Cadernos de Literatura Brasileira - Clarice Lispector

358 Pages·2004·15.41 MB·Portuguese

by  Antonio Fernando de Franceschi (Org.)

C A D E R N O S D E
LITERATURA
B R A S I L E I R A
Clarice Lispector
INSTITUTO MORE IRA SALLE S
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C A D E R N O S D E
LITERATURA
B R A S I L E I R A
CADERNOS DE
LITERATURA
B R A S I L E I R A
Diretor Editorial Antonio Fernando De Franceschi
Editor Executivo Rinaldo Gama
Editora Assistente AnaWeiss
Editora Contribuinte Francesca Angiolillo
Ensaio Fotográfico Edu Simões
Edição de Arte e Finalização Bei Comunicação
Assistentes da Redação Acássia Correia da Silva
Denise Pádua
Circulação Edson Micael de Souza Santos
Colaboraram nesta edição:
Alberto Dines, Berta Waldman, Claudia Emi Izumi, Denise Mota, Eduardo Gonzaga, Leonilda
Pereira Simões, Juan Esteves, Márcia Villaça da Rosa, Maria Eugênia, Vilma Arêas, Volnei
ValentimdaSilva,YudithRosenbaum(SãoPaulo);BrunaRobertaMachadoStamatodosSantos,
Ferreira Gullar, Francisca Moreyra de Figueiredo, Lêdo Ivo, Manoela Purcell Daudt d’Oliveira,
Paulo Gurgel Valente, Rogério Reis, Silviano Santiago (Rio de Janeiro); Aparecida Maria Nunes
(Varginha-MG); Benedito Nunes (Belém); Nádia Battella Gotlib (Ribeirão Preto-SP); Olga de Sá
(Lorena-SP); Carlos Mendes de Sousa (Braga, Portugal).
Foto da capa: Alair Gomes (1969)
Edição especial, números 17 e 18 – Dezembro de 2004
CADERNOS DE LITERATURA BRASILEIRA
Uma publicação semestral do Instituto Moreira Salles.
FOLHA DE ROSTO, 4
MEMÓRIA SELETIVA, 8
CONFLUÊNCIAS, 44
CLARICE POR ELA MESMA, 56
GEOGRAFIA PESSOAL, 96
MANUSCRITOS, 132
ENSAIOS, 140
GUIA, 302
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FOLHA DE ROSTO
Água viva
OU
A hora da estrela
O MAR VASTO, LUMINOSO E INESGOTÁVEL DE APRENDIZAGENS QUE
REPRESENTA A OBRA DE CLARICE LISPECTOR, SITUADA NA FRONTEIRA
ENTRE O REAL IMEDIATO, EXPLÍCITO, E UMA PROFUNDIDADE ÍNTIMA,
SECRETA, DE QUE SÓ É CAPAZ A ESCRITA SEM QUALQUER CONCESSÃO
Ali estava ele, o livro, a mais extraordinária das existências não humanas. E ali esta-
va ela, a menina, o mais admirável dos seres vivos, promessa de felicidade. Ela e o livro. Só
poderia haver um encontro de seus mistérios – existir e ser feliz – se um se entregasse ao
outro: a entrega de dois mundos complementares, a matéria com alma, a alma que habita
a matéria (sob o horizonte futuro de reproduzi-la, carne e espírito).
Sim. Tudo no mundo começou com um sim. Sim, o coração dela batia como lou-
co ao ver aquele livro grosso, um livro para se ficar vivendo com ele, comendo-o e dormin-
do-o: As reinações de Narizinho, de Monteiro Lobato. Sim, disse ela, eu quero sim.
A dona do volume era gorda, baixa, sardenta e de cabelos excessivamente crespos,
meioarruivados.Ameninaqueodesejava,aocontrário;esguia,cabeloslisos–tãolisosque
a incomodavam (sorte que ao menos no Carnaval podia ondulá-los) –, possuía ainda o que
qualquer criança devoradora de histórias gostaria de ter: o dom para criá-las (já tentara, em
vão, publicar algumas no caderno infantil do Diário de Pernambuco).
Bem que a proprietária do livro – mera casualidade: seu pai era dono de uma livra-
ria – buscou torturar a outra, mentindo, com sua boca cheia de balas (como os bolsos da
blusa), gordura e maldade, que As reinações de Narizinho estava com alguém que não o de-
volvera. Até que a mulher do livreiro pôs um basta naquilo, obrigando a filha – que então
lhe causava horror, diante da garota loura, olhos claros, exausta, ao vento das ruas de Reci-
fe, naquele início dos anos 30 – a ceder.
