Crise et [dé]constructions de la Havane dans la nouvelle cubaine de 1991 à nos jours

572 Pages·2017·11.96 MB·French

by  Michaëla Sviezeny Grevin

Crise et [dé]constructions de la Havane dans la nouvelle
cubaine de 1991 à nos jours
Michaëla Sviezeny Grevin
To cite this version:
Michaëla Sviezeny Grevin. Crise et [dé]constructions de la Havane dans la nouvelle cubaine de 1991
à nos jours. Littératures. Université de la Sorbonne nouvelle - Paris III, 2009. Français. ￿NNT:
2009PA030117￿. ￿tel-01355567￿
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UUUUNNNNIIIIVVVVEEEERRRRSSSSIIIITTTTEEEE SSSSOOOORRRRBBBBOOOONNNNNNNNEEEE NNNNOOOOUUUUVVVVEEEELLLLLLLLEEEE –––– PPPPAAAARRRRIIIISSSS IIIIIIIIIIII
EEEECCCCOOOOLLLLEEEE DDDDOOOOCCCCTTTTOOOORRRRAAAALLLLEEEE 111122222222

TTTThhhhèèèèsssseeee ddddeeee ddddooooccccttttoooorrrraaaatttt
EEEEttttuuuuddddeeeessss hhhhiiiissssppppaaaannnniiiiqqqquuuueeeessss eeeetttt llllaaaattttiiiinnnnoooo----aaaammmméééérrrriiiiccccaaaaiiiinnnneeeessss

AAAAUUUUTTTTEEEEUUUURRRR ::::
MMMMiiiicccchhhhaaaaëëëëllllaaaa SSSSVVVVIIIIEEEEZZZZEEEENNNNYYYY GGGGRRRREEEEVVVVIIIINNNN

Crise et (dé)constructions de La Havane
dans la nouvelle cubaine de 1991 à nos jours
Tome I

TTTThhhhèèèèsssseeee ddddiiiirrrriiiiggggééééeeee ppppaaaarrrr MMMM.... lllleeee PPPPrrrrooooffffeeeesssssssseeeeuuuurrrr BBBBeeeerrrrnnnnaaaarrrrdddd LLLLAAAAVVVVAAAALLLLLLLLEEEE
Soutenue le 14/11/2009

JJJJuuuurrrryyyy ::::
M. Bernard LAVALLE (Paris III – Sorbonne Nouvelle)
M. Hervé LE CORRE (Paris III – Sorbonne Nouvelle)
Mme Françoise AUBES (Paris X Nanterre – Paris Ouest)
Mme Michèle GUICHARNAUD-TOLLIS (Pau – UPPA)
« Comme les rêves, les villes sont bâties de désirs et de peurs, bien que
leur logique soit secrète, leurs règles absurdes, leurs perspectives
trompeuses et que chaque chose en cache une autre. »

Italo Calvino, Les Villes invisibles.

« Hacemos y habitamos ciudades simbólicas, procuramos el modo de
leerlas a la manera en que se leen los libros. Ojeamos calles como lo haría un
lector. Las hojeamos. Y hallándolas en libros, el lector quisiera recorrerlas,
convertirse así en un peatón de Utopía. »

Antonio José Ponte, « Una ciudad para Lezama Lima ».

1

1 En couverture : cliché personnel pris lors d’un entretien avec l’écrivain Nancy Alonso, dans sa maison
de Cojimar, en février 2006.
Remerciements

Avant tout, je souhaite exprimer toute ma reconnaissance à mon directeur
de thèse, M. Bernard LAVALLE, pour son aide, sa lecture bienveillante du
manuscrit et ses conseils toujours avisés. Son respect discret et sincère du
travail en cours et ses suggestions pertinentes m’ont aidée à mener mes
recherches avec rigueur et indépendance.

Je remercie tous ceux avec qui je me suis entretenue ou avec qui j’ai
correspondu, en particulier les écrivains cubains qui ont pris le temps de me
rencontrer et d’entamer un dialogue fécond.

