daniel alejandro capano

240 Pages·2013·0.99 MB·Spanish

1
DANIEL ALEJANDRO CAPANO

HACIA UNA FORMULACIÓN DE LA POÉTICA
DE ANTONIO TABUCCHI

(Aspectos temáticos y narratológicos)

UNIVERSIDAD DEL SALVADOR
FACULTAD DE HISTORIA Y LETRAS
2005
2

Dedico esta tesis a la memoria de la Dra.
Berta Elena Vidal de Battini, mi Virgilio,
que me enseñó los rigores
de la investigación.
3

CAPÍTULO I
Un camino hacia Antonio Tabucchi

1. INTRODUCCIÓN

1.1. PRECISIONES SOBRE EL TEMA POR INVESTIGAR

El término “poética”, desde su temprana aparición en el mundo cultural, ha sufrido,
a lo largo de los siglos, numerosas modificaciones semánticas. Conoció períodos en los que
pareció eclipsarse y casi desaparecer del léxico técnico, y momentos en los que cobró
renovada vitalidad al ser reelaborada su significación. Aristóteles le otorgó partida de
nacimiento al emplearlo como título de su obra más difundida, la Poética
(ποιητικη τεχνη: arte poética, creación), un tratado en el que se formulan principios,
4
conceptos generales y se utiliza un metalenguaje que permite describir, clasificar y analizar
textos literarios. Esta primera idea se difundió a través del tiempo en manuales y libros de
retórica, de preceptiva y de estilística, que llevaron el nombre de Poética o Arte Poético. Es
decir, que el término “poética” se difundió en una serie de estudios que se ocuparon de dar
cuenta de los fenómenos literarios. Tal concepto se asocia en la actualidad con la Teoría
Literaria.
Frente a una maraña de significaciones incorporadas a la palabra, Ducrot y Todorov
sintetizan:
[Poética designa]: 1) toda teoría interna de la literatura; 2) la elección hecha por un
autor entre todas las posibilidades (en el orden de la temática, de la composición, del
estilo, etc.) literarias, [por ejemplo] “la poética de Hugo”; 3) los códigos normativos
construidos por una escuela literaria, conjunto de reglas prácticas cuyo empleo se
hace obligatorio (Ducrot-Todorov 98).

El título dado a nuestra tesis hace referencia a la segunda acepción propuesta por
Ducrot y Todorov. Con el término “poética”, queremos referirnos a un campo de
investigación que permita identificar rasgos individuales en la escritura, reconocer temas y
su tratamiento particular, así como también el empleo de ciertos procedimientos
enunciativos, usados con frecuencia en la obra de Antonio Tabucchi, para luego, a partir de
su análisis, extraer conclusiones que autoricen señalarlos como constantes de su
producción, de su “poética”.
Tal intento nos aproxima a lo que Michel Riffaterre definió como estilo literario:
“Por estilo literario yo entiendo toda forma escrita individual con intención literaria, es
decir, el estilo de un autor o, más bien, de una obra literaria aislada” ( Riffaterre 29).
Todo escritor trabaja en determinadas zonas textuales con una cantidad de recursos
sobre los cuales insiste, para llamar la atención del lector avezado, quien al observarlos
obtendrá el beneficio de realizar una interpretación de su obra más profunda. El emisor
orienta así, la voluntad del receptor.
En este sentido, Jonathan Culler argumenta que el objeto real de la poética “no es la
obra en sí sino su inteligibilidad. Hay que intentar explicar cómo pueden ser comprendidas
las obras literarias; hay que formular el conocimiento implícito, las convenciones que
permiten a los lectores darles sentido” (apud Cuddon I, 305).
5
Entonces, nuestra tarea consistirá en “formular el conocimiento implícito”, a través
de la construcción teórica, para que los lectores especializados puedan dar un sentido más
profundo a las narraciones tabucchianas.

