Canone infinito. Lineamenti di teoria della musica

549 Pages·2001·4.616 MB·Italian

by  Loris Azzaroni

Loris Azzaroni
Canone infinito
Lineamenti di teoria della musica
©by CLUEB
Cooperativa Libraria Universitaria Editrice Bologna
I edizione 1997
II edizione 2001
Riproduzione vietata ai sensi di legge
(art.171 della Legge n.633 del 22Aprile 1941)
Senza adeguata autorizzazione scritta,è vietata la riproduzione della presente opera e di ogni
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uso interno o didattico.
Azzaroni,Loris
Canone infinito :Lineamenti di teoria della musica /Loris Azzaroni. – Bologna :CLUEB,1997
XVIII,542 p. ; 24cm.
(Manuali & Antologie)
ISBN88-491-1677-2
CLUEB
Cooperativa Libraria Universitaria Editrice Bologna
40126Bologna - Via Marsala 31
Tel.[phone] - Fax [phone]
www.clueb.com
Finito di stampare nel mese di aprile 2001
da Legoprint - Lavis (TN)
S
OMMARIO
Capitolo 1 IL SUONO, 1.
O , 2
NDE SONORE
Onde trasversali e longitudinali, 2. Onde piane e sferiche, 2. Moto circolare uniforme, 3.
Onde sinusoidali, 5. Periodo e frequenza, 6. Ampiezza, 6. Lunghezza d’onda, 7. Velocità del
suono,7.
Interferenza delle onde sonore, 8. Onde in fase e in controfase, 8. Battimenti,
9. Ampiezza e frequenza dei battimenti, 10. Suoni differenziali, 11. Il «terzo suono», 11.
Risonanza,12. Risuonatori di Helmholtz,12. Legge acustica di Ohm,13.
Riflessione del suono: eco e riverberazione, 14.Eco,14. Eco multipla,14.
Riverberazione,14. Tempo di riverberazione,15.
Onde stazionarie, 17.Ampiezza massima assoluta e relativa,ampiezza nulla,19-20.
Nodie ventri,20.
Suoni complessi, 22.Suoni puri,22.
Suoni armonici naturali, 22. Suoni armonici artificiali, 23. Armonici superiori e
armonici inferiori, 23. Serie degli armonici naturali di do1, 24. Il cent, 25. Rapporti di fre-
quenza fra gli armonici naturali,25. Intervalliconsonantie dissonanti,25.
Parcellizzazione del corpo vibrante, 26. Corde, 26. Legge di Galileo, 27.
Legge di Young, 29. Colonne d’aria, 30. Tubi aperti, 30. Rapporto fra la lunghezza del tu-
bo e la lunghezza d’onda (e/o la frequenza) del suono emesso,30. Rapporto tra la lunghezza
del tubo e gli armonici possibili,32. Tubi chiusi,32. Il caso del clarinetto,33. Rapporto fra
la lunghezza del tubo e la lunghezza d’onda (e/o la frequenza) del suono emesso, 33. Rap-
porto tra la lunghezza del tubo e gli armonici possibili, 33. Membrane, 34. Frequenze pos-
sibili, 34. Regoli, verghe, lamine, 34. Frequenze possibili, 34-35. Piastre e campane, 35.
Frequenze possibili,35-36.
VIII CANONEINFINITO
A : , , , 36.
TTRIBUTI FISICI DEL SUONO INTENSITÀ ALTEZZA TIMBRO
Intensità, 36.Intensità oggettiva,37. Decibel,38. Intensità soggettiva,40. Infrasuoni
e ultrasuoni, 40. Audiogramma normale, 41. Soglia di udibilità e soglia del dolore, 41. Am-
piezza di campo, 42. Phon e curve isofoniche, 42. Son e sensazione di intensità, 42. Soglia
differenziale per l’intensità,42.
Altezza, 44.Altezza oggettiva e altezza soggettiva,44. Sensazione d’altezza in rappor-
to all’intensità,44. Soglia differenziale per l’altezza,45. Effetto Doppler,46.
Timbro, 47. Spettro armonico, 48. Influenza dell’intensità sul timbro, 49. Influenza
dell’altezza e degli armonici sul timbro, 49. Le formanti, 50. Inviluppo delle formanti e
zone formantiche, 50. Soglia differenziale per il timbro, 51. Transitori d’attacco e d’estin-
zione,52.
Appendice al capitolo 1, 54.
I , 54.
