Conceitos Fundamentais da Poética

194 Pages·1997·10.386 MB·Portuguese

by  Emil Staiger

LITERATURA E EXISTÊNCIA
SEGUNDO EMILSTAIGER
o
professor EMIL STAIGER tornou-se
um dos principais críticos contemporâ
neos graças a uma aguda compreensão
do fenômeno literário, onde um obsti
nado empenho de totalidade o preser
vou sempre do perigo da atomização.
Conhecedor profundo das literaturas
clássicas, e amparado por uma visão
aberta da existência, STAIGER busca o
entendimento integrado de linguagem
e vida. Os estilos literários, o lírico, o
épico e o dramático (tragédia e comé
dia), são aqui motivos para uma re
flexão que transcende os níveis ou os
limites dessa compartimentação opera
cional.
A filosofia da ·1inguagem de EMIL
STAIGER formula uma compreensão
extralingüística da palavra poética.
Desde que o. homem conseguiu inte
grar dentro de uma totalidade o com
plexo de suas relações, êle instaurou
uma linguagem. E se é verdade que não
existe linguagem independente da sua
forma instrumental, também é certo
que a apreensão que se queira global
tem de descer à fonte do sistema ele
signos, à estrutura geradora da mensa
gem. É assim pensando e procedendo
que EMIL STAIGER abriu novas perspec
tivas de entendimento do fenômeno li
terário, revolucionando mesmo o ensi
no da literatura.
CONCEITOS
FUNDAMENTAIS
DA POÉTICA
3a edição
Tempo Brasileiro
Rio de Janeiro - 1997
BIBLIOTECATEMPO UNNERSITÁRIO- 16
Co1eçãodirigida porEDUARDOPORTELLA,
ProfessordaUniversidadeFederaldoRio deJaneiro
Tradução de
CELESTE AÍDA GALEÃO,
ProfessoradaUniversidadeFederal daBahía
Revista, naparte grega, porROSACARINO LOURO,
ProfessoradaUniversidadeFederal doRio deJaneiro
Capa de
PATRÍCIAAQUINO
ANA LUIZAMORALES
Traduzido dooriginal alemão Grundbegriffe
derPoetik, daAtlantis-Verlag, daSuíça.
Direitosreservados a
EDIÇÕESTEMPOBRAS~EIRO
Rua Gago Coutinho, 61- Laranjeiras
CaixaPostal 16099- CEP:22221-070
Telefax: (021) 20~:5949
Rio deJaneiro- RJ- Brasil
·A
LUDWIG BINSWANGER
NOTA DO TRADUTOR
As afirmações de Staiger são .ilustradas na maioria das
vêzes com composições alemãs e gregas. No caso de poesias
líricas, em que o clima, como defende o próprio Staiger, é ir
-reproduzível, ou de composições em vers~ focalizando algum
aspecto da métrica, transcrevo no corpo da obra os versos
originais e em nota de pé de página limito-me a uma tradu
\ ção literal, que reflete unicamente o conteúdo.
Da Ilíada e da Odísséia apresento a tradução de Carlos
Alberto Nunes, igualmente em versos como a tradução alemã
de que se serve o autor-
As notas numeradas são de Staiger; as notas do tradutor
vêm introduzidas por um asterisco.
9
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INTRODUÇAO
Por Conceitos Fundamentais da Poética se entendem aqui
as·noções de épico, lírico, dramático e até certo ponto trágico
e cómico ~ num sentido, porém, que se distingue do co
mumente usado até agora e que logo de início deverá ser
explicado.
De há muito Poética não mais significa ensinamentos
práticos para habilitar leigos a escrever corretamente poesia,
obras épicas e dramas. Mas um ranço da conceituação mais
antiga impregna ainda ensaios de hoje, quando êstes par.ecem
ver realizada em modelos de poemas, obras épicas ou dramas,
a essência do lírico, épico e dramático. Essa maneira de enfo
car o problema se apresenta como herança da antiguidade.
Naqueles tempos, cada gênero literário era representado por
um pequeno número de obras. Era lírica tôda poesia que se
assemelhasse em composição, extensão e principalmente na
métrica às criações dos autores líricos considerados clássicos,
Alcman, Estesíêoro, Alceu, Safo, Ibico, Anacreonte, Simônides,
Baquílides e Píndaro. Os romanos podiam, assim, classificar
Horácio como lírico, mas não Catulo, já que êste escolhera
outros pés métricos. Mas da antiguidade até hoje, os.modelos
multiplicaram-se indefinidamente. A Poética encontrará, por
tanto, dificuldades quase insuperáveis, e, caso solucionadas,
de muito pouco proveito, se continuar procurando classificar
lodos os exemplos isolados. A Poética teria - para continuar
mos dentro do gênero lírico - que comparar baladas, canções,
hinos, odes, sonetos e epigramas entre si, percorrer sua evolu-
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ção durante um ou dois milénios consecutivos, e descobrir o
que há de comum entre essas composições, chegando então,
finalmente, a um conceito global do queseria o gênero lírico.
Mas um conceito que tenha validez geral será, por outro lado,
