Das Zitat in der Erzählkunst

271 Pages·1961·22.543 MB·German

by  Herman Meyer (auth.)

Herman Meyer
Das Zitat in
der Erzählkunst
Zur Geschichte und Poetik
des Europäischen Romans
DAS ZITAT IN DER ERZÄHLKUNST
HERMAN MEYER
DAS ZITAT
IN DER ERZÄHLKUNST
ZUR GESCHICHTE
UND POETIK DES EUROPÄISCHEN
ROMANS
J. B. METZLERSCHE VERLAGSBUCHHANDLUNG
STUTTGART
ISBN 978-3-476-99173-7
ISBN 978-3-476-99172-0 (eBook)
DOI 1O.1007/978-3-476-99172-O
©
Springer-Verlag GmbH Deutschland 1961
Ursprünglich erschienen bei J. B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und earl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 1961
INMEMORIAM
WOLFGANG KAYSER
INHALT
1. Einleitung 9
EUROPÄISCHE VORAUSSETZUNGEN
Die Zitierkunst der großen Humoristen
2. Franliois Rabelais »Gargantua und Pantagruel« 28
O. Miguel de Cervantes »Don Quijote« 54
4. Laurence Sterne »Tristram Shandy« 69
ENTFALTUNG DER ZITIERKUNST
IN DEUTSCHLAND
5. Christoph Martin Wieland »Der goldene Spiegel« 89
und »Die Geschichte des weisen Danischmend«
6. E. T.A. Hoffmann »Lebensansichten des Katers 114
Murr«
7. Karl Leberecht Immermann »Münchhausen« 155
8. Theodor Fontane »L'A dultera« und »Der Stechlin« 155
9. Wilhelm Raabe »Hastenbeck« 186
10. Thomas Mann »Der Zauberberg« 207
und »Lotte in Weimar«
Anmerkungen 246
Namenverzeichnis 266
Nur aus innig verbundenem Ernst und Spiel
kann wahre Kunst entspringen.
GOETHE
1
Dieses einleitende Kapitel bietet dem Verfasser willkommene
Gelegenheit, seine Karten offen auf den Tisch zu legen. Die Ab-
sicht dieser Untersuchung ist eine mehrfache. Der methodische
Ansatz ist strukturanalytisch : es soll der Frage nachgegangen
werden, was das literarische Zitat im neuzeitlichen Roman -
das heißt: jeweils im einzelnen der zu behandelnden Romane -
als Strukturelement bedeutet und leistet. Dabei wollen wir unter
Struktur die das jeweilige Werk durchwaltende Ordnung ver-
stehen, die durch den Charakter des Ganzen und der Teile in
ihrem gegenseitigen Zusammenhang bedingt wird und die glei-
chermaßen Elemente der Form, des Gehalts und des Inhalts
umfaßt. In welcher Richtung wir glauben, über die bloße Struktur-
analyse hinausgehen zu müssen, davon wird noch die Rede sein.
Beschränken wir uns vorläufig auf den strukturanalytischen
Aspekt. Der Gedanke, ausgerechnet Zitate auf ihre strukturelle
Leistung hin zu untersuchen, mag manchem als eine sonderbare
und überspannte Schrulle vorkommen, die dem unvergeßlichen
Steckenpferdreiter WalterShandy nicht übel zu Gesicht gestanden
hätte, denn was kann das literarische Zitat, dieser kleine dem Er-
zählwerk eingefügte Fremdkörper, anderes bedeuten und leisten
als bloß inhaltliche oder, wenn es hochkommt, gehaltlieh relevante
Aussage? Daß es in irgendwelchem Sinne für den Geist eines
Romans bezeichnend sein kann, wenn ein Romanschreiber Worte
und Sätze aus dem Werk eines anderen Autors übernimmt, das
ist freilich leicht einzusehen. Es werden sich gewisse gehaltliehe
Beziehungen zwischen dem Zitierten und dem neuen Sinnzusam-
menhang, in den es aufgenommen wird, feststellen lassen, und
dies wird den Geist des betreffenden Romans bis zu einem
gewissen Grade erhellen. Weiter wird man erforschen können,
9
EINLEITUNG
welchen speziellen Literaturbereichen der Romanschreiber seine
Zitate entnimmt, und man wird sich überlegen, welche Schlüsse
sich hieraus hinsichtlich seines Geschmacks, seiner Bildung und
seiner weltanschaulichen Einstellung ziehen lassen. Das alles
hat aber mit der Struktur des Romans sehr wenig zu schaffen,
sondern vielmehr mit dessen Gehalt oder-noch genauer-mit dem
Gehaltrudiment, das uns in Händen bleibt, wenn wir die primor-
dial gegebene Einheit von Gehalt und Gestalt, in welcher der
Gehalt erst zu sich selbst kommt, in zwei isolierte Teile auf-
spalten. Können wir weitergehen und dem Zitat, über jene
Isolierung hinaus, die Bedeutung eines wirklichen Struktur-