L SUONO SUONATO
Classificazione degli strumenti musicali, 54: in epoca antica e medievale,
55, rinascimentale, 55, moderna e contemporanea, 56. Tavola di classificazione degli stru-
menti musicali(idiofoni,membranofoni,cordofoni,aerofoni,elettrofoni),57 sgg.
Strumenti traspositori, 62.Note scritte e suoni d’effetto,62. Famiglie di strumen-
ti e «tagli»,62.
Estensione degli strumenti musicali, 63. Gamme e registri, 63. Tavola del-
l’estensione degli strumenti musicali,64 sgg.
Capitolo 2 LA SCRITTURA MUSICALE, 69.
S , 70.
CRITTURA MUSICALE ALFABETICA
Scrittura alfabetica strumentale e vocale della Grecia classica, 70-71. Sistema dasiano, 71.
La «solmisazione»,72. Esacordonaturale,mollee duro,73.
N , 73.
OTAZIONE NERA
Scrittura e notazione neumatica, 73. Scrittura chironomica, 73. Notazione
adiastematica e diastematica, 74. Neumi rialzati, 74. Linee a secco e colorate, 74. Chiavi,
75. Categorie neumatiche,75.
Notazione quadrata, 75.Notazione sillabicae melismatica,77. Stili polifonici e ti-
pologie notazionali, 78. Notazione modale, 79. Modi ritmici, 79. La longa e la brevis, 79.
Perfezione,81. Imperfezionee alterazione,81-82. Ordoe divisio modi,83. Note singole,83.
Ligaturae,84. Plica e conjunctura,84.
SOMMARIO IX
Notazione prefranconiana, 85.Il modus,86. Duplex longa,longa perfectae im-
perfecta, brevis recta e altera, 86. La semibrevis, 86. Il tempus, 86. Pause di valore, 87. Li-
gaturae,87.
Notazione franconiana, 87. La mensurazione, 88. Durate possibili della longa
(duplex, perfecta, imperfecta) della brevis (recta, altera) e della semibrevis (major, minor),
88. Ligaturae,89. Le combinazioni di proprietase perfectio,89.
Notazione francese del Trecento, 89.Notazionepetroniana,90. Le semibreves
caudatae,90. La semibrevis minima,91. La prolatio,91. La mensura,91. Le quattro «pro-
lationes», 91. Pause, 94. Gruppi di note, 95. Integer valor, 95. Punti, 96. Il punctus addi-
tionis e il punctus divisionis, 96. Coloratura: note rosse, 97. Imperfezione e alterazione,
98. L’imperfectio ad totam e l’imperfectio ad partem, 98. Isoritmia, 99. Color e talea, 99.
Ouvert e clos,100.
Notazione italiana del Trecento, 101. Le «divisiones», 101. La semiminima,
103.
Notazione mista e notazione di maniera, 106.Sincopazione,107. Il punc-
tus syncopationis,108.
N , 109.
OTAZIONE MENSURALE BIANCA
Ligaturae, 110. Mensura, 111. Tempus imperfectum cum prolatione imperfecta, 113.
Tempus perfectum cum prolatione imperfecta, 113. Imperfezione, 113. L’imperfectio ad
totam, ad partem propinquam e ad partem remotam, 114. Alterazione, 115. Punti, 116.
Tempus imperfectum cum prolatione perfecta, 116. Tempus perfectum cum prolatione
perfecta, 116. Modus e maximodus, 117. Canone mensurale, 117. Il signum congruen-
tiae, 118. Coloratura: note nere, 120. Coloratura in , 121. Il color temporis e il color
prolationis, 121. Coloratura in , 121. L’hemiola major, 122. Coloratura in , 122.
L’hemiola minor,122. Coloratura in ,123.
Proportiones, 123.Il tactuse l’integer valor,125. Diminuzioni,125. Proportio dupla
e proportio tripla, 125-126. Alla semibreve e Alla breve, 126-127. Aumentazioni, 127. Pro-
porzioni in successione,127. Canone proporzionale,128. Canone enigmatico,130.
N , 130.
OTAZIONE DELLA MUSICA STRUMENTALE SOLISTICA
Sistema per tastiera, 130.
Partitura per tastiera, 131.
Intavolatura per tastiera, 132. Intavolatura tedesca per organo («antica»), 132.
Intavolatura tedesca per organo («nuova»),133. Intavolatura spagnola per organo,134.
Intavolatura per liuto, 135. Intavolatura italiana e spagnola per liuto, 135. In-
tavolatura francese per liuto,137. Intavolatura tedesca per liuto,138.
