Cinéma brut: Eine alternative Genealogie der Filmavantgarde PDF
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~SpringerWienNewYork Edition Angewandte Buchreihe der Universitat fur angewandte Kunst Wien Herausgegeben von Gerald Bast, Rektor eduion:'I\ngewl\ndta Gabriele Jutz Cinema brut Eine alternative Genealogie der Filmavantgarde SpringerWienNewYork GabrieleJutz lnstitutfurBildende undMediale Kunst, UniversitatfUrangewandteKunstWien,Osterreich DasWerkisturheberrechtlichgeschUtzt. DiedadurchbegrUndeten Rechte,insbesondere diederUbersetzung,desNachdruckes,der EntnahmevonAbbildungen,der Funksendung, derWiedergabeaufphotomechanischemoder ahnlichernWegeundderSpeicherungin Datenverarbeitungsanlagen,bleiben, auch beinurauszugsweiserVerwertung, vorbehalten. DieWiedergabevonGebrauchsnamen, Handelsnamen,Warenbezeichnungen usw.indiesem Buch berechtigt auchohnebesondere Kennzeichnung nicht zuderAnnahme,dasssolche NamenimSinnederWarenzeichen-und Markenschutz-Gesetzgebungalsfreizu betrachtenwarenunddahervonjedermannbenutzt werden dUrften. DieseArbeitwurde ausMittelndesFondszur ForderunqderwissenschaftlichenForschung (FWF!imRahmeneinesCharlotte-BUhler-Habilitations-Stipendiumsqefordert.Gedruckt mit UnterstUtzungdesBundesministeriumsfur WissenschaftundForschung inWien. © 2010Springer-VerlaglWien PrintedinAustria SpringerWienNewYorkisteinUnternehmenvonSpringerScience+Business Media springer.at Lektorat:SabineMuller Graphische Gestaltung:WernerKorn DruckundBindearbeiten:Holzhausen DruckGmbH,1140Wien,Austria Gedruckt aufsauretreiern.chlorfrei gebleichtemPapier - TCF SPIN: 12613656 Mit zahlreichen,grol3teilsfarbigen Abbildungen *BibliografischeInformationder DeutschenNationalbibliothek* DieDeutscheNationalbibliothekverzeichnetdiese Publikationinder Deutschen Nationalbibliografie;detailliertebibliografischeDatensind im Internetuber http://dnb.d-nb.deabrufbar. ISSN1866-248X ISBN 978-3-211-99149-7 SpringerWienNewYork Inhalt I. 7 Einleitung II. 25 Der Diskurs des Purismus III. 41 Cinema brut: Erkundungen im Umfeld eines Begriffs 43 Das Rohe und der Code 54 Das UnzeitgemiHle und das Obsolete Technische Obsoleszenz 57 Materiale Obsoleszenz 62 Dasutopische Potenzialdes Unzeitgemallen 68 IV. 75 MaterialitatundPerformanz 79 Moderne und Material Stofflichkeitals Last 79 DieAufhebung des Materials im High Modernism 82 Filmische Materiatitat und Medienspezifitat 87 DieSemiotisierung des Materials im Political Modernism 95 100 Perforrnativitat, Wiederholung und Verkorperunq Diezwei Pole des Performativen 107 "by Brakhaqe": Der Zitatcharakterder Signatur 109 1mDiesseits derZeichen 116 123 Perforrnativitat und Informe Die Formverlieren, aus derFassung geraten 124 Nitrofilm als Paradigma des Informe 138 V.145 Dispositive 147 Dispositiv und Index 155 Direct Film - Der Index als Spur 161 Expanded Cinema - Der Index als Geste 172 Found-Footage-Film - Der Index als Relikt VI. 183 Praktiken 185 Handpainted Films BrunoCorra und ArnaLdo Ginna (19111 Len LyesAColourBox 11935) 197 Male am belichteten Zelluloid VitaFuturista (19161 CaroLeeSchneemanns Fuses [1964-19671 205 Lettrismus Isidore Isous Irette de bave et d'eternite(19511 Maurice Lemaitres Le film estdeja commence?(19511 219 Expanded Cinema Anthony McCaLLs Line DescribingaCone119731 224 Scratching CeciLM,Hepworths How It Feels ToBeRun Over(19001 SuFriedrichs GentlyDown the Stream(19811 236 Gegendie »Verleugnungsversuche des Tatsachlichen« a Man RaysLe retour la raison (1923) MarceLDuchamps Anemiccinema (1926) PeterTscherkasskys Dream Work (2001) 257 ResumeundAusblick BibLiographie 269 FiLmographie 287 Dank 295 AbbiLdungsverzeichnis 297 I. Einleitung 1Zitiert nach Clair, Cinema d'bier, cinema d'aujourd'hui[1922-1935J. 1970,148 lllbers.d.Verf.l. 2Wiederabdruck in Bremond, Lapoesiepure,1926. 3Vgl.deHaas,"Versuncinema pur", 1985. "Die reine Dichtung, die reine Musik, der reine Roman widern mich an, nur das Unreine beriihrt mich'", verkiindete der franzosische SchriftstellerAlexandre Arnoux Mitte der 1920erJahre,als sich in der PariserAvantgarde aIleDiskussionen urndie,Reinhaltung' der Kiins te zu drehen schienen.Angefacht hatte diese Debatte der Literatur kritikerund Theologe Abbe Bremond: BeiseinerAntrittsrede in der AcademieFranraise 1925und in einem Artikel der Zeitschrift Nouvelles Litter-airespladierte er fur eine neue Form von Dichtung, eine "poesie pure", die er mit einer bestimmten Art zu beten verglich.! In ihr sollten die nicht-narrativen Aspekte der Sprache in den Vordergrund rucken, ihre musikalisch-klanglichen Qualitiiten, die Bremond von allen semantischen Lasten befreit wissen wollte. Ziel der "poesie pure" war es freilich nicht, das Signifikantenmaterial als solches of fenzulegen (wiees etwa die Futuristen mit ihrerLautmusik oderdie ,Werke' der Dadaisten vorfuhrten), sondern uber die sinnliche Er fahrung von Sprache zur"realite mysterieuse" des Bezeichneten vor zudringen." Nicht nur die literarische, sondern auch die filmische Avant garde der 1920erJahre bemiihte sich urn eine Distanzierung gegen iiber herkommlichen Erzahl- und Darstellungsweisen. Zum gleichen Zeitpunkt, als Bremond die "poesie pure" proklamierte, tauchte in Frankreich der Begriff"cinema pur" auf,und in Deutschland begann man - mit demselben Ziel vor Augen - vom "abstrakten" oder "ab soluten" Film zu sprechen. Der Filmemacher Henri Chomette for mulierte es exemplarisch: Das neue, zu begrundende "cinema-art" musse sich vom "repriisentativen Modus" des"cinema-industrie"ver abschieden; es durfe deshalb weder dokumentarischen Zwecken die nen noch den traditionellen Kunstgattungen, dem Theater oder der Literatur zuarbeiten. Das Publikum solIte nicht durch die Wieder gabe von Wirklichkeit oderdie Inszenierung einerStory gewonnen werden,sondern durch den kunstlerischen Einsatz reinoisuellerMittel 9
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