Je remercie ma famille qui, dès le début, a été à mes côtés, confiante, sereine,
efficace, exigeante aussi.
Merci à mon mari pour son amour, sa patience et son soutien sans faille.
Sans sa disponibilité et ses encouragements ce travail de longue haleine
n’aurait pas pu aboutir. Avec Julia et Raphaël, qui sont arrivés au cours de
cette thèse, ils ont été mon principal moteur.
Merci à mes parents de m’avoir légué la persévérance, le goût des études et
du travail bien fait. Merci à ma mère pour m’avoir fait découvrir, il y
longtemps de cela, la culture hispanique, et d’avoir toujours su se libérer
pour garder mes enfants. Merci à mon père qui a toujours été là pour moi.
Merci à mes beaux-parents qui m’ont entourée et aidée en m’offrant, dans la
dernière ligne droite, les meilleures conditions pour terminer cette thèse
« presque » sereinement. Merci, en particulier, à ma belle-mère qui a pris le
soin de relire cet ouvrage, au détriment de ses engagements si nombreux.

Je tiens enfin à remercier tous ceux qui ont contribué, de mille et unes
façons, par leur amitié, à l’aboutissement de ce travail. Merci, en particulier,
à Julien et Alexandre qui m'ont prêté un bureau silencieux lorsque le mien
était rempli par les rires de mes enfants.

3
Résumé

Crise et (dé)constructions de La Havane
dans la nouvelle cubaine de 1991 à nos jours

Au début des années 1990, avec le décret de la « Période Spéciale », Cuba connaît
une crise sans précédent qui remet en question, pour la première fois de son histoire,
les fondements mêmes de la Révolution. La littérature cubaine, marquée
matériellement par ce contexte, se fait l’écho des bouleversements survenus dans l’Ile.
Ce dialogue qui s’instaure entre fiction et réalités sociales est au cœur de notre réflexion.
A travers l’étude des nouvelles publiées depuis le début de cette période, nous avons
essayé de saisir l’esprit d’une époque. Nous retraçons ainsi le destin littéraire de La
Havane, en ces temps troublés, depuis les représentations de la destruction de la ville
jusqu’aux images de sa dispersion.
Ceux qui ont choisi d’écrire La Havane en crise s’exposent au chaos et au néant. La
décadence physique et morale de la capitale et de ses habitants s’impose comme un
thème artistique majeur. Face à une réalité en pleine décomposition, les écrivains
cubains deviennent les artisans d’une possible restauration de la ville. Ils invoquent
l’écriture pour sauver une Havane qui est entrée dans une phase accélérée de
destruction.
Métaphore d’une société et d’une nation en crise, la ville, détruite sur le plan matériel,
se reconstruit, peu à peu, sur le plan littéraire.

MMMMoooottttssss ccccllllééééssss :::: Littérature - Période Spéciale - ville - Havane - ruines - société

4
Summary

Crisis and (de)construction of Havana
in Cuban short story from 1991 to today

At the beginning of the 1990’s, with the “Special Period” decree, Cuba knows
an unsurpassed crisis which questions, for the first time in its history, the
foundations of the Revolution. The Cuban literature, marked materially by this
context, echoes the turnovers that arose on the Island.
This dialogue, established between fiction and social realities, is at the heart of
our reflection. Throughout the study of the short stories published since the
beginning of this period, we have attempted to seize the spirit of this era. In thus
doing, we recount the literary destiny of Havana, in these flustered times, from
the representations of the destruction of the city until the images of its dispersal.
The authors who chose to write Havana in crisis run the risk of chaos and
nonexistence. The physical and moral decline of the capital and of its people
stands out as a major artistic subject.
Facing a reality in full decomposition, the Cuban writers have become the
artisans of the city’s possible restoration. They call upon writing to save Havana
which has entered a hastened destructive stage.
Metaphor of a society and of a nation in crisis, the city, destroyed on a material
level, rises again, little by little, on a literary level.

KKKKeeeeyyyywwwwoooorrrrddddssss:::: Short story - Special Period - city - Havana - ruins - society
5
SSSSoooommmmmmmmaaaaiiiirrrreeee

IIIINNNNTTTTRRRROOOODDDDUUUUCCCCTTTTIIIIOOOONNNN................................................................................................12
1111.... Axes de recherche................................................................................................13
2222.... Définition du corpus...........................................................................................16
3333.... Présentation du plan...........................................................................................21

PPPPAAAARRRRTTTTIIIIEEEE IIII :::: DDDDUUUU CCCCHHHHAAAAOOOOSSSS SSSSUUUURRRRGGGGIIIITTTT LLLLEEEE VVVVEEEERRRRBBBBEEEE………….................................23