N , 139.
OTAZIONE MODERNA
Gruppo mensurale e tratto di mensura,140. Battuta e stanghetta di divisione di battuta,140.
Il battere,140. Il punto di valore e la legatura di valore,142. Il pentagramma,142. Le chiavi
e il setticlavio, 143. I tagli addizionali, 143. I nomi delle note e i registri d’8a in Italia e in
alcuni paesi europei, 144. I simboli di alterazione, 144. Le indicazioni di tempo, dinamiche,
X CANONEINFINITO
agogiche, di espressione, di velocità esecutiva, dei modi d’attacco, 145. I segni di abbelli-
mento e di abbreviazione,145.
N , 145.
OTAZIONE DELLA MUSICA CONTEMPORANEA
Notazione delle altezze,delle durate e delle intensità,146. Segni di alterazione non semi-
tonale, del glissando, del cluster, dell’accelerando e del ritardando, 147-148. Notazione
aleatoria,148. Notazione gestuale e grafismo,150.
Capitolo 3 L’ARTICOLAZIONE TEMPORALE, 153.
T , 153.
EMPO
Tempo oggettivoe tempo soggettivo,153. Tempo assolutoe tempo musicale,154. Tempo li-
nearee tempo non-lineare,155. Tipi di tempo lineare e non-lineare,155. Accento,156. Tipi
di accento,157.
M , 158.
ETRO
Concetto di timespane di timepoint,158.
Dalla «mensura» alla «battuta», 159. Concetto di varietas, 160. Il gruppo
mensurale, 160. La battuta, 161. Battuta ad accenti gerarchizzati, 161. Battuta a due o tre
tempi,162. Il motivo-battuta(Taktmotiv),163. Metro doppio e metro triplo,165. Suddivisio-
ne binaria e suddivisione ternaria, 165. Battuta pari e battuta dispari, 166. Tavola dei tipi di
battuta (a 2,3,4,6 tempi),167. Battute miste,168. Suddivisioni miste,168.
Aspetti del metro, 169. Metro regolare e metro irregolare, isometria e multime-
tria, 170. Ambiguità metrica, 171. Accento metrico, 171. Metro manifesto e metro latente,
171. La sincope,176. L’hemiola,176. Ipermetro,177. Ipermisura,177. Ipertempi,179. Po-
limetria,183. Omometria,183. Metri additivi,183. La valeur ajoutée,184. Occultamento
e annullamento del metro,184.
R , 185.
ITMO
Piedi ritmici, 186. Livelli ritmici, 188. Dal Taktmotiv alla Periode, 190. Accento ritmico,
192. Modelli ritmici di frase,193.
Coincidenza e/o contrasto fra metro e ritmo, 197.Tempo cronometricoe
tempo integrale,198. Impulso e metro,198. Pulsazione e ritmo,198. Coincidenza fra metro
e ritmo,199. Il battere strutturale,199. Fattori di contrasto fra metro e ritmo,199.
Aspetti del ritmo, 200. Multiritmia e poliritmia, 200. Isoritmia, 200. Multiritmia
integrale, 201. Ritmi complementari, 204. Ritmi non retrogradabili, 204. Successioni pa-
lindrome di durate,204. Ritmo libero,205. Impieghi del ritmo libero,205-206.
SOMMARIO XI
Capitolo 4 SISTEMI SONORI DI RIFERIMENTO, 209.
D , 209.
ISCRETIZZAZIONE DELLE FREQUENZE SONORE
Frequenze percepibili e frequenze producibili, 209. «Pacchetti» di frequenze, 209. Differen-
za tra le frequenze-limite del pacchetto come misura relativa, 210. Rapporto tra le frequen-
ze-limite del pacchetto come tipologia assoluta,210.
Intervalli, 211.Misura dell’intervallo come differenza tra frequenze e/o come rapporto,
211. Intervallo melodico e intervallo armonico, 211. L’intervallo di ottava, 212. Il sistema
sonoro di riferimento,212.
Scala, 213.Sistema partitivoe sistema divisivo,213. Tipologie scalari,214. Suono di ri-
ferimento («centro tonale»),215. Il gamut,215.
