Cinema e Revolução na América Latina

233 Pages·2011·3.23 MB·Portuguese

PATRICIA FERREIRA MORENO CHRISTOFOLETTI

AMÉRICA EM TRANSE: Cinema e Revolução na
América Latina (1965-1972)

Tese apresentada ao Programa de
Pós-Graduação em História da
Universidade Federal Fluminense,
como requisito parcial para a
obtenção do grau de Doutora em
História.

Orientadora: Profª Drª Ana
Maria Mauad

Niterói, 2011
Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá

M843 Moreno, Patrícia F.
América em transe: cinema e revolução na América Latina (1965-
1972) / Patrícia F. Moreno. – 2011.
232 f. ; il.
Orientador: Ana Maria Mauad de Souza Andrade Essus.
Tese (Doutorado) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de
Ciências Humanas e Filosofia, Departamento de História, 2011.
Bibliografia: f. 192-195.

1. Cinema latino americano. 2. Cinema novo; aspecto histórico. 3.
Cinema; aspecto político. I. Essus, Ana Maria Mauad de Souza Andrade.
II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Ciências Humanas e
Filosofia. III. Título.

CDD 791.43

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Banca Examinadora

Defendida em: 11/07/2011

__________________________________
Profª Drª Ana Maria Mauad (orientadora)

__________________________________
Prof. Dr. Mauricio Bragança (UFF)

__________________________________
Profª Drª Sonia Cristina Lino (UFJF)

_________________________________
Profª Drª Samantha Viz Quadrat (UFF)

__________________________________
Profª Drª Lúcia Nagib (Unirio)

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Agradecimentos

Entendo que a hora de agradecer é também um momento de prestar
homenagens. Dessa forma, rendo homenagens à minha orientadora Profa. Dra.
Ana Maria Mauad, pela sua competência e sabedoria, intelectual que tenho o
privilégio de conhecer e admirar desde o mestrado. Agradeço-a imensamente
pela compreensão que sempre teve diante dos meus momentos mais difíceis,
panos de fundo da elaboração desse trabalho.
Agradeço também às diversas contribuições da Profa. Dra. Sonia Cristina
Lino, seus apontamento, precisos e preciosos, com os quais conto também
desde o mestrado, sempre me ajudaram na construção desse objeto de
pesquisa.
Agradeço ao Prof. Dr. Maurício Bragança pela minuciosa leitura que fez
do meu material de qualificação, suas contribuições auxiliaram, em muito, nesse
presente resultado final.
Aos professores do PPGH/UFF, em especial ao Prof. Dr. Daniel Aarão Reis,
do qual fui aluna no início do doutorado e, nessa ocasião, através de seus
ensinamentos e experiência, pude descobrir algumas das especificidades de
meu objeto de pesquisa.
Devo agradecer, num plano mais pessoal, aos meus irmãos Marcelo e
Marcio, formas diferenciadas, mas igualmente belas de viver o amor fraternal.
Suas ajudas e apoios moral, financeiro e psicológico foram preciosidades ao
longo desse trabalho.
Ao meu pai, Wanderley, que sempre esteve ao meu lado, prestando um
incondicional apoio de uma forma muito particular: com quietude nas palavras
e certeza nos atos.
Agradeço a minha mãe por ser exatamente quem é e como é. Sua
singular presença já me basta para obter a força necessária para construir uma
trajetória.
Por último, e entendo isso como a melhor forma de realizar um grand
finale, agradeço ao meu marido Rodrigo Christofoletti, sem o qual nenhuma
dessas palavras existiria, sua presença ao meu lado e até mesmo sua espécie de
―supervisão‖ foram as peças chave para a elaboração desse trabalho. Agradeço-
o também por ser meu companheiro, por compartilhar comigo a vida e por me
dar o mais belo presente que alguém pode receber.
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À minha filha Sofia, que desde muito pequena tanto me ensinou.
Ao meu marido Rodrigo, dono das qualidades que mais admiro.
À minha mãe e ao meu pai, meus maiores exemplos de fé na vida.