CCCCHHHHAAAAPPPPIIIITTTTRRRREEEE 1111.... SSSSTTTTRRRRUUUUCCCCTTTTUUUURRRREEEE EEEETTTT DDDDEEEESSSSTTTTRRRRUUUUCCCCTTTTIIIIOOOONNNN :::: AAAAUUUU CCCCŒŒŒŒUUUURRRR DDDDUUUU RRRREEEECCCCIIIITTTT,,,, LLLLEEEE NNNNEEEEAAAANNNNTTTT..25
1111.... Fin d’un monde et rêves d’apocalypse...........................................................25
1.1. Le spectre de « l’option zéro » ...............................................................................26
1.1.1. Fin d’un monde et fin du monde : l’apocalypse comme événement
présent et quotidien sur l’Ile.....................................................................................29
1.1.2. Des images angoissantes et terrifiantes de la Destruction : « l’option
zéro » ou le fantasme de la disparition de l’Ile.........................................................34
1.2. Le degré zéro de l’édition.......................................................................................43
1.2.1. S’adapter à la crise : de l’avènement d’un système éditorial alternatif à
l’insertion dans l’économie de marché....................................................................45
1.2.2. L’impact de la crise sur les rapports entre l’écrivain, l’œuvre et le public ..53
2222.... Une poétique des ruines.....................................................................................59
2.1. Pour une archéologie des ruines du présent.........................................................59
2.1.1. Décompositions littéraires de l’espace havanais............................................61
2.1.2. L’art nouveau de fabriquer des ruines...........................................................65
2.2. Des ruines matérielles aux ruines morales............................................................76
2.2.1. Espaces et corps en ruines : des destructions visibles aux dévastations
intimes.......................................................................................................................76
2.2.2. Le suicide comme expression ultime d’une crise intérieure.........................82
6
3333.... « Être(s)-dans-l’attente »....................................................................................91
3.1. Du temps arrêté au temps suspendu......................................................................91
3.1.1. Un temps confisqué par la Révolution...........................................................92
3.1.2. Le présent ou le temps mort...........................................................................94
3.1.3. Le motif de la montre arrêtée ou l’accès à un temps autre.........................102
3.2. Le temps de l’Attente............................................................................................109
3.2.1. La queue comme manifestation physique et quotidienne de l’Attente.....110
3.2.2. Le sens de l’Attente : de l’inertie à la mort..................................................116
3.2.3. L’Attente parfaite..........................................................................................120

CCCCHHHHAAAAPPPPIIIITTTTRRRREEEE 2222 :::: LLLL’’’’EEEEXXXXPPPPLLLLOOOOSSSSIIIIOOOONNNN DDDDEEEESSSS MMMMAAAAUUUUXXXX..................................................................124
1111.... L’utopie renversée..............................................................................................124
1.1. La chute de l’Homme nouveau............................................................................124
1.1.1. Dégradation et disparition d’une figure de l’utopie....................................125
1.1.2. Délinquance, corruption et socialisme........................................................131
1.2. Le texte mis en question.......................................................................................142
1.2.1. Crise identitaire et crise du texte : la question comme axe structurant
de la nouvelle..........................................................................................................143
1.2.2. La question qui déstabilise le texte..............................................................149
1.2.3. Le texte-énigme.............................................................................................153
2222.... Les marges au centre.........................................................................................160
2.1. « Los hijos que nadie quiso »................................................................................160
2.1.1. Eclosion d’une tendance littéraire...............................................................161
2.1.2. Exploration littéraire de l’inframonde.........................................................164
2.1.3. L’obsession des marges..................................................................................170
2.2. Derrière les colonnes, la ville maudite................................................................177
2.2.1. Odes à La Havane défunte............................................................................179
2.2.2. Une ville à l’agonie........................................................................................184

7
PPPPAAAARRRRTTTTIIIIEEEE IIIIIIII :::: LLLLEEEE CCCCOOOORRRRPPPPSSSS DDDDEEEE LLLL’’’’IIIILLLLEEEE.............................................................190

