Catalogue 2011

122 Pages·2011·5.07 MB·English

Couv Cat 2011_Couv Cat Marc 2006 10/09/11 11:12 Page1
EURODOC 2011
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RganisED with thE sUppORt Of
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9 EURODOC 2011
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33 filMs
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Chapter EDitO
within the past 12 years, EURODOC has established a producers’ network that is able to co-
produce creative documentaries on an international scale. More than 660 professionals from
52 countries are members of this network.
EURODOC would not exist without the uninterrupted support of the MEDia programme of the
European Union, of the Centre national du Cinéma et de l’image animée and of procirep in
france, as well as the assistance of all partners that have participated in the 49 sessions set up
within the past 12 years in over 13 countries.
thanks to the preparatory action MEDia international and to the MEDia Mundus programme,
we are lucky enough to host non-European participants in the workshops.
and we have been able to launch, thanks to these supportive organizations, the EURODOC
Executives seminar that aims at creating a new space for encounters, exchanges, transmission
and for reflection about the missions of the Commissioning Editors of Documentary
programmes, about the changes occurring in the film genre, as well as in all trade-related jobs.
two prestigious heads of programmes are supervising the seminar: Erkki astala and thierry
head of programme
garrel.
this seminar is bringing together executives who are either in charge of the programming for
tv documentary units, or project managers for documentary films in European or international
support funding, or executives in the organizations in charge of financing documentary
projects.
launched this year, DOCmed is a new training program which works on a project basis, on
international co-production of creative documentaries. it is addressed to producers and
directors/producers of Mediterranean arab countries who are developing a project of
international ambition. this program allows them to optimize all the fields of documentary
production, the creation, the financing, and the technologies.
this program is implemented by Beirut DC (lebanon), EURODOC (france), Doc à tunis
(tunisia), in association with arte france.
we find it important to experiment and develop the possibilities of networking between these
arab countries, and furthermore, establish cooperation between these countries and Europe.
all these initiatives, as we hope, will contribute to defend the genre, as well as filmmakers,
producers and financers, and to somehow reach a better understanding of the world, of its
deep changes, and of the diversity of its cultures.
this work could only be completed thanks to the generosity and the supporting commitment of
the head of studies of the programme, jacques Bidou, heino Deckert, of all experts and guests,
and of the EURODOC team: Marie-sophie Decout, Maïna waezi, véronique Duclos, as well as
previously isabelle lohier, Emilie Raimbault, véronique Maldéra, laurent aït Benalla, Maija
Miikkola, lucile gueguen.
Anne-Marie Luccioni
This catalogue includes:
- presentation of the participants projects participants in the EURODOC 2011 programme,
- description of all the films produced by EURODOC participants from previous years and those
currently in production.
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Chapter EDitO
En 12 ans, EURODOC a tissé un réseau de producteurs en capacité de coproduire des
documentaires de création au niveau international. plus de 660 professionnels de 52 pays sont
membres de ce réseau.
EURODOC n’existerait pas sans le soutien ininterrompu du programme MEDia de l’Union
Européenne, du Centre national du Cinéma et de l’image animée et de la procirep, en france,
et de tous les partenaires qui se sont associés aux 49 sessions organisées en 12 ans dans plus
de 13 pays.
grâce à l’action préparatoire MEDia international puis au programme MEDia Mundus, nous
avons la chance de pouvoir accueillir des participants non-européens.
Et nous avons pu initier, grâce à ces soutiens, EURODOC Executives seminar qui a pour
ambition d’ouvrir un nouvel espace de rencontres, d’échanges, de transmission et de réflexions
sur les missions de Chargé de programme documentaire, sur l’évolution du genre et de ses
métiers.
Deux prestigieux responsables de programmes encadrent cet atelier, Erkki astala et thierry
garrel.
Ce séminaire réunit des chargés de programme d’unité documentaire de télévision et chargés
de projets documentaires dans les fonds de soutien nationaux et européens, en charge du
financement de projets documentaires.
lancée cette année, DOCmed est une nouvelle formation sur la base de projets, à la
coproduction internationale de documentaires de création. Elle s'adresse à des producteurs et
réalisateurs/ producteurs des pays arabes du bassin méditerranéen qui développent un projet
d'ambition internationale, afin de leur permettre d'optimiser tous les champs de la production
documentaire, de la création, du financement et des technologies.