elements beimessen? Anders gefragt: Kann das Zitat trotz seines
teilhaften Charakters eine wesentliche Rolle in der das Einzelne
übergreifenden Gesamtstruktur eines Erzählwerks spielen? Kön-
nen Zitate mehr bedeuten als bloß die Rosinen im Kuchen und
kann ihre ästhetische Wirkung über den Augenblicksreiz hin-
ausgehen, den die Rosinen für den Gaumen haben?
Wie sich aus unserer Umschreibung des Begriffes Struktur
mit Notwendigkeit ergibt, hat sich die Strukturanalyse sowohl
auf den Inhalt und den Gehalt wie auf die Form zu erstrecken.
Dabei ist es aber unumgänglich, daß wir vor allem die formale
Beschaffenheit der betreffenden Romane in die Mitte unseres
Blickfeldes rücken, wobei sich die Gehalts- und Inhaltsdeutung
doch vorwiegend sub specie formae anschließt. Dies ist nicht die
Folge subjektiver Willkür oder formalistischer Voreingenom-
menheit, sondern ergibt sich mit logischer Konsequenz aus dem
objektiven Sachverhalt, den Goethe einmal mit unübertrefflicher
Präzision so umschrieben hat: "Den Stoff sieht jedermann vor
sich, den Gehalt findet nur der, der etwas dazu zu thun hat, und
die Form ist ein Geheimniß den meisten." 1 In den letzten W or-
ten dieses Satzes spricht sich sicher kein esoterischer Hochmut
aus, sondern sie sind eine nüchterne Feststellung, die eine höchst
ernst zu nehmende Forderung einschließt. Einen Fingerzeig, auf
welchem Wege die Lösung des Geheimnisses zu finden sei, gibt
Goethe an anderer Stelle, wo nun zwar nicht der Leser, sondern
der schaffende Künstler selbst in den Mittelpunkt der Betrach-
tung gestellt wird:
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EINLEITUNG
"Die Besonnenheit des Dichters bezieht sich eigentlich auf
die Form, den Stoff gibt ihm die Welt nur allzufreigebig, der
Gehalt entspringt freiwillig aus der Fülle seines Innern; be-
wußtlos begegnen beide einander und zuletzt weiß man nicht.
wem eigentlich der Reichthum angehöre.
Aber die Form, ob sie schon vorzüglich im Genie liegt, will
erkannt, will bedacht sein, und hier wird Besonnenheit erfordert,
daß Form, Stoff und Gehalt sich zu einander schicken, sich in
einander fügen, sich einander durchdringen." 2
Das Gesagte bezieht sich auf den Dichter, aber Vergleichung
der beiden zitierten Stellen macht evident, wie schwer die onto-
logische Analogie von Schaffen und Genießen, von Dichter und
Leser für Goethe wog. Im Hinblick auf »Wilhelm Meister«
schreibt er einmal, "daß sich der Leser productiv verhalten muß,
wenn er an irgend einer Production Theil nehmen will" 3. Der
Begriff des produktiven Verhaltens erläutert die Wendung, daß
der Leser "etwas dazu zu thun hat", wenn er den Gehalt finden
will. Fraglos ist es aber die Form, die den höchsten Anspruch
an das produktive Vermögen des Lesers stellt. Auch für den
Leser gilt, daß die Form "erkannt" und "bedacht" sein will
und daß von ihm "Besonnenheit" gefordert wird, damit auch
in seiner Apperzeption "Form, Stoff und Gehalt sich zu ein-
ander schicken, sich in einander fügen, sich einander durch-
dringen". Wir wüßten keine bessere Formulierung zu finden,
um auszudrücken, was uns als Ideal bei dieser Untersuchung
vorgeschwebt hat, wie tief die Verwirklichung auch unter dem
Ideal bleiben mag.
Unsere Fragestellung hat sich uns förmlich von der Fülle der
realen Gegebenheiten der Erzählkunst aus aufgedrängt. Beim
Lesen bestimmter Romane, auf deren typologische Beschaffen-
heit wir noch zu sprechen kommen, fällt es immer wieder auf,
daß sich die Leistung der verwendeten Zitate nicht auf deren
gehaltlicheAussage beschränkt, sondern daß sie in übergreifende
Zusammenhänge gestalthafter Art hineingestellt werden und in
diesen eine wesentliche Aufgabe erfüllen. Diese Beobachtung ist
der Keimpunkt der vorliegenden Untersuchung gewesen und es
konnte nicht ausbleiben, daß sie sich mit allgemeineren Über-
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