CCCCHHHHAAAAPPPPIIIITTTTRRRREEEE 1111.... LLLLEEEE RRRREEEEEEEELLLL AAAAUUUU CCCCOOOORRRRPPPPSSSS ............................................................................192
1111.... Le texte et son contexte....................................................................................192
1.1. Ici et maintenant : fabuler avec les ruses du témoignage et de la chronique....192
1.1.1. L’explosion contextuelle : apparition d’une Havane datée et datable........192
1.1.2. Du contextuel à l’universel...........................................................................200
1.1.3. « Faux-témoignages » : la confusion des genres...........................................202
1.1.4. Nouvelles et chroniques journalistiques......................................................207
1.2. Pourquoi ce phénomène référentiel ?.................................................................212
1.2.1. Témoigner de son temps : entre tradition littéraire et besoin vital...........212
1.2.2. Le détournement de la fiction......................................................................217
1.2.3. Ecrire pour répondre aux attentes des éditeurs étrangers..........................226
2222.... « La realidad en peso »......................................................................................230
2.1. D’Ile en îles : représentations ambivalentes de l’espace insulaire......................230
2.1.1. Des îles dans l’Ile : La Havane au cœur de l’apothéose urbaine.................232
2.1.2. Les « invasions barbares » : « solares », « cuarterías » et « ciudadelas ».......235
2.1.3. Mises en abyme de l’espace insulaire...........................................................241
2.2. Le néant dans le corps et au cœur de l’Ile...........................................................250
2.2.1. Une Ile habitée par le vide...........................................................................251
2.2.2. La jungle havanaise : le règne animal et le temps d’avant la civilisation...258
2.2.3. L’ombre de La Havane..................................................................................268
3333.... D’une réalité à l’autre : l’Ile réinventée......................................................275
3.1. Les masques de la ville..........................................................................................275
3.1.1. De La Havane contemplée à La Havane vécue............................................275
3.1.2. Le mirage touristique....................................................................................279
3.1.3. Regarder la ville depuis la « azotea » : vers des espaces autres...................282
3.2. L’art de la fabulation : des « faiseurs d’histoires » inventent une Ile autre........289
3.2.1. Des personnages qui racontent et se racontent des histoires.....................289
3.2.2. L’Ile contée : la figure de l’écrivain-conteur...............................................294
3.2.3. Des contes cubains d’aujourd’hui.................................................................297
8
CCCCHHHHAAAAPPPPIIIITTTTRRRREEEE 2222 :::: LLLLEEEE CCCCOOOORRRRPPPPSSSS PPPPOOOOUUUURRRR SSSSEEEEUUUULLLLEEEE RRRREEEEAAAALLLLIIIITTTTEEEE......................................................304
1111.... Le corps dans tous ses états.............................................................................304
1.1. Le corps comme objet littéraire érotique au milieu du néant............................304
1.1.1. L’affirmation du corps au milieu du naufrage : le corps comme seule
certitude face au chaos............................................................................................305
1.1.2. Un corps fragmenté et discontinu qui cherche à se reconstruire à
travers l’Eros............................................................................................................314
1.2. La fête des corps comme ultime résistance à la philosophie du sacrifice
perpétuel ..............................................................................................................321
1.2.1. L’érotisme comme exclamation vitale.........................................................321
1.2.2. L’érotisme comme dynamique littéraire......................................................326
1.2.3. L’exaltation d’un corps autre comme espace privilégié de transgression..332
2222.... A la recherche du corps perdu.......................................................................336
2.1. Le corps malade....................................................................................................337
2.1.1. Etranges corps et corps extravagants...........................................................337
2.1.2. Ces corps malades..........................................................................................342
2.2. La perversion des corps........................................................................................348
2.2.1. La ville, La Havane et ses doubles : lieux de tous les vices.........................348
2.2.2. La violence des corps : le corps profané.......................................................350
2.2.3. Du corps maudit au corps exilé : un corps à vendre...................................359

PPPPAAAARRRRTTTTIIIIEEEE IIIIIIIIIIII :::: DDDDÉÉÉÉRRRRIIIIVVVVEEEESSSS CCCCUUUUBBBBAAAAIIIINNNNEEEESSSS........................................................366

CCCCHHHHAAAAPPPPIIIITTTTRRRREEEE 1111.... AAAAUUUU----DDDDEEEELLLLAAAA DDDDEEEE LLLL’’’’IIIILLLLEEEE :::: LLLLAAAA TTTTRRRRAAAAVVVVEEEERRRRSSSSEEEEEEEE DDDDEEEE LLLL’’’’HHHHOOOORRRRIIIIZZZZOOOONNNN......................368
1111.... Horizons et frontières.......................................................................................368
1.1. Les mirages de l’horizon.......................................................................................368
1.1.1. La fenêtre ouverte sur l’horizon...................................................................369
1.1.2. Frontières ambiguës et un au-delà impossible............................................374
1.1.3. La mer pour seul horizon.............................................................................379
1.1.4. Le mur de l’horizon chez Abilio Estévez.....................................................383
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