Caratteristiche degli intervalli, 215. Ampiezza e denominazione, 215. Inter-
valli semplici, 216. Intervalli composti, 218. Suoni naturali e suoni alterati, 218. Tavola de-
gli intervalli, 220. Genere, 220. Genere diatonico sintono, 220. Scala diatonica eptafonica,
221. Intervallo diatonico, cromatico, enarmonico, 223. Consonanza e dissonanza, 224. I
rapporti semplici,224. Calcolomatematicodel grado di consonanza,224. Suoni armonicie
suoni di combinazione, 224-225. I battimenti, 225. Teoria della fusione dei suoni, 225. Teo-
ria delle coincidenze,225.
M , 226.
ODO E SISTEMA MODALE
I suoni di riferimento, 226. Modo come struttura teorica, 226. Modo come tipo melodico,
227.
Età classica: il sistema teleion, 228. Il tetracordo, 228. Tetracordi congiun-
ti (synaphé) e tetracordi disgiunti (diazeuxis), 228. La tetractrys pitagorica, 228. I suoni
dell’ottava standard e le scale discendenti,228-229. Il «grande sistema perfetto» e il «picco-
lo sistema perfetto», 229-230. Il sistema «perfetto» (teleion), 230-231. Genere diatonico,
cromatico, enarmonico, 231. Concetto di harmonia, 232. Le specie d’ottava, 233. I modi,
234.
Medioevo: l’oktoechos e il sistema degli otto modi ecclesiastici,
236.L’oktoechosbizantino,236. Il sistema dei modi ecclesiasticie le quattro coppie auten-
tico-plagale, 237. L’ottava modale, 239. Funzioni modali, 239. Finalis, 239. Ambitus, 239.
Initialis, 241. Il tenor, 241. Il tono del salmo e il modo dell’antifona, 241. Cantus durus e
cantus mollis, 242. Finales regolari, affinales, finales «trasformate», 243. Categorie
modali: modo perfetto, imperfetto, piuccheperfetto, misto, commisto, 243-244. Classifica-
zione modale delle composizioni polifoniche,244. Il tenor,245.
Rinascimento: il Dodecachordon e il sistema dei dodici modi,
245. Concetto di modo trasposto, 246. Tavola dei dodici modi di Glareano, 247. I pitch-
keys modes,249. La Trias Harmonicasulla finalis,249.
Ottocento e Novecento: il riemergere della modalità, 249. Il mo-
dalismo in Debussy, 251. I modi pelog e slendro, 252. I modi esafonici equalizzati o modi
per toni interi, 254. Messiaen e i «modi a trasposizione limitata», 254. Modo octofoni-
co,256.
XII CANONEINFINITO
T - , 257.
ONALITÀ ARMONICA MAGGIORE MINORE E SISTEMA TONALE
Dalla plurimodalità diatonica al bipolarismo maggiore-minore, 257. Modi di tipo mag-
giore e modi di tipo minore,257-258. Bipolarismo maggiore-minore,259. Tonalità «genera-
lizzata», 259. Tonalità armonica maggiore-minore, 260. Concetto di tonalità, 260-261. Con-
cetto di stile tonale,261. La tonalità armonica come sistema classificatorio,262. Elemen-
ti distintivi della tonalità armonica, 262. Modo maggiore e modo minore, 262. L’ottava cro-
matica dodecafonicae la scala cromatica,263. Equivalenza enarmonica,263. I due tipi fon-
damentali di ottava tonale:scala maggioree scala minore,263. Le dodici tonalità maggiori
e le dodici tonalità minori,263. Ottave tonali trasposte,263. Caratteristiche delle ottave to-
nali trasposte, 264. Tonalità relative, o parallele, 265. Suoni «artificiali» nel modo minore,
265. Scala minore naturale, melodica, armonica, 266. Scala napoletana, zigana, acustica,
267.Il «circolo delle quinte»,267. Tonalità omofone,267.
A , 268.
TONALITÀ
Tonalità allargata, 269. Tonalità sospesa, 270. Il principio della complementarità, 271. Ato-
nalità come sistema sonoro chiuso, 271. Esaurimento del totale cromatico, saturazione cro-
matica,271. Emancipazione della dissonanza,271.
D - S , 272.
ODECAFONIA ERIALITÀ
Il metodo dodecafonico, 272. Forma fondamentale (Grundgestalt), 272. Serie dodecafonica,
273. Regole del metodo dodecafonico,273. Forme a specchio,273. Trasposizione,274. Me-
lodia di timbri (Klangfarbenmelodie), 274. Serialità integrale, 274. Puntillismo, 275. Alea,
275.
A , 275.
