Cantar de Mio Cid

1170 Pages·2007·274.441 MB·Spanish

by  Alberto Montaner Frutos, Francisco Rico;

BIBLIOTECA CLÁSICA
PUBLICADA BAJO LA DIRECCIÓN DE
FRANCISCO RICO
CANTAR DE MIO CID
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
CANTAR DE MIO CID
EDICIÓN,
PRÓLOGO Y NOTAS DE
ALBERTO MONT ANER
ESTUDIO PRELIMINAR DE
FRANCISCO RICO
CENTRO PARA LA EDICIÓN
DE LOS CLÁSICOS ESPAÑOLES
GALAXIA GUTENBERG
CÍRCULO DE LECTORES
·••t••··· •••••••••
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
EL PRESENTE VOLUMEN
ESTÁ DEDICADO A LA MEMORIA DE
RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
ESTUDIO PRELIMINAR
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
AA.D.
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
UN CANTO DE FRONTERA:
•LA GESTA DE MIO CID EL DE BIV AR»
Brinda, poeta, un canto de frontera ...
Antonio Machado
Las bodast lt las hijas tltl Cid ton los infantesd t Camón, tn Valenciala
""'Y"", st alebraront an tsplbulidamentt,t n un salón «tan bitn encorti
""'1011,, adiantt tk «tantap 6,polae tdntox amtd t tantop año p,tciatlo»,
qw ti juglar no resistel a ttntaciónd t ponnles los dientesl argosa quienes
lt tstAne sa,dumdo:
¡Sabora briedesd e ser e de comer en el palacio!
LJ obsavaci6n,p ocom enosq ue impertinentesi dirigidaa gentesd e alta
condici6ns, in dauldr aultana ap,opiatlammtt sugativa para el audito
rio dt menos ptlo -«civibus laborantibuse t mediocribus»--queJ uan
u
Grouchyp ,eftrla para '4s gestas. En cualquierc aso,t i verso( 2208)
tquivalt a UM invitdci6na que los oytntes se sitúen con laf antas{a tn
ti antro mismo de la accióny compartanr ntsa y mantelesc on los p,o
u,go,,istas.
En exactdc orrrspondtntiya a la va en sintomáticac .ontrapartitleal,
Cantar lu,b{o tvoa1tloa nta (w. 1 J 70 y ss.) el cuadrod ramáticod e una
Va lmtid ia,gammtea sediada,t lo,uk los alimentoss e agotany no hay de
dó,uk edu,r mano,a quitn rta1rrir:
¡Mala cueta es, señores, aver mingua de pan,
fijos e mugieres verlos murir de f.mbre!
A nosotrost i pasajt sigut conmoviéndonose,n especiacl uandoc aemostn
1', CUfflt4 1kq ue los sufrimimtosq ue han arrancadeos a re.fltxiónt ransida
tk pied4d son los del enemigo,y adonás infiel. Perol os espeaadoreds el
sigloX II hubierond e estremecersmeá s y sentirsem ás en la piel de los si
tüulos,p orque sainan tambitn más dt cercal o que era morir de hambre,
comiéndostn o ya la tierrao las culebrass, ino incluso( lo cuentaR aúl el
Glabro)« virorum ac mulierumi nfantumquec ama». El poeta no prettn
dú, dacubrirla ruidan uevo, antesb ien qutrlap onerlosa ellosm ismosp or
tatigos, inducirlosa contrastae, l rtlato tn su propia experienciaa, reco
nocmem él.
XI
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
XII FRANCISCO RICO
Digamosy a, a reservad e ir ilustrándololu egoe n algunosp untos, q,.,e
quizá no hay rasgoq ue marquee l Cantar de Mio Cid más honda y ex
tensamenteq ue la actitudq ue suponene sosd os momentoss imétricosc, on
el dobled esigniod e hacere ntrara la audienciae n el tema y, por otrol ado,
de aproximare l tema a la audiencia.P redsemose nseguidaq ue es deddi
damente ese último movimiento, la aproximacióna las coordenadads el
público,a su ámbitod e vivenciasy referenciase,l que marcal a orientación
dominantee n el poema, en tanto a ella se pliegan losp rincipalefsa ctores
del argumento,l a estructurao la ideolog{ad, esdel os recursoms enudosd e
la técnican arrativaa la.sg randesl inease n la seleccióny disposiciónd e la
materia,p asandop or los perfilesy maticese n el retratod e los personajes
o por la imagend e la sodedadq ue les sin,e def ondo. Añadamos todavía
que tal orientacióne s indisodabled e las drcunstanciads e lugar,t iempo y
perspectivah istóricae n que se concibiól a versióno riginald el Cantar,
cuandom ediabae l siglo XII, en laf rontera castellanae nmarcadap or las
cumcasa lttu del Duno, el Henaresy el Jalón, y, en fin, que está ani
mada por un deseo de innovarp rofandamenttl a tradiciónd e la poesla
tpica.
