Dança na Cultura Digital

221 Pages·2006·36.047 MB·Portuguese

by  Ivani Santana

Dança na cultural digital

Ivani Santana
SciELO Books / SciELO Livros / SciELO Libros

SANTANA, I. Dança na cultura digital [online]. Salvador: EDUFBA, 2006. 204 p. ISBN 85-232-
0415-6. Available from SciELO Books <http://books.scielo.org>.

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Dança
na
Cultura
Digital
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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
Reitor
Naomar de Almeida Filho
EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
Diretora
Flávia M. Garcia Rosa
Conselho Editorial
Angelo Szaniecki Perret Serpa
Carmen Fontes Teixeira
Dante Eustachio Lucchesi Ramacciotti
Fernando da Rocha Peres
Maria Vidal de Negreiros Camargo
Sérgio Coelho Borges Farias
Suplentes
Bouzid Izerrougene
Cleise Furtado Mendes
José Fernandes Silva Andrade
Nancy Elizabeth Odonne
Olival Freire Júnior
Sílvia Lúcia Ferreira
Apoio
O conteúdo desta obra foi aprovado pelo Conselho Científico da FAPESB.
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Dança
na
Cultura
Digital
EDUFBA
Salvador - Bahia
2006
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©2006 by Ivani Santana
Direitos para esta edição cedidos à Editora da Universidade Federal da Bahia.
Feito o depósito legal.
Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida, sejam quais forem os meios
empregados, a não ser com a permissão escrita do autor e da editora, conforme
a Lei nº 9610 de 19 de fevereiro de 1998.
Capa e projeto gráfico
Angela Garcia Rosa
Editoração
Lúcia Valeska de S. Sokolowicz
Revisão
Flávia Rosa
Naddija Nunes
Biblioteca Central Reitor Macêdo Costa - UFBA
SSSS222233332222 SSSSaaaannnnttttaaaannnnaaaa,,,, IIIIvvvvaaaannnniiii....
DDDDaaaannnnççççaaaa nnnnaaaa ccccuuuullllttttuuuurrrraaaallll ddddiiiiggggiiiittttaaaallll //// IIIIvvvvaaaannnniiii SSSSaaaannnnttttaaaannnnaaaa.... ---- SSSSaaaallllvvvvaaaaddddoooorrrr :::: EEEEDDDDUUUUFFFFBBBBAAAA,,,, 2222000000006666....
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ccccoooorrrrppppoooorrrraaaallll.... 6666.... EEEExxxxpppprrrreeeessssssssããããoooo ccccoooorrrrppppoooorrrraaaallll.... 7777.... CCCCoooorrrreeeeooooggggrrrraaaaffffiiiiaaaa.... IIII.... TTTTííííttttuuuulllloooo....

