Cranach et son temps PDF
Preview Cranach et son temps
Ce catalogue a été publié à l'occasion de l'exposition L'UNIVERS DE LUCAS CRANACH organisée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles du 20 octobre 2010 au 23 janvier 2011. - -- BO ZAR Liburi • Étaliti• frnruniri RÊPUBLIQ.UE FRANÇAISE SPCAII.IEOINSVEO KOURN ,~lliN. 1111 BRUSSEL PAi.AiS OES BEAl:X,!dl.TS. BRl:XEI.I.ES CENTRlc FOR FlNEAkTS. BRt:SSU~~ .Jl(O)l~W'8200 L'exposition« Cranach et son temps» est organisée par la Réunion des musées nationaux, en collaboration avec BOZ AR qui a conçu et présenté sa première étape au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles à l'automne 2010. Couverture: Lucas Cranach,Allégoriedela Justice, 1537, huile sur bois, collection privée (voir p. 197,209). © Réunion des musées nationaux, Paris, 2ou 254-256, rue de Bercy 75012 Paris Version reliée ISBN: 978-2-7118-5866-8 EK195866 Version brochée ISBN: 978-2-7u8-5841-8 EK 19 5841 © ESFP, Paris, 2011 87, quai Panhard-et-Levassor 75013 Paris Version reliée ISBN: 978-2-0812-5360-5 L. 05EBAN000253 Version brochée ISBN: 978-2-0812-5361-2 L. 05EBAN000254 © Éditions Lannoo NV, Tielt, 2ou Kasteelstraat 97 BE-8700Tielt Belgique GUIDO MESSLING CRANACH ET SON TEMPS ,,a,4 • M~ LUUXSEÉMEBDOUU RG ,, • • sE••r Sk1ra Flammanon ORGANISATION GEI NEI RALE DE L'EXPOSITION À PARIS Réunion des musées nationaux Thomas Grenon Administrateur général Emmanuelle Héran Conservateur du patrimoine, adjoint de l/ldministrateur général, en charge de la politique scientifique Cécile Maisonneuve Chargée de programmation pour le musée du Luxembourg • Direction du développement culturel Jean-Marie Sani Directeur du développement culturel Géraldine Breuil Administrateur du musée du Luxembourg Marion Mangon Chefd u département des expositions Ariane de Guernon Chefd e projet • Direction de la communication et du mécénat Pascale Sillard Directrice de la communication et du mécénat Les organisateurs tiennent à remercier tout particulièrement pour leur intervention et leur soutien les personnalités suivantes: Au Sénat Jean-Louis Schroedt-Girard Directeur du cabinet du Président du Sénat Georges-Éric Touchard Conseiller spécial du Président Robert Provansal Secrétaire général de la Questure Xavier Canehan Directeur du service de l/lrchitecture, des Bâtiments et des 'Jardins Damien Déchelette Architecte en chefd u palais La scénographie a été réalisée par l'OFFICE Kersten Geers David Van Severen de Bruxelles. ' OMITE D'HONNEUR ltoluncl du Luart Jean-Paul Cluze! Paul Dujarclin Vice-président du Sénat Président du Consetf d'administration Directeur général de BOZAR de la Réunion des musées nationaux ltcné Carrec Thomas Grenon France de Kinder Q_11esteur du Sénat Administrateur général de la Réunion Directrice du département des musées nationaux des Expositions de BOZAR COMMISSARIAT <:uido Messling, historien d'art ' ' LE SENAT DE LA REPUBLIQUE FRANÇAISE ' ET LE MUSEE DU LUXEMBOURG D'abord installé dans le palais du Luxembourg que Marie de tées au musée du Luxembourg, le Sénat a choisi de faire appel Médicis fait construire entre 1615 et 1630, le musée du à des professionnels de ce secteur. Luxembourg est le premier musée français ouvert au public Le musée du Luxembourg s'est depuis lors imposé comme en 1750. l'un des principaux lieux d'expositions parisiens, en permet Les visiteurs peuvent alors y admirer les vingt-quatre tant à ses très nombreux visiteurs d'apprécier les chefs toiles de Rubens à la gloire de Marie de Médicis et une d' œuvre de Botticelli, Raphaël, Titien, Arcimboldo, Véronèse, centaine de tableaux provenant du cabinet du Roi, peints Gauguin, Matisse, Vlaminck, Modigliani ... par Léonard de Vinci, Raphaël, Véronèse, Titien, Poussin, En 20w, le Sénat délègue la gestion du musée à la Van Dyck ou Rembrandt. Réunion des musées nationaux, en privilégiant trois axes de Après le transfert de ces œuvres au Louvre, le musée programmation en lien avec son,histoire : <<La Renaissance du Luxembourg devient, en 1818, un <<musée des artistes en Europe•>, «Art et pouvoir» et «Le palais, le jardin et le vivants», c'est-à-dire un musée d'art contemporain. David, musée: le Luxembourg au cœur de Paris, capitale des arts>>. Ingres, Delacroix, entre autres, y sont exposés. Opérateur culturel reconnu, la Réunion des musées Affectataire du palais et du jardin du