1.2. ESTRUCTURA DEL TRABAJO
La materia de investigación se ha organizado en cinco capítulos y las conclusiones
correspondientes. Completan el estudio, un apéndice y la bibliografía empleada.
* CAPÍTULO I. “UN CAMINO HACIA ANTONIO TABUCCHI”
Tiene como objetivo acercar al lector a la problemática investigada, aproximarlo a
la obra de Tabucchi y situar al autor en el panorama de la literatura italiana contemporánea.
Se precisan también el corpus que se analizará, su morfología, y el estado de los estudios
realizados sobre el escritor.
Asimismo, se encara el aporte original develado por la tesis. También, se muestran
las herramientas usadas en la investigación: la metodología de análisis y una tabla de
abreviaturas, que se juzga útil para el desarrollo del trabajo.
* CAPÍTULO II. “LOS TEMAS Y SU TAXONOMÍA”
En este apartado se aborda el primer eje de la investigación para construir la poética
del escritor: los aspectos temáticos. Los temas de su obra han sido sistematizados en cinco
grupos: l) Temas de tipo filosófico, relacionados con el ser; 2) Temas de tipo psicológico,
relacionados con el parecer y el deseo; 3) Temas de tipo sociológico, relacionados con la
construcción del imaginario político-social y el abuso del poder, el valor de la vida, las
minorías culturales y el gitanismo; 4) Temas relacionados con la antropología cultural; 5)
Temas lusitanos y el amor por Portugal.
* CAPÍTULO III. “ELEMENTOS NARRATOLÓGICOS (técnicas y estrategias
narrativas)”
Constituye el segundo eje de la investigación. Se rastrean los elementos
narratológicos. Se expone un espectro de análisis, lo más amplio posible, para elaborar la
poética. Se realiza una indagación exhaustiva de los recursos utilizados por Tabucchi en los
textos que integran el corpus seleccionado.
* CAPÍTULO IV. “LA ARGENTINA EN LA OBRA DE ANTONIO TABUCCHI”
6
Se analiza la visión de la Argentina en la obra del narrador italiano a través de las
variadas citas de topónimos referidos a nuestro país, así como también la influencia en su
obra de dos autores argentinos paradigmáticos: Jorge Luis Borges y Julio Cortázar.
Es este, según nuestro criterio, un aporte significativo y original en la tesis que
se elabora.
* CAPÍTULO V. “EL ARTE NARRATIVO DE ANTONIO TABUCCHI”
Se desarrollan algunas cuestiones que completan aspectos tratados en capítulos
anteriores. Se muestra la proyección del autor en el panorama de la literatura mundial
contemporánea.
Por último, en las “Conclusiones” se reúnen las hipótesis y se integran las ideas
trabajadas a lo largo de la investigación.
La exposición se enriquece con un “Apéndice”, en el que se ofrecen datos sobre la
vida del escritor (“Bioinformación”) y un listado en el que aparecen tabuladas las
narraciones en relación con los temas que tratan. Se brinda también, un material
iconográfico, que facilita al lector la tarea de interpretación del punto vinculado a “La
retórica de la imagen”.
La “Bibliografía” incluye la obra original de Tabucchi y textos críticos aparecidos
en libros, revista especializadas, actas de congresos y diarios italianos y locales, así como
también, la mención de entrevistas realizadas al autor y los diversos sitios de Internet
consultados. La bibliografía se complementa con los textos generales que sirvieron para la
elaboración de la tesis.

1.3. EL CRITERIO METODOLÓGICO EMPLEADO
Para la realización de la tesis, se empleó un método lo más abarcador posible, con
amplia capacidad de registro, que incorporara todo campo de saber, ya sea filosófico,
psicológico, sociológico, antropológico y, fundamentalmente, la teoría literaria.
Juzgamos que este eclecticismo resulta altamente productivo, porque, además de
contribuir al esclarecimiento de los problemas inherentes a las narraciones estudiadas,
7
metodológicamente pone al descubierto ideas y conceptos que suelen enmascararse y
encubrir préstamos no declarados. Develarlos es muy importante si se quiere realizar un
trabajo serio sobre un autor, porque es allí donde se advierte su originalidad y su verdadero
aporte a la literatura universal.
Con el empleo de esta metodología, nos proponemos llegar al punto donde todas las
tendencias cognoscitivas de una época se encuentran. Por cierto, los textos de Tabucchi,
como los de todo gran escritor, exceden todo intento de sujeción a moldes interpretativos,
no obstante ello, nos mueve el deseo de mostrar, a través de un análisis exhaustivo, la
riqueza temática, conceptual y humanista de su producción, así como también su
capacidad creadora, su habilidad como narrador y su refinado estilo. Para ello, en la
mayoría de los casos, se presenta una introducción al tema y, cuando es posible, se
combinan enfoques diacrónicos y sincrónicos.
En la elaboración total de la obra, a la etapa heurística continuó la hermenéutica,
para obtener, por último, una síntesis.