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RESUMO
No início dos anos de 1960 verificamos o surgimento de uma forma particular
de engajamento político nas produções cinematográficas de alguns países da
América Latina. Temas ligados aos problemas comuns dos povos latino-
americanos, como a exploração colonial, a descolonização, o neocolonialismo, o
subdesenvolvimento e a alienação foram recorrentes nessas produções e
orientaram seus realizadores no projeto de se criar uma nova forma de se fazer
cinema. Surgia o Nuevo Cine Latino-Americano. As principais preocupações dos
cineastas vinculados a este novo cinema estiveram presentes em diversos
projetos de libertação, concebidos no decorrer da formação histórica dos povos
latino-americanos. Esta pesquisa objetiva analisar como se deu a construção
deste engajamento, entendendo-o como fruto da relação de um dado grupo
que se fortaleceu por meio da construção de uma rede de sociabilidades. Trata-
se de compreender como se deram os debates em torno de questões vistas
como fundamentais para a consolidação do chamado Nuevo Cine Latino-
Americano.
Palavras chave: Nuevo Cine Latino-Americano; rede de sociabilidades;
engajamento

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ABSTRACT
In the early 1960‘s we see the emergence of particular form of political
engagement in the movie production of some Latin American countries. Topics
related to common problems of Latin American peoples as colonial exploitation,
decolonization, neocolonislism underdevelopment and alienation applicants
were guided in these productions and their makers in the project to create a
new way of making movies. That was the Nuevo Cine Latino-Americano. The
main concerns of the filmmakers linked to this new cinema were present in
several projects of liberation, conceived during the historical formation of Latino
American peoples. This research aims to analyze how was the construction of
this engagement, understood as the resukt of the relationship of a given
group that was strengthened through the building and a network
of sociability. It is about understanding how
to have discussions around issues seen as crucial for the consolidation of so-
called Nuevo Cine Latin-American.

Keywords - Nuevo Cine Latin-American; network of sociability; engagement

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SUMÁRIO

Introdução 13
Vanguarda e cinema moderno 18
Entre o engajamento e a representação 22
Temporalidade e fontes 26
Cinemas Novos – Discussões conceituais sobre projetos de 28
memória
Engajamento e crítica 29

Cap. I: Cinema, História e Memória: o ICAIC como fomentador 37
de uma rede de sociabilidade
1.1 - O Cinema moderno como fonte de pesquisa: uma 40
investigação entre a Memória e a História
1.2 – A Revolução latino-americana: discurso identitário de 45
uma geração
1.3 - As Vanguardas Cinematográficas e o Cinema Moderno 51
1.4 - ICAIC: um espaço para a construção de uma identidade 58
revolucionária latino-americana
1.5 - Leitura em metonímia: o ICAIC como um espaço de 70
sociabilidades
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Cap. II: Partes do mesmo – O Terceiro Cinema na América Latina 76
2.1 - O projeto de revolução dos Novos Cinemas na América 78
Latina e seu contexto
2.2 - Ecos do discurso: estética de un tercer cine imperfecto 84
2.3 - Dialética do engajamento: entre o espectador contemplativo 92
e o espectador ativo
2.4 - Engajamento e Romantismo revolucionário: um binômio 95
controvertido
2.5 - A relação obra/espectador para os cineastas do Nuevo Cine: 101
as visões particulares de Tomás Gutierrez Alea e Glauber Rocha
2.5.1 – Alea e o espectador – filmes pensados a partir da 102
dielética
2.5.2 - Idiossincrasias glauberianas – onde começa o cinema e 104
onde começa o público?

Cap. III: Tomás Gutierrez Alea e as Memórias da Revolução 110
3.1 Tomas Gutierrez Alea - "Alea jacta est": os dilemas do 112
intelectual crítico e engajado
3.2 Das páginas à película: diálogos entre o cinema e a literatura 115
3.2.1 - Cuba e a Revolução no filme Memórias do 119
Subdesenvolvimento ou Quando o cinema e a História encontram a
Literatura
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3.2.2 - Memórias do Subdesenvolvimento: memórias de si? 121
3.3 - As memórias de ―Memórias...‖ 136

Cap. IV: Glauber Rocha: o projeto da América em Transe 139
4.1 – O projeto de cinema revolucionário de Glauber Rocha 142
4.2 - Um micro foco do engajamento: o figurino de Terra em 146
Transe ―entre o som e a fúria‖
4.2.1 -Apêndice: Resumo do filme 151
4.3 - Um cineasta Tricontinental: depois da Terra, a América em Transe 159

Considerações Finais 168
Fontes 176
Referências 178
Anexos 185
Algumas capas da Revista Cine Cubano
Uma Estética da fome
Hacia el tercer cine
Por un cine imperfecto
A Revolução é uma Estetyka
Revolução cinematográfica
Estekyka do sonho
Espectador contemplativo, espectador ativo
Fichas técnicas dos filmes analisados – Terra em Transe e Memórias do

subdesenvolvimento.

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