CCCCDDDDUUUU ---- 777799993333....3333
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EDUFBA
Rua Barão de Geremoabo, s/n Campus de Ondina
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Ao meu Fê, pelo privilégio da coragem e do sentimento.
Ao amor que teima em sua ousadia, sua inconsequência sábia e sua
ciência em saber-se privilégio de quem o possui.
À Maria, minha mãe, e à Maria de Lourdes, por terem me
dado e me devolvido a vida.
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SUMÁRIO
Apresentação 9
Introdução
O retorno de Frankenstein 13
Capítulo I
Relação corpo - ambiente - tecnologia 31
Capítulo 2
Reação signo-meme = semiose 71
Capítulo 3
Ação dança-tecnologia 99
Capítulo 4
Sopa de carne, osso e silício = caldo de
experimentos pessoais 123
Considerações finais 169
Referências 177
Apêndices 183
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APRESENTAÇÃO
Desde o início da minha carreira como coreógrafa, meu interesse esta-
va em explorar a dança com outros “elementos do mundo”. Muitas coisas
foram instigadoras, mas desde cedo o “mundo da imagem” foi o que me fasci-
nou. Minha primeira empreitada nesse sentido foi em 1994 quando criei a
coreografia Modus, um dos quadros do espetáculo Babélica, obra resultante
do Projeto Dança coordenado por Marina Herrero e promovido pela Secre-
taria do Estado de Cultura de São Paulo. Um simples retroprojetor, desses
utilizados para dar aula, proporcionou aos dançarinos de Modus interagir com
imagens criadas em tempo real. Uma dançarina junto ao retroprojetor e
posicionada no proscênio fazia desenhos que eram projetados nas costas nuas
de quatro mulheres. A tez branca daqueles corpos, interrompida pelos cabe-
los longos que as dançarinas possuíam, tornava-se o suporte para uma ima-
gem que dançava no espaço. Os traços tornavam-se a sombra da mão de
quem riscava e que logo passava a dialogar com aquelas mulheres. Há 12 anos
atrás fiz então o público regozijar-se com aqueles corpos ora preenchidos de
rabiscos coloridos e ora sendo içados pelos pés, apertados, empurrados,
suspensos e esmagados por aquela enorme mão-sombra. Surpresas encon-
tradas naquele instante pelos dançarinos a partir da configuração disponibilizada
na ocorrência da obra. Os ensaios haviam servido apenas como rascunhos de
procedimentos possíveis e não para a fixação de movimentos e imagens
pré-definidas.
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A “imagem que dança” transformara-se então na minha busca, assim
como seus dispositivos de produção. Naquele momento inaugural para mim,
o uso do corpo despido de coreografia e agindo no ato do acontecimento
em sintonia com um “corpo de luz” já apontava para o que se tornariam mi-
nhas palavras-chave para a investigação: imersão, interação e tempo real
na dança.
Contudo, a aspiração pela dança em relação com as tecnologias
imagéticas foi sempre pautada e vislumbrada por mim a partir de um entendi-
mento de mundo onde todas essas informações faziam parte, não as via de
forma desconexa. Certamente aquela minha visão de mundo, aquela época
sem apoio filosófico ou conceitual, colaborou em muito com o caminho que
encontrei e trilhei, culminando hoje com a publicação deste livro. A partir de
tal entendimento, pude ficar indiferente as maquiagens ciberpunks por vezes
impostas a quem deseja trilhar esse percurso. Tal roupagem robocop para
mim nada significava e foi justamente isso que comecei questionar e discutir.
O aprofundamento realizado durante o período da Pós-graduação no
programa de Comunicação e Semiótica foi oportuno para que uma aborda-
gem crítica, e espero que imparcial, fosse realizada sobre a implicação e uso
das novas mídias em nossa sociedade. As tecnologias da Cultura Digital são
portanto discutidas nestas páginas com o intuito de despí-las da roupagem
de super heroínas ou como estruturas nefastas e voltadas à destruição da
humanidade.
Apesar desta publicação estar ocorrendo três anos após a defesa da
tese, optei por apenas acrescentar alguns dados, atualizar alguns itens e com-
plementar com minhas obras produzidas após 2003. Não tive a intenção de
re-escrever o trabalho, pois minha pretensão é que este livro sirva como um
retrato do que eu pude perceber aquela época e das articulações e reflexões
que eram importantes naquele instante. Considerando ainda o desenvolvi-
mento exponencial das novas tecnologias e a natureza da produção de um
livro que possui um tempo necessário para isto, não me pareceu conveniente
tentar superar ou competir com a temporalidade diferenciada desses dois pro-
cessos díspares. Solicito ao leitor portanto lembrar desta minha escolha, pois
isso evitará um anseio por informações inéditas do mundo das novas mídias e
da dança, novidades aqui consideradas como questões de menor importância
para a discussão que este livro se propõe.
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Dei a minha tese o título de (Sopa de) Carne, Osso e Silício. As metáforas
(ocultas) na dança-tencnologia, a qual ganha nesta versão para livro o título de
Dança na Cultura Digital. Escrevo sem o artigo – “A” Dança – deixando ao
leitor o gosto da dúvida podendo considerá-la como verbo ou como substan-
tivo. Trata-se de olhar para o fenômeno da dança (substantivo) na Cultura
Digital e verificar aquele que dança (verbo) neste novo contexto.
A Cultura Digital nas minhas considerações é esse universo caldaloso
que tem propiciado a emergência de novos fenômenos pela inevitável impli-
cação entre o que somos e aquilo que temos aprendido, produzido e re-
colocado no mundo. Cultura Digital como um contexto processual de um
inevitável trânsito entre corpo e cultura.
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