Agora, ali estava ele, o livro, a mais extraordinária das existências não humanas. E
aliestavaela,amenina,omaisadmiráveldosseresvivos,promessadefelicidade.Fingiaque
não o tinha, só para depois levar o susto de o ter. Fingia que esquecera onde o guardara,
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achava-o, lia por alguns instantes. Às vezes sentava-se na rede, balançando-se com o volu-
me aberto no colo, sem tocá-lo, em êxtase puríssimo.
Um dia, os livros deixariam de ser emprestados, ou mesmo adquiridos – e, sobretu-
do, deixariam de ser de outros autores. E a felicidade clandestina que assaltara aquela meni-
na de origem humilde e estrangeira ao voltar para casa, andando não mais aos saltos, como
decostume,porémdevagar,comprimindocontraopeitoaobradeLobato,iriasedefinirso-
bre o branco da página. E a vida, dura e linda como um diamante, se tornaria sinônimo de
escrever para ela, Clarice Lispector – a mais notável das ficcionistas do idioma, uma espécie
de milagre, uma tal aleluia da literatura brasileira –, tema da presente edição dos CADERNOS.
O retrato de corpo inteiro da autora começa a se desenhar em “Memória seletiva”,
na qual Nádia Battella Gotlib, sua biógrafa, livre-docente pela Universidade São Paulo,
traça, ao lado da equipe do Instituto Moreira Salles, a trajetória de Clarice: o mundo des-
coberto, a descoberta do mundo. A seguir, em “Confluências”, ela ressurge nas lembran-
ças atadas por laços de família e outros laços: os depoimentos do filho mais novo, o eco-
nomista Paulo Gurgel Valente, e dos amigos Lêdo Ivo, escritor; Alberto Dines, jornalista;
e Ferreira Gullar, poeta e crítico de arte.
Embora não quisesse, Clarice Lispector sempre foi um mito. Um halo de inatingível
acercava,apesardesepretenderapenasumadonadecasafascinadapelapalavraescrita.Aves-
sa a entrevistas, ela reflete-se no espelho de suas próprias palavras – colhidas nas declarações
que deu principalmente à imprensa e nos textos que redigiu sob a pele de cronista – em
“Clarice por ela mesma”, seção a cargo da editora contribuinte dos CADERNOS, Francesca
Angiolillo. As influências, a linguagem, o método (ou antimétodo) de criar, o viver e a mor-
te são alguns dos assuntos que vêm à tona no esforço feito para se captar a dimensão daque-
les instantes-já da autora, de modo a que deixassem de parecer fugidios, não secassem como
as folhas dos periódicos, não murchassem como rosas – de verdade ou de fantasia.
O contraponto a essa seção é o encarte “Clarice jornalista: ofício paralelo”. Prepara-
do também pela editora contribuinte da publicação do IMS, ele se vale parcialmente dos es-
tudos sobre a atividade da ficcionista na imprensa desenvolvidos por Aparecida Maria Nu-
nes, doutorada em literatura brasileira pela USP com tese a respeito do trabalho de Clarice
Lispector,realizadoentreosanos50e60,comocolunistafemininadosjornaisComício(sob
o pseudônimodeTeresaQuadros),CorreiodaManhã(emqueassinavaHelenPalmer)eDiá-
rio da Noite (onde foi ghost-writer da atriz Ilka Soares). O encarte aborda ainda sua atuação
como repórter – na Agência Nacional e em A Noite, na década dos 40 –, cronista (do Jornal
do Brasil, de 1967 a 1973) – e entrevistadora (das revistas Manchete e Fatos e Fotos Gente,
nos respectivos períodos de 1968-1969 e 1976-1977).
DamesmaformaqueaClaricerepórterdeixavaqueoliterárioseinfiltrassenostex-
tos jornalísticos, suas obras de ficção sempre se situaram na fronteira entre o real imediato,
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explícito, e uma profundidade íntima, secreta, de que só é capaz a escritura sem qualquer
concessão. Era de se esperar, portanto, que o ensaio fotográfico que compõe a “Geografia
pessoal”, de autoria de Edu Simões, registrasse, a um só tempo, paisagens e pessoas, o ex-
terior e o interior, a vastidão e o detalhe. Centrada em Recife e no Rio de Janeiro, cida-
des nas quais a ficcionista passou a infância e a fase madura, a seção está longe de querer
apenas identificar cenários e personagens. Nela tentou-se “fotografar o perfume” – como
Clarice Lispector chegou a se referir ao ato de escrever.
ONordeste–representadonãopelacapitaldePernambuco,masporMaceió,opri-
meiro porto, no Brasil, da escritora nascida na Ucrânia – e o Rio de Janeiro estão presen-
tes, como se sabe, em A hora da estrela, o último livro seu que Clarice viu chegar ao públi-
co. Em “Manuscritos”, os CADERNOS mostram pela primeira vez algumas passagens dos
originais das desventuras de Macabéa – confiados à guarda do Instituto Moreira Salles por
Paulo Gurgel Valente. No mais brasileiro de seus trabalhos, que comporta, como todas as
obras-primas, uma variada gama de interpretações, Clarice Lispector estabelece um diálo-
go com ninguém menos do que o maior dos autores nacionais: Machado de Assis. É algo
machadianoodesfechodanovela,emqueaficcionista,inicialmentemotivadaporsuapró-
pria experiência com a quiromancia, entrega a vida de sua personagem – ela morrerá – nas
mãos de uma cartomante, sucessora da que nomeia o conto do escritor carioca, um clássi-
co do gênero.
