimento e o enriquecimento mútuo das pessoas”.
Todos os artigos deste livro dialogam, de alguma forma,
com articulação, compartilhamento, colaboração, mobili-
zação, protagonismo, diversidade e direitos culturais – te-
máticas cujos horizontes foram fortemente ampliados, di-
reta ou indiretamente, pelos paradigmas comunicacionais
contemporâneos.
DE Baixo Para Cima 7
A própria internet é uma rede de redes de computado-
res, um sistema que foi pensado de baixo para cima. Uma
rede emergente e distribuída. Suas pontas são inteligentes e
não há um centro que organize os fluxos de dados e infor-
mações. Por isso, desenha caminhos que permitem trocas
de muitos para muitos. A cultura de baixo para cima tam-
bém se movimenta em uma rede distribuída, que articula
conceitos, agentes, projetos, programas, políticas, cidadãos
e urgências.
As experiências em Cultura, Inovação e Economia Cria-
tiva focalizadas neste livro nasceram no contexto das redes
distribuídas e da popularização das tecnologias digitais,
sendo, por conta disso, fundamentalmente marcadas pela
ideia de compartilhamento e de construção horizontal do
saber. Porém, mais do que a infraestrutura tecnológica des-
se cenário, prioriza-se aqui sua apropriação cultural. Procu-
ra-se refletir, neste livro, sobre processos emergentes que
passaram a modular a criatividade nos últimos anos, bem
como sobre realizadores culturais que vêm tensionando
modelos concentradores e convencionais.
Ao longo das próximas páginas, reunimos o pensa-
mento de articulistas que procuram compreender e de-
bater as transformações vivenciadas pela produção dos
bens simbólicos nos últimos anos, com especial atenção
à cidade do Rio de Janeiro. São ensaios, relatos e artigos
que refletem, a partir de diferentes perspectivas, sobre a
combinação de criatividade, inteligência de rede e desejo
de transformação.
Boa parte do material procura dialogar com a noção
de cultura periférica, seja porque são iniciativas que se
desenvolveram nas bordas geográficas e/ou sociais da ci-
8 Organizadoras ELIANE COSTA e GABRIELA AGUSTINI
dade – “num processo de disputa do imaginário carioca”,
como registra Jailson Souza e Silva, coordenador do Ob-
servatório de Favelas e um dos autores convidados –, seja
porque se baseiam em uma concepção de inovação social
e cidadã, distinta, portanto, da concepção convencional
atribuída ao termo.
O primeiro caso se funda no papel desempenhado pelo
Rio de Janeiro nas últimas décadas do século XX, como
celeiro da cultura de baixo para cima, no movimento que
passou a ser identificado como “cultura da periferia”. No
texto de abertura da coleção Tramas Urbanas, da Editora
Aeroplano, Heloisa Buarque de Hollanda se refere a esse fe-
nômeno como “um dos movimentos culturais de ponta no
país, com feição própria, uma indisfarçável dicção proativa
e, claro, projeto de transformação social”.
Sucedendo a importante geração de ONGs que se puse-
ram em ação na cidade, especialmente a partir da década de
1970, como FASE, ISER, IBASE, CEAP, CECIP, entre outras
(e, na maioria dos casos, em forte diálogo com estas), emer-
giram, especialmente a partir de 1993, potentes contrapon-
tos ao discurso de apartheid social que então dominava a
cidade, e que mirava, especialmente, nos jovens e na cultura
da favela.
Vale lembrar que 1993 foi o ano em que aconteceram, no
período de um mês, as chacinas da Candelária e de Vigário
Geral, cujas imagens nos envergonham até hoje. Mas é neste
ano, também, que se consolida, na mesma favela, o Afro-
Reggae, com a proposta de promover justiça social por meio
da arte e da cultura afro-brasileira. Ao AfroReggae, seguiu-
-se uma geração de projetos cujas lideranças são oriundas
das próprias comunidades e territórios populares da cidade.
DE Baixo Para Cima 9