Una parte de todo ello, sin maba,go,e stabae n la naturalezad el gé
nero. Una canciónd e gestap ont a un juglarf rente a un público,s in ape
nas distanciass, in mediacionesp, ara rtcorrejru ntos durantev ariash oras
los derroterodse una narraciónh eroicaE. l juglar no es comoe l escritoqr ue
publicau na novelay st esfumap aras iempret rase l volumeni mpreso:e stá
en mtdio del corro,e l desam,llod e la narracióne s también una acción
suya, un comportamientsou yo ~on11l, que ademást iene que ver con la
relaciónq ue establecec on los oyentes, cuyas circunstanciays rtaaiones
pueden llevarloa mudar en más de un aspectol afisonom{ad el poema, a
aceleraor retardarti tempo, alterare l papel de un personaje,o mitiru nos
elementos,a tenuaro subrayaro tros.E n cualquierc aso,e l espectáculsoó lo
llegaa buenp uertos i se estableceu n vlnculos ólidoy continuado,s i el} 14-
glar 5t gana la complicidadd el públicoy de una o de otra maneral ogra
implicarloe n la "ª"ación.
Dt ahl, por ejemplo,l a.frecuencicao n qut la apariciónd t un pe,sona-
jt o la introducciónd e un parlamentos e realzanc on un ademánm ostra
tivo o con una llamadad e atendón que equivalena otrast antase xhorta
dones a rtprr5tntarsela e5cenac onp lena inmediatez, a wrla, a o(rlac omo
si todoo currierean la mismap laza, en la misma estanda, dondes utna el
Cantar:
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
ESTUDIO PRELIMINAR XIII
Afoos doña Ximena con sus fijas dó va llegando,
señas dueñas las ttaen e adúzenlas adelant. .. (vv. 262-26 3)
Fabló Martín Antolinez, odredt.lSo que á dicho ... (v. 70)
En atUilogose ntido,l as referenciaas l os cambiosd e mmbo de la narración
postulan más de una vez que la construcciódne l relaton o es únicamente
cosa dtl juglar, sino asimismod elp úblico:
Dabnosnos de pleitos de i&ntes de Carrión ... ,
foblanos nós d'aqucste que en buena ora nació... (vv. 3708 y ss.)
Y dt amboss on igualmentee lj uicio moralo la toma de partidoq ue ah{
van implltitosp eroq ue en otraso casionas e manffiestanc on toda la vehe
ntmda tk quien st ha metidoe n la historiah astal os codos:
¡Cuál ventura serié esta, sí ploguiessc al Criador.
que assomme essora el Cid Campeador! (vv. 2741-2742)
Totlo ao, dtdd, atd en pdttt tn 1'Jt uitilralezam isma de lasg atas, se
gúl'I st ~IN, al vtrlo conattddog ,acidsa losp roadimitntos exp,e
m,os q~ el Cantar ha heredadod e la épicafr anasa, origend e la q,o
pqa románica.( Que tala procedimientons o se limiten al calcod e unas
fónriuw ni suelan recurrira las adaptaciontSli taalts, no signgicaq ue
Id tkuda ~da ponmt en duda. As{, los dos últimos vasos copiados,
por no ir más kjos, son una afortunalÚvIm i6n del mismo arquetipoq ue
L, Chanson de Roland, al referir cómos e aposta el ejbcito pagano,
mdiza con bim divmo tenor literal:« Deus,q uel dulur que li Franais
~'l stvtnt!».) Ptro, anno tambihs apuntdba, la nota dt verasp tcUlia,
di tato castellmtoe s la predil«dón por la segundad t las dos direaio
na aniba stñalddas:s in rmunciare n absolutoa hacer entrara la au
ditncia tn el tmui, a procura,q ue se sitnttl vlvidamtnte transportadaa l
"""'°
dt la rumaci6n,e l Cantar del Cid se singularizap or el arte de
llpffXtimare l tan4 a la audiencia,d t ajustarl os ingredientesd el poema
al tdLmte, los inttrtsts, la realidadd el públicoa quitn se destina. 1A
lfldd na ~ el Cid la parecieraa los oyentes tan vecinoc omoe l mis-
"'°
jt,glM.
SoBRE HÉROES y HOMBRES. Aristótelesy Valk-lnclán (basta
n§ dtllr a don RmnónM ana) proclamabaqnu e «hay trts modosd t vere l
"'"""º
artlstiaJo atttialmmte: de rodillas,e n pie o levantddoe n ti airt.
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
XIV FRANCISCO RICO
Cuando se mira de rodilla.s. . , st da a los personajesa, los héroes,u na
condicións uperiora la condiciónh umana. .. As{ Homeroa tribuyea sus
héroesc ondicioneqsu t en modoa lgunot ienenl os hombres.S e crean.. . se
ress uperioreas la naturalezah umana. .. Hay una segundam anera,q ue
es mirara los protagonistans ovelescocso mod e nuestrap ropia naturale
za», tal en Shakespeare«. Y hay otrat ercerm anera,q ue es mirara l mun
do desde un plano superior.. . y consideraar los personajesd e la trama
comos eresi nferioresa l autor, con un punto de ironla.»N o renunciae l
Cantar a ese irónicog rano dt sal, y no simplementep araf antochesc omo
los infantesd e Camón, ni, desdel uego,l e regateaa Rodrigoe l resplan
dor de una indiscutiblpe reeminenciaP. eroc on todo y con eso la perspec
tiva que mejor define los hábitosy los logrosd elj uglar consistee n con
templara los héroesp uesto en pie, frente af rente, a rasd e la misma tierra
que pisan él y los espectadores.
