CRIOULIZAÇÃO CÉNICA Em Busca de uma Identidade para o Teatro Cabo-verdiano PDF
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CRIOULIZAÇÃO CÉNICA Em Busca de uma Identidade para o Teatro Cabo-verdiano João Guedes Branco Tese Doutoramento em Comunicação, Cultura e Artes Orientadores Professora Doutora Eugénia Vasques Professor Doutor Pedro Ferré Encenador Márcio Meirelles (Teatro Vila Velha / Brasil) Janeiro, 2016 II CRIOULIZAÇÃO CÉNICA Em Busca de uma Identidade para o Teatro Cabo-verdiano João Guedes Branco Tese Doutoramento em Comunicação, Cultura e Artes Orientadores Professora Doutora Eugénia Vasques Professor Doutor Pedro Ferré Encenador Márcio Meirelles (Teatro Vila Velha / Brasil) III IV Ao povo de Cabo Verde, a minha eterna gratidão VI VII SIGLAS ALAIM – Academia Livre de Artes Integradas do Mindelo ARTA – Associação Regional de Teatro Amador BO – Boletim Oficial CCP – Centro Cultural Português CPLP – Comunidade dos Países de Língua Portuguesa EUA – Estados Unidos da América GTCCPM – Grupo de Teatro do Centro Cultural Português do Mindelo JAAC-CV – Juventude Africana Amílcar Cabral OTACA – Oficina de Teatro e Comunicação de Assomada PAIGC – Partido Africano para a Independência da Guiné-Bissau e Cabo Verde TACV – Transportes Aéreos de Cabo Verde TCT – Troupe CénicaTropical TERM – Teatro Experimental Rubom Manel TPM – Troupe Pará Moss VIII AGRADECIMENTOS À Fundação Calouste Gulbenkian, de quem fui orgulhoso bolseiro, sem a qual este projeto de investigação teria sido impossível de colocar em prática. Aos meus orientadores, pela paciência e o tempo que dispensaram para me apoiar. Ao Jeff Hessney pela pertinência e atenta correção, sugestões e advertências. Ao Instituto Camões, por permitir que o meu local de trabalho seja, desde sempre, um espaço de permanente liberdade criativa e intelectual. Aos meus mestres, aqueles que conheço pessoalmente e com quem aprendi muito do ofício e aos que apenas conheço obra escrita, por serem minha inspiração e fonte de sabedoria. A todos os fazedores de teatro cabo-verdianos, dos mais veteranos aos mais jovens, por me fazerem acreditar que é possível fazer quase tudo com quase nada. Às companhias e grupos de teatro das ilhas de Cabo Verde, verdadeiros exemplos de fábricas de sonhos e impossibilidades. Aos artistas de Cabo Verde, músicos, escritores, poetas, artistas plásticos, cineastas e loucos, por terem sido o tempero que cozinhou em lume brando a minha crioulização pessoal. Aos meus amigos, do teatro e da vida, que acreditaram e deram alento a esta empreitada. Ao meu pai, José Mário Branco, por ser um exemplo em vida, como artista e como cidadão. Às minhas filhas Laura, Inês e Isabel, por serem fonte permanente de respiração e gosto de viver. À Janaína, minha companheira de todos os dias, a quem devo uma eterna gratidão pelo suporte que representou nos momentos de maior cansaço e por partilhar comigo as mais doces, e as mais difíceis, conquistas da vida. À memória de Isabel Alves Costa, sempre presente. IX RESUMO Importando o conceito de crioulização, da linguística para os estudos culturais, e mais concretamente para o domínio das artes cénicas, a presente tese descreve a metodologia da crioulização cénica, enquanto corolário identitário do teatro pós-moderno cabo-verdiano e síntese do percurso histórico do teatro em Cabo Verde. Tendo como ponto de partida uma reflexão sobre a problemática da crioulização nos mais recentes debates tidos em diversas disciplinas, como a Linguística, História, Antropologia e Sociologia, o presente estudo passa por uma análise do processo histórico cabo-verdiano, que parte de um território inabitado e, portanto, pode considerado um laboratório modelar que reflete como poucos o processo de crioulização cultural. Partindo desse pressuposto, faz-se uma descrição daqueles que são considerados os principais parâmetros da identidade cabo-verdiana. Ao fazer-se, de seguida, uma viagem pormenorizada pela história do teatro em Cabo Verde, desde os primeiros fenómenos parateatrais até à modernidade, procura-se comprovar que o teatro da Nação resulta fundamentalmente da História da Nação, e que graças a essa estrada de duplo sentido é possível entender melhor a identidade desta conhecendo a história do teatro cabo-verdiano, os seus protagonistas e principais características. A crioulização cénica, da qual se definem os parâmetros e se analisam quatro estudos de caso, torna-se, pela sua metodologia específica, um paradigma da identidade cénica cabo- verdiana, reflexo de múltiplas raízes, influências, ritmos, tradições e, ao mesmo tempo, resultado de um trabalho artístico contemporâneo, imbuído de um espírito multidisciplinar e colectivo. Palavras-Chave: Crioulização, Cabo Verde, crioulo, teatro, crioulização cénica X
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