vazio de significação. Além disso, no momento em que surgir
um nôvo artista lírico com um modêlo inédito, o conceito per.
derá sua validade. Por estas razões, a possibilidade de uma
arte poética tem sido muitas vêzes contestada. Fala-se das van
tagens de se poder seguir "sem preconceitos" as transforma
ções históricas, e despreza-se, assim, todo o tipo de sistemati
zação tornada dogma.
Essa renúncia à Poética é compreensível, enquanto esta
mantenha a pretensão de catalogar em compartimentos estan
ques tôdas as poesias, composições épicas e dramas existentes,
A individualidade de cada poesia exigiria tantas divisões quan
tas poesias existam - e.isso tornaria supérflua qualquer ten
tativa de ordenação.
Se desacreditamos .da possibilidade de determinar a es
sência da poesia lírica, da composição épica ou do drama, não
nos parece, porém, fora de propósito uma definição do lírico,
do épico e do dramático.
Usamos, por exemplo, a expressão "drama lírico". "Dra
ma" significa aqui lima composição para o palco e "lírico"
refere-se ao tom, que se mostra mais importante na determi
nação da essência que a "exterioridade da forma dramática".
Qual é, aqui, o critério para determinação do gênero?
Quando chamo um drama de lírico, ou um romance de
dramático - como Schiller considera o "Hermano e Doro
téia" é porque sei o que quer dizer lírico e dramático. Não
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passo a saber isso, ao me recordar de tôdas as poesias líricas
e de todos os dramas que existem. Essa profusão enorme de
obras viria apenas confundir-me. Antes tenho em mim uma
.idéia do que seja lírico, épico e dramático. Idéia esta que me
ocorreu a partir de algum exemplo. O exemplo terá sido, pro
vàvelmente, uma obra literária. Mas nem mesmo isso é im
prescindível. Posso ter vindo a conhecer a "significação ideal"
- para falar como Husserl> - do "lírico" por meio de uma
1. Carta a GOethe de 26 de dezembro de 1797.
2. Loçisctu: Utitersuctiumçen: (Investigações Lógicas). 4." 00.,
Halle, 1928, vol, II, 1, pág. 91 e segs,
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paisagem, e do épico, talvez, por uma leva de emigrantes;
uma discussão pode ter-me incutido o sentido do "dramático".
Essas significações mantêm-se firmes; na opinião de Husserl,
é absurdo dizer-se que elas oscilam. O valor das obras que
tentamos julgar de acôrdo com esta idéia é que pode variar;
uma pode ser mais ou menos lírica, épica ou dramática que
a outra. Também os "atas que conferem a significação" po
dem aparentar caráter dúbio. Todavia, uma vez'captada a idéia
do "lírico", esta é tão irremovível como a idéia do, triângulo
ou como a idéia do "vermelho"; é uma idéia objetiva e foge
a. meu arbítrio.
É verdade que uma idéia pode ser imutável e, apesar dis
so, falsa. Um daltônico não tem idéia correta do "vermelho".
De acôrd~. Apenas essa questão refere-se exclusivamente à
'conveniência terminológica. Minha idéia de "vermelho" terá
que corresponder ao que se considera no consenso geral como
"vermelho". Do contrário, estou usando a palavra errôneamen
te. Do mesmo modo a idéia de "lírico" tem que corresponder
ao que geralmente denomina-se lírico, embora sem um con
ceito claro. Isso não vem a ser a média do que é chamado ele
Lírica, de acôrdo com as características formais. Ao falar ele
"clima Iíríco" ("lyrische Stimmung") ou de "tom lírico", nin
guém está pensando num epigrama; mas qualquer pessoa pen
sa imediatamente em uma canção (Lied). A menção de "sere
nidade épica" ou de "plenitude épica" não se vai pensar no
"Messias" de Klopstock. Evoca-se Homero, e mesmo assim não
todo o Homero, em especial, suas passagens primordialmente
épicas, e só aos poucos cenas líricas ou dramáticas que se vão
acrescentando às primeiras. É a partir de tais exemplos que
se terá de elaborar as noções fundamentais dos gêneros poé
ticos.
Dêsse pont.o de vista, existe sem dúvida uma conexão en
tre lírico e a Lírica, épico e a Épica, dramático e o Drama. Os
exemplos mais típicos do 'lírico serão encontrados provável
mente na Lírica, os do épico, nas Epopéias. Mas não vamos
de antemão concluir que possa existir em parte alguma uma
obra que seja puramente lírica, épica ou dramática. Nossos
estudos, ao contrário, levam-nos à 'conclusão de que qualquer
obra autêntica participa em diferentes graus e modos dos três
gêneros literários, e de que essa diferença de participação vai
explicar a grande multiplicidade de tipos já realizados his
tõrícamente.
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