1.4. EL CORPUS Y SU MORFOLOGÍA
El material seleccionado para la investigación se conforma con quince textos
narrativos, novelas, relatos y cuentos, que abarcan un arco de producción de treinta años.
PIAZZA D’ITALIA (1975) (PLAZA DE ITALIA)
Publicada por la editorial Bompiani, es la primera novela de Antonio Tabucchi.1
Cuenta la vida de varias generaciones de la familia Garibaldo, unida a la historia de Italia.
IL GIOCO DEL ROVESCIO ( Il Saggiatore, 1981) (EL JUEGO DEL REVÉS)

1 No incluimos, al señalar este texto como “primero”, otros escritos, como cuentos y relatos breves,
desechados por el autor por no juzgarlos dignos de ser publicados. A principio de los años setenta, el escritor
publicó algunos ejercicios de estilo y textos jocosos, en una revista romana de cierto prestigio –colaboraban
allí Calvino y Volponi-, llamada Il Caffè. De todos ellos, Tabucchi rescata uno curioso, un diccionario de
máquinas fantásticas considerada su primera publicación. Respecto de su Diccionario de máquinas
fantásticas, el autor llamaba a estas máquinas fantásticas, “máquinas probables”, eran instrumentos muy
extraños que no tenían un uso concreto, o servían para hacer cosas insólitas como suicidarse, pero su
mecanismo eran tan complicado que el candidato terminaba por desistir de su propósito (Cfr. Gumpert 137-
139). Obsérvese como ya, desde este escrito inicial, Tabucchi instala el juego y el humor, constantes en su
obra. Por otra parte, la idea de la creación de máquinas fantásticas; evoca en nuestra “enciclopedia literaria”,
al carpintero Pietrochiodo, personaje de Il visconte dimezzato (1952) de Italo Calvino, recogido después en I
nostri antenati (1960).
Tampoco incorporamos al corpus Il piccolo naviglio (Mondadori, 1978), ya que el escritor lo desestima, lo
considera un ejercicio de aprendizaje y, por lo tanto, no ha vuelto a publicarlo.
8
Es una colección de cuentos, cuya segunda edición (1991) incorpora tres nuevos
relatos: “Il gatto dello Cheshire” (“El gato de Cheshire”);“Vagabondaggio”
(“Vagabundeo”), y “Una giornata a Olimpia” (“Una jornada en Olimpia”), que fueron
redactados entre 1981 y 1985.
DONNA DI PORTO PIM (Sellerio, 1983) (DAMA DE PORTO PIM)
Está armado sobre un conjunto misceláneo de fragmentos. Desde el punto de vista
genérico, es un híbrido literario, que incluye textos narrativos, burocráticos y científicos. El
libro está impregnado de un tono elegíaco y nostálgico.
NOTTURNO INDIANO (Sellerio, 1984) (NOCTURNO HINDÚ)
Puede ser considerado una novela o un libro de viajes por la India. Aparece aquí el
tema de la búsqueda existencial unido al del doble, que adquiere un tratamiento particular.
Con este libro, el novelista alcanza amplia difusión internacional –fue traducido hasta en
japonés- y, según nuestra opinión, es junto con el posterior, Sostiene Pereira, su libro
consagratorio. El texto combina el tono onírico y realista, creando así, la paradoja.
PICCOLI EQUIVOCI SENZA IMPORTANZA (Feltrinelli, 1985) (PEQUEÑOS
EQUÍVOCOS SIN IMPORTANCIA)
Libro de cuentos que responde, de acuerdo con la opinión del autor, a su vocación
hispánica, a su inclinación hacia el barroco. En la “Nota” introductoria, se cita a Calderón:
“I barocchi amavano gli equivoci. Calderón e altri con lui elevarono l’equivoco a metáfora
del mondo”.2 La obra se presenta como la otra cara de Il gioco del rovescio, porque ambas
muestran dos aspectos de la existencia: el azar (GR) y la responsabilidad (PESI).
IL FILO DELL’ORIZZONTE (Feltrinelli, 1986) (LA LÍNEA DEL HORIZONTE).
Es el libro preferido del escritor. Se trata de un relato policial que podríamos
denominar, a la manera borgeseana, “policial metafísico”. Una novela que habla sobre la
muerte y sobre la identidad, buscada a través de ella. Tabucchi la clasifica como un petit
roman philosophique contemporáneo (Gumpert 168).
I VOLATILI DEL BEATO ANGELICO (Sellerio, 1987) (LOS VOLÁTILES DEL BEATO
ANGÉLICO)