Ce programme est mis en œuvre par Beirut DC (liban), EURODOC (france), Doc à tunis
(tunisie), en association avec arte france.
il nous semble important d'expérimenter et de développer les possibilités de mise en réseau des
pays arabes concernés, mais plus encore d'ouvrir les possibilités de coopération entre ces pays
et l'Europe.
toutes ces initiatives, nous l’espérons, concourent à la défense du genre, des cinéastes, des
producteurs et des financeurs, pour contribuer – un peu – à la compréhension du monde, de
ses mutations, de la diversité de ses cultures.
Ce travail n’a pu être mené que grâce à la générosité et à l’engagement à nos côtés, du
directeur des études du programme, jacques Bidou, d’heino Deckert et de tous les experts et
invités, et de l’équipe d’EURODOC, Marie sophie Decout, Maïna waezi, véronique Duclos, et
auparavant, isabelle lohier, Emilie Raimbault, véronique Maldéra, laurent aït Benalla, Maija
Miikkola, lucile gueguen.
Anne-Marie Luccioni
Vous trouverez dans ce catalogue :
- la présentation des projets de tous les participants au cycle EURODOC 2011,
- les films qui sont issus des formations précédentes et les productions en cours.
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Chapter EDitO
we will get together in nîmes, to share our common commitment and passion for documentary
cinema, at a time when, for our industry, the scene has become harsher, more complex, and
confronted with a deep transformation.
we have to tackle the job of understanding and anticipating the revolution going on in our field
of activity. all forms of usual tv, be it non-specialized or thematic, cinema and many other
traditional media of cultural expression are being disrupted by new ways of consuming pictures,
sound, music and, more generally, communication. the younger generation hardly ever
watches tv, so the public is getting older, the diversity of cinema is progressively vanishing and
we are all wondering what our jobs will be like tomorrow.
Most expression attempts through these new media are not convincing enough, as they often
are not sufficiently financed, and they mostly value technology over creation, but we should not
skip attentively analyzing these emerging productions.
head of studies
it is true, though, that this film genre, produced in the traditional way, is still very much alive
everywhere in Europe, even if the situation differs from country to country. germany, france,
Belgium, and the scandinavian countries are in the lead on the market, while the United
Kingdom has lost its leading position; southern and Eastern European countries are slowly
emerging after a long period of silence.
the global phenomena have remained the same. Documentary cinema is mainly financed by
public tv channels and by different funding systems set up by governments. “Domestic”
productions prevail in each country, smaller countries with minority languages have a hard time
exporting, but on the other hand their subtitling tradition enables them to import a large variety
of films, whereas the larger countries used to dubbing tend to withdrawal: great Britain and
the United states now hardly import any film not directly shot in English.
within this scene, aRtE has kept a structuring role, not due to its real audience but due to its
impact, its steady commitment to the genre and the influence of its creative work on the scene
as a whole, of course with the assistance of several major public tv channels. we should not
forget that for the past twenty years, aRtE, Channel 4 the way it was at first, the public tv
channels in germany and Belgium, in finland, Denmark and the netherlands have literally
revived the “creative documentary”, which means a kind of cinema entrusted to genuine
filmmakers and produced by independent producers.
Because creative artists have continuously been granted such trust, documentary films have
been able to regain a significant position in the programme schedules, although a less obvious
one on theatre screens, and have experienced exceptional circulation among the European
countries, as compared to other tv productions. new issues, generated by such success, are
now at stake. the broadcasters have set themselves objectives related to increasing audiences,
so that they tend to develop reproduction rather than creative products, mainly dedicated to
their domestic markets; but this type of policy will in the long term show how contradictory it is
to the true development of the film genre.
to make it short, these heavy trends in the media industry jeopardize the “creative
documentary”, a genre that might become excessively formatted and in the end deny itself,
because it is subjected to simplified writing styles as used in in-depth coverage or magazines,
the styles that reach the public more directly and more effectively. But filmmakers and
producers of documentary films, as well as their remaining allies, all have so much energy, so
much passion and often such proficiency that the situation is far from dramatic: the networks
set up to share these virtues are pro-active, thus preventing the genre from becoming
marginalized. But the major unknown remains the ongoing mutation.
EURODOC should choose to be one of the observatories of such mutations, while still stating
a firm link with the economy of documentary cinema in Europe and in the world, trying to avoid
financing via subsidies only, developing both proficiency networks and quick adjustment devices
that enable professionals to face the situation, work together and thus easily exchange works
and ideas.