No hay que pasar de los primerosv ersosp ara advertirq ue los rasgos
más notoriosd el Campeadora, penass ale a escena,n o son el lmpetu y la
extremosidadd istintivamentéep icoss, ino actitudesy sentimientosq uep er
al anchom arcod e las experienciapso siblese n todosl os hombres.
~
En Le charroi de Nimes, cuandoe l rey Luis se muestrai njustoc on él,
Guillermod e Oranges e echaa darg ritos, «asa voiz clertc onmmfaa hu
chitr», intrtpa al sobaano,p ierdel os estribosp, retendeª "ancarlel a coro
na de la cabeza.. . L.as ituacióne s comparablae la del Cantar: la ingrati
tud dt Luis empujaa l caballerao irsea ganarl osd urosfe udos de laf rontera
de España, aumentandol a pan,a mesnadac on que ha entradoe n Parls
-«m sa compaignqeu aranteb achelers»-c-onl a multitudd eg umerosq ue
enseguidas e le unen y a quienesp romete« denierse t heritez, chasteause t
nuuches».P ero,a hí, Guillermoe s soloe xterioridada paratosay vociferan
te. En el ponna español,e n cambio,t rase l regiom andatod e destierrol,o
impo,141aeks tQe n el trance{ n timo del personajee, n el doloridos entirq ue
au,ja tn lágrimass amamentec alladas.
De los sos ojos tan fuertemientrc llorando,
tomava la cabc~a e cstávalos catando ...
Lo que vt el proscritos on «palasciods esertdadose sin gente», «puertas
abiertase sin cañados,a lcándaravsa zias»: visionesd e una normali
UfOS
dad brutalmentei nterrumpida,i mágenesd el despojoq ue Rodrigos ufre
tambiénp or dentro.E n lasg estasfr ancesase, n el mismoC harroi de Ni
mes, nof alta el hboe que vuelvel a cabeza,s uspirandoh, acial os lugares
Jaba
queridosd e dondeh a de alejarse:lo que por completoe s el tono de
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN
ESTUDIO PRELIMINAR XV
cotitlumi"'2dt,i mcuadramitntod e la pena tn un pano,affldd e cosasd o
mhtiau, 14 tnuluai6n dtl dranuJa términosd e vida privada que todos
pwdm asumir comop ropios.
Tan cinto es q~ desdee l mismoa rranquet i poetab uscac on delibera
cións ubrayare n ti protagonistala dimmsi6n no espeáficamtnteh m,ica,
sino ampliamente humana, y por ahl condivisibleA. l punto comproba
efttto,
MO.S, m que todas lasg tnks de buena voluntad, toda la ciudadd e
Btngos,l u,an suyos los «grandecsu idados»d el Campeador.
Exiénlo ver mugieres e varones,
burgescs e burgesas por las finicstras son,
plorando de los ojos, tanto avién el dolor.
De nuno, la situación tiene en la epopeyaf rancesap aralelosc on los
nuiks, como dt costumbre,e l Cantar se enlaza a travésd e anteceden
in cornu~s; pero no hay alll ni rastrod e esa vasta sympátheia, de esa
ccmrspondenciad e ánimos, con que todos los moradoresd e la villa en
timdm y compartenl a aflicciónd el apatriado. Nada que conozcamos
m tradicióne quivalea la inolvidable« niña de nuef años» que, por
ts'2
que los bu,galtsesh an smtido comoR odrigo, exhortaa Rodrigoa stntir
'°""'
ellos:
Cid, en el nuestro mal vós non ganades nada,
mas el Criador vos vala con todas sus vcrtudes santas.
Las .,,,ugierrs e VanmtS» de Burgoss e amducenj ustamenk como el ju
gl4r qunla del públicoq ue lt rodeaba.
Nadit ha dejadoj amás de apreciarl a densidad del rttrato del Cid
q,u dibuja el Cantar, ni a nadie se le ha escapadoq ue todas las cuali
"4des heroicase stán en ti matizadas por una infalibleh umanidad: los
visajesé picosc edtn el putsto a '4 sonrisa( ningunod e sus pares la tiene
111nfá cil) o a la anociónv iril que llegaa «dtscubrirllea s ttlas del cortJfÓn»
(v. 326o). Inútil, pua, insistirt n que la stmblanza del protagonistae s
u, maniftsttldónp rimariad e la voluntad de arrimare l mundo de la ges
,. di mundo del auditorio.P ero no a otra querenciar tspondt asimismo
Id disposiciónd t la matma, la estructurad el mato, y no en otra parte
ts1'i1 " claved e las suputstM anomallasa l respeaoq ue a vecess e han in
sinuado.
La altiai no ha tenido empachoe n opinar,p or ejemplo,q ue el Can
tar lu,brú, multado más acordec on los hábitos de la tpoptya románica
Google Original from
Digitized by UNIVERSITYO F MICHIGAN