Das Sinfonias ao Samba

277 Pages·2017·35.78 MB·Portuguese

Das Sinfonias ao Samba

O Imaginário das Metrópoles no Cinema Brasileiro

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
INSTITUTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
DENISE LEZO
Das Sinfonias ao Samba
O Imaginário das Metrópoles no Cinema Brasileiro
São Carlos
2 016

DENISE LEZO 

Das Sinfonias ao Samba 
O Imaginário das Metrópoles no Cinema Brasileiro 

Versão Corrigida 

Tese  apresentada  ao  Instituto  de  Arquitetura  e 
Urbanismo  da  Universidade  de  São  Paulo  para  a 
obtenção  do  título  de  Doutora  em  Arquitetura  e 
Urbanismo 
Área  de  Concentração:  Teoria  e  História  da 
Arquitetura e do Urbanismo 
Orientador: Prof. Dr. Carlos Alberto Ferreira Martins 
São Carlos 
2 016
Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, 
por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo 
e pesquisa, desde que citada a fonte.

Dedico este trabalho aos meus pais.
Agradecimentos
Ao professor Carlos Martins, pela orientação e por todo apoio – e por ter
sempre acreditado nesta pesquisa, mesmo quando pensei em desistir;
Aos professores que me auxiliaram com suas valiosas contribuições, tanto
no âmbito de suas disciplinas como fora delas, em especial Renato Anelli,
Robert Moses Pechman e Ruy Sardinha Lopes;
Aos colegas, professores e funcionários do Instituto de Arquitetura e
Urbanismo, que colaboraram, direta ou indiretamente, com a elaboração
deste trabalho.

À Ancine, por ter me possibilitado um período essencial de dedicação
integral para a redação da tese, e a todos os colegas que contribuíram para
tal, seja na Comissão de Pós-Graduação, na Gerência de Recursos
Humanos, ou na SFO – em especial Marcial Campos, Felipe Vogas e Renata
Del Giudice.
Aos amigos e colegas da Ancine, em especial à equipe da CAC-Feliz, pelo
companheirismo durante esta jornada; a Alexandre, Clarice e Antônio, que
seguraram as pontas quando precisei me ausentar.

À minha família, pelo apoio incondicional.
Aos amigos, por existirem, e por terem compartilhado os risos e as
lágrimas deixados pelo caminho.

Ao Rodrigo, por tudo.
Resumo

LEZO, D. Das Sinfonias ao samba: o imaginário das metrópoles no cinema brasileiro. 2016. 277f. Tese (Doutorado em Teoria e História da
Arquitetura e do Urbanismo). Instituto de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de São Paulo, 2016.

As décadas de 1950 e 1960, demarcadas por um intenso crescimento urbano e por um contexto de efervescência cultural, que contava
também com o amadurecimento da produção e da crítica cinematográficas no país, configuraram um momento de profícuo diálogo entre
as cidades e suas representações cinematográficas na conformação de seus aspectos imaginários e indenitários. Os filmes urbanos,
entretanto, não eram um consenso no período, já que parte da crítica acreditava que as raízes da verdadeira “brasilidade” residiam no
ambiente rural, ainda não “corrompido” pelo cosmopolitismo metropolitano. Assim, além de pouco numerosos, os filmes que tratavam
dos grandes centros urbanos praticamente se resumiam a duas localidades, cada uma dotada de uma composição identitária própria: Rio
de Janeiro, capital federal até 1960, e São Paulo, que passava por um acelerado processo de urbanização e industrialização, e que viria se
tornar a cidade mais populosa do país. Observa-se que a capital paulista, marcada desde muito cedo por um imaginário ligado ao
“progresso” – aos avanços tecnológicos, à atividade industrial – teve nas Sinfonias Urbanas – filmes documentais realizados na década de
1920, que retratavam as cidades como ambientes universais, locus do artifício e da tecnologia, ritmadas pelo funcionamento ordenado da
máquina – uma importante influência, que permaneceu relevante até meados da década de 1960, em filmes como Simão, o Caolho (Alberto
Cavalcanti, 1952), Noite Vazia (Walter Hugo Khouri, 1964) e São Paulo Sociedade Anônima (Luis Sérgio Person, 1965). Já o Rio de Janeiro,
cuja exuberância da paisagem natural foi constantemente evidenciada em suas representações cinematográficas da primeira metade do
século XX, passou a ser representada como Metrópole – impactada pelos processos de modernização, para além do cartão-postal – apenas
em meados da década de 1950. Através da análise dos filmes Rio, Quarenta Graus (Nelson Pereira dos Santos, 1954), Cinco Vezes Favela
(Marcos Farias, Miguel Borges, Cacá Diegues, Joaquim Pedro de Andrade e Leon Hirszman, 1962) e A Grande Cidade (Cacá Diegues, 1966),
observa-se uma urbanidade marcadamente desigual e contrastante, que buscava se equilibrar sobre uma tênue linha entre ordem e caos.
Para o Rio de Janeiro cinematográfico, adequar-se ao comando e ao ritmo da máquina não se mostrava uma resposta eficaz, sendo
necessária a criação de mecanismos de resistência a essa ordem – muitas vezes encontrados no senso de comunidade presente no
ambiente das favelas, representado pelas manifestações populares, em especial o carnaval e o samba.

Palavras-Chave:

Cidade. Cinema. Representações. São Paulo. Rio de Janeiro.