Jacques Bidou
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Chapter EDitO
nous allons nous retrouver à nîmes, pour partager cet engagement, cette passion pour le
documentaire qui nous unit, à un moment où le paysage professionnel se durcit, se
complexifie, un paysage confronté à une profonde mutation.
nous devons nous atteler à comprendre et anticiper la révolution qui est en cours dans le
secteur qui nous occupe. la télévision classique dans toutes ses formes, généraliste,
thématique, le cinéma et bien d’autres formes traditionnelles d’expression culturelles sont
bousculés par de nouveaux modes de consommation d’images, de son, de musique et plus
généralement de communication. la nouvelle génération ne regarde pratiquement plus la
télévision, le public vieillit, le cinéma perd une part de sa diversité et nous sommes tous à nous
demander ce que sera notre métier demain.
la plupart des tentatives d’expression issues de ces nouveaux supports ne sont pas
convaincantes, souvent mal financées, privilégiant presque toujours la technologie à la
création, mais il serait bien irresponsable de ne pas analyser avec attention ces productions
émergentes.
Certes le genre, dans ses modes de production traditionnels, reste vivant partout en Europe,
même si l’on constate de grandes disparités de situation. l’allemagne, la france, la Belgique,
les pays scandinaves dans leur ensemble dominent le marché, le Royaume-Uni a perdu son
rôle de leader, les pays du sud et de l’Est de l’Europe émergent difficilement après un long
silence.
les phénomènes globaux demeurent les mêmes. le documentaire est financé principalement
par la télévision publique et par les divers systèmes de soutien financier mis en place selon les
pays. le marché reste dominé par la production “nationale”, les petits pays de langues
minoritaires exportent difficilement, mais en revanche leur tradition de sous-titrage permet
l’importation d’une réelle diversité de films, les grands pays de “doublage” ont tendance au
repli, l’angleterre et les Etats-Unis n’importent pratiquement plus de films qui ne soient pas
tournés en anglais.
Dans ce paysage, aRtE conserve un rôle structurant, non par son audience réelle mais par son
impact, son investissement constant dans le genre et l’influence de son travail créateur sur
l’ensemble du paysage, avec la complicité bien sûr de quelques grandes chaînes de service
public. il est bon de rappeler que depuis une vingtaine d’années, aRtE, Channel 4 dans sa
première époque, les chaînes publiques allemandes et belges, les finlandais, les danois, les
hollandais ont littéralement relancé le “documentaire de création”, soit un cinéma confié à des
cinéastes et produit par des indépendants.
par une confiance constante faite à des créateurs, le documentaire a reconquis une place non
négligeable dans les grilles de programme, plus contrastée sur les écrans de cinéma et a même
connu une circulation exceptionnelle entre les pays d’Europe en regard des autres productions
de télévision. Ce succès a fait naître de nouveaux enjeux. les diffuseurs se fixent des objectifs
de fidélisation qui les incitent à une politique de reproduction plutôt que de création, toujours
plus consacrée au national, politique qui s’avérera à terme en contradiction avec la vitalité du
genre.
En résumé, les tendances lourdes de l’industrie des médias font peser une menace sur le
“documentaire de création”, genre qui risque de se formater de façon excessive et donc à terme
de se nier, genre qui subit le retour à des écritures simplifiées de la tradition du grand
reportage, du magazine, écritures qui permettent un accès plus direct et efficace au public.
Mais les créateurs et producteurs de documentaires et les alliés qui leur restent dépensent une
telle énergie, une telle passion et souvent une telle compétence que la situation est loin d’être
dramatique et que la mise en réseau de ces qualités offre une force de proposition qui évite la
marginalisation du genre. Mais la grande inconnue demeure la mutation en cours.
EURODOC devrait proposer d’être l’un des observatoires de ces mutations, tout en gardant la
ferme volonté de rester solidement arrimé à l’économie du cinéma documentaire en Europe et
dans le Monde, en évitant de se laisser entraîner dans une économie de subvention et donc en
développant le réseau de compétences et une rapidité d’adaptation qui donnent aux
professionnels la force d’affronter la situation, de travailler ensemble et d’ainsi faire circuler les
oeuvres et les idées.