LTRE VIE VERSO LA SOSPENSIONE DELLA TONALITÀ
Iperdiatonismo,276. Pandiatonismo,276. Esaurimento del totale diatonico(accordi di 13a),
277. Sonorialità,278. Il valore sonoro dell’accordo come fondamento della sintassi musica-
le, 278. Le harmonies mélodiques, 279. Neomodalismo, 279. Polimodalità - Politonalità,
280.
A , 281.
LTRI SISTEMI SONORI
Octofonia, 281. Scale alternate, 281. Il complexe sonore, 281. Sistemi microtonali, 282.
Musica concreta, tape music e musica elettronica, 283. Live electronic music e computer
music,283.
Capitolo 5 SISTEMI DI ACCORDATURA, 285.
Accordaturae intonazione,285. Il sistema partitivo,285. Intervalli equalizzati,285. Calcolo
delle proporzioni intervallari, 285. Scala dodecafonica equalizzata, 286. Il semitono tempe-
rato,286. Il sistema divisivo,286. Scale non equalizzate,286.
Accordatura pitagorica, 287. Il monocordo, 287. Quinta pitagorica o giusta,
288. Il sistema partitivo indiretto,288. Nomi degli intervalli,289-290. Comma pitagorico o
ditonico,290. Successione dei suoni naturali e alterati all’interno dell’ottava,290. Divisione
del tono (limma + comma pitagorico + limma) e apotome, 291. La scala pitagorica, 292.
Comma sintonico o di Didimo,292. Terza maggiore naturaleo pura,292.
SOMMARIO XIII
Accordatura pura, 293. Consonanza perfetta della triade maggiore e della triade
minore, 293. Intervalli grandi e piccoli, 294. Nomi degli intervalli, 294. Il tono grande e il
tono piccolo,295. Il semitono diatonico piccolo,295-296. Scaladeirapporti semplicio zar-
liniana, 296. Il semitono cromatico, 297. Il semitono diatonico grande, 297. Il comma
diesis, 298. Diaschisma e schisma, 299. Successione dei suoni naturali e alterati all’interno
dell’ottava,300. Tasti spezzati,301.
Accordatura mesotonica, 302. Il tono medio (meantone), 303. Temperamento
mesotonicodelle quinte,303. Intervalli mesotonici,304-306. Semitono cromatico mesotonico
e semitono diatonico mesotonico, 307. Scala cromatica mesotonica, 308. Il temperamento
ineguale,308. Il circolo delle quinte mesotoniche,308. La quinta del lupo(Wolfquinte),308.
Temperamento equabile, 309. Scala dodecafonica equalizzata, 311. Semitono
temperato, 311. Temperamento forzato delle quinte, 311-312. Tavola delle differenze in
centsfra intervalli puri e intervalli equabilmente temperati,313.
Capitolo 6 LA DIMENSIONE ORIZZONTALE
E LA SUA ELABORAZIONE, 315.
Le dimensioni di propagazione del suono, 315. La dimensione orizzontale della musica: il
versante morfologicoe il versante funzionale,315-316.
I , 316.
NTERVALLI MELODICI
L’intervallo come unità minima della dimensione orizzontale della musica,316. Direzionali-
tà, 316. Intervalli ascendenti e discendenti, 316. Complementarità/rivoltabilità, 317. Inter-
valli complementari, 317. Specie degli intervalli, 317. Inversione, retrogradazione e retro-
gradazione dell’inversione, 318. Intervallo originale, retrogrado, inverso, retrogrado del-
l’inverso, 318. Consonanza/dissonanza, 319. Proporzione armonica e aritmetica, 319-320.
Divisione armonica e aritmetica,320. Saltus duriusculuse passus duriusculus,321.
L , 321.
A LINEARITÀ MELODICA
Struttura intervallo-per-intervallo,321. Principio della somiglianzae del contrasto,322. Me-
lodie a picco, 323. Melodie a intervallo unico, 323. Affissi (suffissi o prefissi) e infissi, 324.
Melodie centriche, 324. Profilo melodico e segmento melodico, 324. Frequenze limite, 324-
325. Caratteristiche primarie del profilo melodico, 325. Tavola dei tipi di profilo melodico,
327. Segmentazione, 327. Analisi fraseologica, 328. Melodismo periodizzato e melodismo
energetico,329-330. Impulso cinetico e impulso ritmico,330.