Luxembourg en nationaux est l'un des premiers organisateurs d'expositions 1879, le Sénat fait édifier le bâtiment actuel entre 1884 et dans le monde. Exposer, éditer, diffuser, acquérir, accueil 1886. Les impressionnistes y sont pour la première fois lir, informer ... Elle contribue, auprès de tous les publics, montrés dans un musée national, grâce au legs Caillebotte qui à l'enrichissement et à la meilleure connaissance du patri comporte des œuvres de Pissarro, Manet, Cézanne, moine artistique au niveau national et international. Sisley, Monet, Renoir ... Cette collection se trouve aujour d'hui au musée d'Orsay. Retrouvez toute l'actualité du musée du Luxembourg sur Fermé après la construction d'un musée national d'art www.museeduluxembourg.fr moderne au Palais de Tokyo en 1937, le musée du Luxem bourg rouvre ses portes au public en 1979. Le ministère de la Culture y organise des expositions sur le patrimoine des régions et les collections des musées de province, le Sénat conservant un droit de regard sur la programmation et l'usage du bâtiment. En 2000, le Sénat décide d'assumer à nouveau l'entière responsabilité du musée du Luxembourg, afin de conduire une politique culturelle coordonnée dans le palais, le jardin etle musée. S'il a pour missions premières, en sa qualité d'assemblée parlementaire, le vote de la loi, le contrôle du gouvernement, l'évaluation des politiques publiques et la prospective, le Sénat se doit en effet également de mettre en valeur le patri moine dont il est affectataire. Pour garantir un rayonnement et un niveau d'excellence dans la production et l'organisation des expositions présen- , PREFACE Le musée du Luxembourg célèbre sa réouverture avec une la place déterminante que ce site prend désormais dans le exposition inédite en France, qui permet de redécouvrir réseau des lieux culturels d'Europe. cet artiste majeur de la Renaissance qu'est Lucas Cranach J'exprime ma reconnaissance aux différents prêteurs, (1472-1553). publics et privés, français et internationaux, dont la généro Initiée par le Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, où elle sité a permis la réalisation de cet événement, en particulier a été précédemment présentée, elle est la première manifes la Bibliothèque nationale de France. tation que la Réunion des musées nationaux propose au Je salue enfin le travail exigeant de Guido Messling, musée du Luxembourg. En 2010, le Sénat, affectataire du historien d'art et commissaire de l'exposition, qui a véritable palais et du jardin du Luxembourg, a choisi de lui déléguer ment porté ce superbe projet tout au long de son élaboration. la gestion de ce musée, en privilégiant des axes de program Que chacun soit ici chaleureusement remercié. mation en lien avec son histoire - la Renaissance en Europe, entre autres. THOMAS GRENON L'exposition« Cranach et son temps» est un projet euro Administrateur général de la Réunion des musées nationaux péen, tant dans son propos scientifique que dans son organi sation et son itinérance. Version adaptée de la manifestation bruxelloise, elle invite à redécouvrir l'élégance raffinée des œuvres de Cranach, ses portraits d'une remarquable péné tration psychologique et ses nus féminins à la sensualité trou blante. Elle permet de comprendre la place du peintre dans l'histoire de l'art et son implication dans la société de son temps, touchée alors par de profonds bouleversements politiques et religieux. Dans le cadre unique du musée du Luxembourg, peintures, dessins et gravures révèlent l'authen ticité et l'originalité de l'artiste, son travail d'atelier, mais aussi les liens étroits qui l'unissaient à ses contemporains européens. Une soixantaine d'œuvres de Cranach l'Ancien, de son fils, Cranach le Jeune, de Dürer, son grand rival, ou encore de Lucas de Leyde ... rendent compte des échanges artistiques intenses au sein de l'Europe dès la fin du XIVe siècle, notamment entre l'Italie, l'Allemagne et les Pays-Bas. Je tiens d'abord à souligner les échanges fructueux entre les équipes du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles et celles de la Réunion des musées nationaux. Je remercie plus particulièrement Étienne Davignon et Paul Dujardin, res pectivement président et directeur général du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, d'avoir permis l'organisation d'une seconde étape