Jacques Bidou
Directeur des études
EURODOC 2011
B
UDapEst
M B
aRija istRiCa
n
iMEs
10
Chapter gRaDUatEs Cycle 2011
Bruno BEttati jiRafa Chile
giuseppe BianCO littlE filM ROMa italy
David BOhUn MisChiEf filMs austria
simone Catania inDyCa italy
angele DiaBang KaROninKa senegal
Olivier DUBOis nOvaK pROD Belgium
Kerry fUltOn OUt Of thE BOx fEatUREs new Zealand
fanny glissant pROgRaM33 france
Zdenka gOlD spiRitUs MOvEns Croatia
idrissa gUiRO siMBaD filMs france
gaëlle gUyaDER DOC En stOCK france
David hERDiEs MOMEntO filM sweden
Delphine lanDEs MOnKEy Bay france
philippe lang CnC france
annabelle langlOis CnC france
sára lÁsZlÓ CaMpfilM pRODUCtiOn hungary
Kaizer MatsUMUnyanE BlaCK staR pRODUxiOns Canada
vicky Miha BOO pRODUCtiOns greece
annabella nEZRi EKlEKtiK pRODUCtiOns Belgium
frederik niCOlai Off wORlD Belgium
janne nisKala vasKi filMi finland
Martha OROZCO MaRtfilMs Mexico
virginie RisCh CnC france
johanna st MiChaEls jOhanna st MiChaEls pRODUCtiOns sweden
ingmar tROst sUtOR KOlOnKO germany
gert van BERCKElaER visUalantiCs Belgium
timo viERiMaa OKtOBER finland
Marta ZaCCaROn QUasaR MUltiMEDia italy
sEssiOn 1 – BUDapEst, hungary, MaRCh 2011 (ExpERts)
pierre-Olivier BaRDEt iDEalE aUDiEnCE france
Csaba BERECZKi MOtiOn piCtURE pUBliC fOUnDatiOn hungary
jacques BiDOU jBa pRODUCtiOn france
attila BOKOR MinistRy Of natiOnal REsOURCEs hungary
Martichka BOZhilOva agitpROp Bulgaria
heino DECKERt Ma.ja.DE. filMpRODUKtiOn germany
Zoltán fÛREDi DOCUaRt hungary
Michel gyORy Belgium
Eniko Kiss MEDia DEsK hUngaRy hungary
Carl-ludwig REttingER liChtBliCK filM germany
11
Cycle 2011 Chapter ExpERts & gUEsts
sEssiOn 2 – MaRija BistRiCa, CROatia, jUnE 2011
Maher aBi saMRa lebanon
jacques BiDOU jBa pRODUCtiOn france
heino DECKERt Ma.ja.DE. filMpRODUKtiOn germany
Marianne DUMOUlin jBa pRODUCtiOn france
alessandro gROpplERO fRiUli vEnEZia giUlia aUDiOvisUal
REgiOnal fUnD italy
hrvoje hRiBaR CROatian aUDiOvisUal CEntRE Croatia
ivana ivisiC CROatian aUDiOvisUal CEntRE Croatia
sibylle KURZ germany
Kristiina pERvilÄ-anDERssOn MillEnniUM filM finland
paolo viDali fRiUli vEnEZia giUlia aUDiOvisUal
REgiOnal fUnD italy
sEssiOn 3 – nÎMEs, fRanCE, sEptEMBER 2011
jad aBi Khalil BEiRUt DC lebanon
isabel aRRatE jan vRijMan fUnD the netherlands
Massimo aRvat ZEnit aRti aUDiOvisivE italy
Madeleine avRaMOUssis aRtE g.E.i.E. france
paolo BEnZi faBER filM italy
jacques BiDOU jBa pRODUCtiOn france
sophie ChEgaRay fRanCE tElEvisiOns france
heino DECKERt Ma.ja.DE. filMpRODUKtiOn germany
silvia DE fEliCE Rai EDUCatiOnal italy
vianney DElOURME lEs EDitiOns MOntpaRnassE france
Emmanuel fEUlié REgiOn langUEDOC ROUssillOn france
Karim ghiyati langUEDOC ROUssillOn CinEMa france
lorenzo hEnDEl Rai 3 italy
Doris hEpp ZDf / aRtE germany
alec hERRMann aRtE fRanCE france
anita hUgi sChwEiZER fERnsEhEn switzerland
Daniel KhaMDaMOv aRtE fRanCE france
franz KUttER MDR germany
serge lalOU lEs filMs D’iCi france
gaspard laMUniERE Rts switzerland
wilbur lEgUEBE RtBf Belgium
fabrice ManUEl REgiOn langUEDOC ROUssillOn france
Karen MiChaEl aRtE fRanCE france
anne-laure nEgRin aRtE g.E.i.E. france
aurelian niCa hBO ROMania Romania
isabelle nOBiO antEnnE MEDia MaRsEillE france
Michael O’MEallaigh tg4 ireland
sabine ROllBERg wDR / aRtE germany
valentine ROUlEt CnC france
jean-françois vinCEnti COllECtivitE tERRitORialE DE CORsE france