Il motivo, 332. Elaborazione compositiva «del» e «col» motivo, 334. Forme motivo,
334. Elaborazione motivica, 334. Elaborazione lineare «del» motivo, 335. Trasposizione,
335. Modificazione di una o più delle altezze costitutive,335. Cambio di direzione di uno o
più degli intervalli costitutivi,336. Permutazione dell’ordine di due o più degli intervalli co-
stitutivi, 337. Forme a specchio, 338. Aggravamento (o aumentazione), 338. Diminuzione,
339. Combinazione di aggravamento e diminuzione,339. Sfasamento ritmico,cambio di me-
tro, elisione e/o addizione, 339. Fioritura (o coloratura, abbellimento, passaggio, diminuzio-
ne, divisione), 340. Elaborazione lineare «col» motivo, 340. Ripetizione (letterale, in eco,
XIV CANONEINFINITO
progressione melodica), 341. Progressione regolare e progressione irregolare, 342. Variazio-
ne,342. Contrasto,342. Contrasto a domanda e risposta,342. Contrasto a rottura parziale,
343. Contrasto a rottura totale,343. Contiguità,343.
T , 345.
RATTAMENTO DELLA MELODIA NELLO SPAZIO SONORO
Polifonia, 345.Monodia,omofonia,eterofonia,345. Polifonia omoritmica,346. Orga-
num parallelo, 346. Discanto inglese, 346. Frottola, 347. Madrigale, 347-348. Corale armo-
nizzato a 4 voci,348. Polifonia poliritmica,349. Organummelismatico,349. Il Gerüstsatz,
349. Scambio delle voci (Stimmtausch), 349. Mottetto politestuale, 349. Imitazione monodi-
ca, 352. Imitazione polifonica, 352. Il canone, 352. Antecedente (proposta, dux) e conse-
guente (risposta, comes), 353. Canone infinito, 353. La caccia, 353. L’hoquetus, 353. Cano-
ne mensurale e canone proporzionale, 353. Progressione, 356. Contrappunto multiplo, 357.
Elaborazione tematico-motivica,357. Elaborazione a frammentazione continua,357. Canto e
controcanto,359. Trame sonore,puntillismo,polifonia di microeventi lineari,360.
Monodia accompagnata, 361. Funzione propositiva e funzione supportante, 362.
Monodia accompagnata dal basso continuo(recitar cantando),362. Melodia e basso «armo-
nico», 364. Il basso albertino, 364. Recitativo secco e recitativo accompagnato, 364. Rove-
sciamento delle funzioni propositiva e supportante, 365. Gioco motivico e simbiosi delle
funzioni,365. Annullamento del concetto di melodia e accompagnamento,366.
Capitolo 7 LA DIMENSIONE VERTICALE
E LA SUA ELABORAZIONE, 369.
Dal suono «fisico» al suono «organizzato»,369.
I , 371.
L PRINCIPIO DELLA BICORDALITÀ
Il bicordo e l’accordo,372. L’organum parallelo(diaphonia),373. Vox principalise vox or-
ganalis, 373. L’organum libero, 374. Moto obliquo, parallelo e contrario, 374. Diaphoniain
modus durus e in modus mollis, 376. Moto retto e non più solo parallelo, 376. Cantus e or-
ganum, 376. Bicordi consonanti e dissonanti, 376. L’occursus, 376. L’organum suspensum,
377. Inceptio, mediae voces e copula, 377-378. Fioritura (Kolorierung), 378. Il Gerüstsatz,
378. Respirationes,379. Discantus simplexe duplex,organum simplexe duplex,380. Bicor-
di consonanti e dissonanti,380.
La teoria dei passi [bi]cordali, Klangschrittlehre, 381. Bicordi conso-
nanti e dissonanti,381. Colore florificatio vocis,382. L’organum melismatico,382. Concor-
dantiae perfectae, imperfectae, mediae e discordantiae imperfectae, mediae, 383. Il conduc-
tus,383. Il gymele il discanto inglese(→falsobordone),384.
La teoria del contrappunto, Kontrapunktlehre, 385. Regole compositi-
ve del contrappunto nota-contro-nota (contrapunctus simplex) nel XIV secolo, 385. Conso-
nanze perfette e imperfette, 385. Alterazione dei bicordi (→ musica ficta), 386. Rango delle
consonanze e regole sui collegamenti bicordali,386. Divieto delle 5ee delle 8eparallele rea-
li, 386. Regola della penultima, 387. Collegamenti imperfetta-perfetta e viceversa, perfetta-
perfetta, imperfetta-imperfetta, 387. Collegamento imperfetta-perfetta tipico della chiusa,
387. Regole di Tinctoris sull’utilizzo delle consonanze, 388. Divieto - con eccezioni - delle