au musée du Luxembourg, confirmant ainsi Que soient ici remerciées les institutions et les personnes dont les prêts ont permis la réalisation de l'exposition, ainsi que les prêteurs ayant préféré garder l'anonymat: LISTE DES PRÊTEURS ALLEMAGNE FRANCE Museum Bautzen Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie, Besançon Staatliche Museen zu Berlin, Musée des Beaux-Arts, Reims Gemfildegalerie, Berlin Musée d'Unterlinden, Colmar Staatliche Museen zu Berlin, Bibliothèque nationale de France, Paris Kupferstichkabinett, Berlin École nationale supérieure des beaux-arts, Paris Direktion Burgen, Schlôsser, Fondation Bemberg, Toulouse Altertümer, Coblence Petit Palais, Paris Anhaltische Gemfildegalerie, Dessau GRANDE BRETAGNE Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Compton Verney, Warwickshire Gemaldegalerie Alte Meister, Dresde Universitatsbibliothek, Erlanden HONGRIE Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe Raday Collections, Budapest Bayerische Staatsgemfildesammlungen München, Szépmiivészeti Mùzeum, Budapest Alte Pinakothek, Munich ITALIE LWL -Landesmuseum für Kunst Galleria degli Uffizi, Florence und Kulturgeschichte, Münster Stadtmuseum, Nôrdlingen LUXEMBOURG Schloss Gottorf, Landesmuseum, Schleswig Musée national d'Histoire et d'Art, Staatliches Museum Schwerin Luxembourg AUTRICHE PAYS-BAS Kunsthistorisches Museum, Bonnefantenmuseum, Maastricht Gemaldegalerie, Vienne POLOGNE BELGIQUE Muzeum Narodowe, Varsovie Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Anvers RÉPUBLIQUE TCHÈQUE Musées royaux des Beaux-Arts, Bruxelles Narodnf Galerie v Praze, Prague ESPAGNE COLLECTIONS PRIVÉES Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid de Belgique de Russie ÉTATS-UNIS etde Suisse National Gallery, Washington REMERCIEMENTS Je m'associe aux remerciements adressés aux insti scénographie conçue pour l'exposition. Je tiens tutions et aimerais ajouter quelques mots en particu aussi à remercier chaleureusement Giulia Bartrum, lier à nos collègues belges et français: Sophie Dieter Beaujean, Szilvia Bodnar, Corinna Boje, Lauwers, Ann Arend, Elizabeth Vandeweghe de Bodo Brinkmann, Gwendolyne Denhaene, Georg BOZAR, Emmanuelle Héran, Jean-Marie Sani, Dietz, Ildik6 Ember, Mik16s Galos, Eliza Garrison, Marion Mangon, Ariane de Guernon, Cécile Paul Huvenne, Stijn Isteens, Huigen Leeflang, Maisonneuve, Katia Cartacheff, Marie-Dominique Hans-Martin Kaulbach, Stephan Kemperdick, de Teneuille, Valérie Gautier de la Réunion des Dieter Koepplin, Fritz Koreny, Armin Kunz, musées nationaux, lesquels se sont beaucoup inves Christof Metzger, Norbert Michels, Ulrike tis dans ce projet. Notre collaboration fut un réel Nürnberger, Achim Riether, Martin Roth, Werner plaisir qui me manquera. Schade, Martin Schawe, F. Carlo Schmid, Anna Anne Haegeman, Gert Dooremans, Ines Dickmann Schultz, Amy Schwarz, Axel van der Stappen,Jan ont réalisé un travail remarquable pour l'élabora van der Stock, Andreas Tacke, Simon Turner, ainsi tion du catalogue, de même que Sophie Laporte, que Jeremy Warren pour leur soutien. Mathilde Senoble des éditions Skira Flammarion. Enfin, je suis reconnaissant à ma famille et à Je souhaite également exprimer toute ma gratitude Christian Sedat, qui a toujours été à mes côtés. à l'OFFICE Kersten Geers David van Severen et Michael Langeder, auxquels on doit la superbe GUIDO MESSLING 10 Chronologie Regards sur Cranach 12 GUIDO MESSLING Cranach l'Ancien 26 SOMMAIRE aux Pays-Bas TILL-HOLGER BORCHERT Cranach et l'Italie 30 Processus de transfert et stratégies d'appropriation culturelle ELKE ANNA WERNER Les nus de Cranach 42 Un nouveau marché BERTHOLD HINZ Héroïnes et séductrices 54 Dans la partie catalogue, dans l'œuvre de Lucas Cranach les numéros des illustrations VÉRONIQUE BÜCKEN correspondent aux numéros des notices du catalogue, sauf mention contraire. 66 Le transport d'œuvres et ses conséquences GUNNAR HEYDENREICH La gravure dans l'œuvre de Cranach 80 ARMIN KUNZ CATALOGUE Œuvres exposées à Paris 1-xv1 L'artiste 97 Les premières années 101 La cour de Saxe, les Pays-Bas et l'Italie 115 La représentation du nu 183 L'époque de la Réforme 211 260 Interview de Guido Messling et Till-Holger Borchert NIKOLAUS BERNAU 266 Orientation bibliographique 270 Biographie des auteurs 271 Crédits photographiques
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