2 “Los barrocos amaban los equívocos. Calderón y otros como él elevaron el equívoco a metáfora del mundo”
(tr. J.J.; PESI, 7)
9
Es otro libro misceláneo que reúne relatos de distintas procedencias. Históricos,
líricos, paródicos. Tabucchi señala que en este libro intentó “exhibir la parte más baja, más
mezquina, más desprovista de gracia que hay en [él]”. Y agrega, con un rasgo de humor,
que probablemente sea la más antirromántica de todas sus obras, “aquella en la que [lo]
visita una musa con varicela, renqueante, con un poco de fiebre [...], una musa a la que
habría que despedir por incompetente” ( Gumpert 169).
L’ANGELO NERO (Feltrinelli, 1991) ( EL ÁNGEL NEGRO)
Tras un paréntesis de varios años, el cuentista encara en este trabajo el tema del mal
en sus diversas manifestaciones. Junto con esta cuestión, aparecen otras, vinculadas a la
infancia y a la vejez. El título está inspirado en la poesía homónima de Eugenio Montale,
del que el libro pretende ser un homenaje. Tabucchi considera al poeta ligur –opinión que
compartimos- la más alta voz lírica del siglo XX. El texto presenta la novedad de que se
abandona la primera persona a favor de un narrador heterodiegético, lo cual marca una
ruptura estilística con los textos anteriores.
REQUIEM (Quetzal, 1991) (RÉQUIEM)
Tiene la particularidad de haber sido escrito en lengua portuguesa y traducido luego
al italiano por Sergio Vecchio, para la editorial Feltrinelli. Aparece aquí, uno de los grandes
amores literarios de Tabucchi, Fernando Pessoa, generador de gran parte de su obra. La
presencia fantasmagórica del poeta lusitano invade todo el texto, al igual que la forma
dialógica entre el yo narrante innominado y los distintos personajes que encuentra en su
camino. Vuelve en el libro la temática de la muerte, ya evocada en Il filo dell’orizzonte.
SOGNI DI SOGNI (Sellerio, 1992) (SUEÑOS DE SUEÑOS)
Deliciosas estampas de los sueños apócrifos que pudieron haber tenido artistas,
literatos y científicos a lo largo de la historia de la cultura, desde Dédalo hasta Freud.
SOSTIENE PEREIRA (Sellerio, 1994) ( SOSTIENE PEREIRA)
Es un tipo de novela que se acerca a la crónica policial y al discurso periodístico,
sobre todo por la fórmula narrativa empleada por el autor para abrir cada capítulo:
“Sostiene Pereira”, “leitmotiv” que se disemina con variantes en todo el texto. La forma
dialogada juega también un papel importante. De factura policial, el trasfondo de la novela
es existencial, denuncia la crisis de conciencia y el compromiso con el “otro”. Pereira se
transforma en un símbolo de la libertad de prensa e individual.
10
GLI ULTIMI TRE GIORNI DI FERNANDO PESSOA ( Sellerio, 1994) (LOS ÚLTIMOS
TRES DÍAS DE FERNANDO PESSOA)
Breves relatos en los que se evoca nuevamente la figura del poeta portugués. Pessoa
agonizante es visitado por sus heterónimos en el hospital. Aquí aparecen contaminados los
géneros narrativo y biográfico.
LA TESTA PERDUTA DI DAMASCENO MONTEIRO (Feltrinelli, 1997) (LA CABEZA
PERDIDA DE DAMASCENO MONTEIRO)
Basada en una historia auténtica, Tabucchi asume en esta novela la defensa de los
marginados, de los sometidos por el poder. Trabajó para su realización con documentos
recogidos por investigadores del Consejo Europeo en Estrasburgo sobre los derechos
humanos y la condición de ciertos emigrados “clandestinos” en Europa. Toma aquí un tema
que caracterizará algunos de sus escritos posteriores: los gitanos y su condición de minoría
étnica y social.
SI STA FACENDO SEMPRE PIÙ TARDI (Feltrinelli, 2001) (SE ESTÁ HACIENDO
SIEMPRE MÁS TARDE)
Estructurada como una narración epistolar, el libro comprende dieciocho cartas
dedicadas a cuestiones de amor y a otras pasiones humanas, en las que la palabra es
celebrada de un modo particular. Las epístolas no tienen destinatarios. Desarrollan un
discurso autorreferencial. Son tentativas por explicarse a sí mismo algo que se ha
comprendido con posterioridad a haber sucedido.
TRISTANO MUORE (Feltrinelli, 2004) (TRISTANO MUERE)
Novela que habla sobre la vida y la muerte y, con sentido traslaticio, sobre el
tiempo. A través de una inversión de roles, Tristano-Clark cuenta, en su lecho de muerte,
toda su vida a un escritor -que nunca habla en el texto-, para que elabore con ese material,
una historia. Esto sucede en agosto de 1999. Al despedirse de la vida, Tristano también
dice adiós al siglo que, como él, está muriendo. Por eso, a través de los momentos vividos,
se recuerdan acontecimientos sobresalientes de la centuria: la guerra, las luchas partisanas,
el cine, la literatura, la televisión. En este texto, Tabucchi alcanza verdadera y original
destreza narrativa.
El empleo del corpus descripto no implica la exclusión de un “corpus accesorio”,
integrado por opiniones del autor, obras ensayísticas, textos de carácter teatral, que forman