Todo o universo ficcional de Clarice, também ele repleto de clássicos, está contempla-
do em “Ensaios”. Nos sete artigos aqui apresentados, os CADERNOS procuram oferecer uma
aprendizagemdoslivrosdaautora.OprofessorportuguêsCarlosMendesdeSousa,daUniver-
sidade do Minho, faz um painel original e completo da produção clariciana; o ficcionista e crí-
tico literário Silviano Santiago se detém nos textos curtos; Vilma Arêas, da Universidade Esta-
dualdeCampinas,dedica-seàliteraturainfantil;BertaWaldman,igualmentedaUnicampeda
Universidade de São Paulo, investiga a presença judaica na obra de Clarice Lispector; Yudith
Rosenbaum, da USP, debruça-se sobre o problema das pulsões na sua ficção; Olga de Sá, da
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, analisa o corpo nas narrativas de Clarice, e
Benedito Nunes, da Universidade Federal do Pará, um pioneiro na abordagem filosófica do
trabalho da escritora, empreende como que uma síntese exegética, que fecha a seção.
O número se encerra com o “Guia”, roteiro de referências bibliográficas. É Clarice
Lispector, de novo, confundida com os livros. Ela e os livros. Só poderia haver um encon-
tro de seus mistérios se um se entregasse ao outro: a entrega de dois mundos complemen-
tares, a matéria com alma, a alma que habita a matéria (sob o horizonte futuro de repro-
duzi-la, carne e espírito). Ela e os livros. O que escreveu é vasto, vai durar. Ela e os livros.
O que escreveu continua. Ela e os livros. Um brilho próprio, água viva, estrela. A hora da
estrela. Mas qual terá sido o peso da luz?
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MEMÓRIA SELETIVA
A descoberta do mundo
Nádia Battella Gotlib e Equipe IMS
1920Nasce,a10dedezembro, dos com sucessivas guerras in- mênia, Pinkouss consegue um
em Tchetchelnik, uma aldeia ternas e constante perseguição passaporte–noqualsãoincluí-
da Ucrânia, então pertencente anti-semita, gerando fome e das a mulher e as filhas – emi-
àRússia,HaiaLispector,tercei- miséria. Na viagem enfrentam tido pelo consulado da Rússia.
ra filha do comerciante Pin- assaltos e epidemias. A mãe re- DaRomênia,osLispectorspar-
kouss e de Mania Lispector. O quer cuidados especiais porque tem para a Alemanha, onde, no
casaljátinhaduasoutrasmeni- sofre de paralisia progressiva. porto de Hamburgo, embar-
nas:Leia,de9anos,eTania,de Durante o trajeto, a caçula dos cam no navio Cuyabá, que os
5. O nascimento ocorre duran- Lispectors ouve os sons de di- levaria ao Brasil.
te viagem de emigração da fa- versos idiomas: iídiche e russo, A família chega a Maceió em
míliaemdireçãoàAmérica–os línguas faladas pelos pais, além março desse ano – embora Cla-
pais, judeus, que moraram em daquelas dos países por onde ricetenhadeclaradoemalgumas
Savran, onde nasceu a primeira passam e tomam residência ocasiões que os Lispectors ha-
filha,eemTeplik,ondetiveram temporária. viam desembarcado na capital
a segunda, decidem emigrar alagoana quando ela contava
trêsanosapósaRevoluçãoBol- 1922 No mês de fevereiro, de dois meses de idade. São recebi-
chevique de 1917, desanima- passagemporBucareste,naRo- dos por Zina, irmã de Mania, e
seu marido e primo, José Rabin
– comerciante próspero da cida-
al
n
o de, que enviara a “carta de cha-
ci
Na mada”, viabilizando o ingresso
o
v
ui de Pinkouss, Mania e as meni-
q
Ar
nas no Brasil.
Aqui eles adotariam novos no-
mes. À exceção deTania, todos,
por iniciativa de Pinkouss, mu-
dariam de “identidade”: o pai se
tornaria Pedro; Mania, Marieta;
LeiasetransformariaemElisa;e
Haia–quesignificavida,oucla-
ra –, em Clarice.
PedroLispectorpassaatrabalhar
com Rabin: primeiro, como
mascate, vendendo mercadorias
Clarice(àfrente),entãochamadaHaia,ospais,PinkousseMania,easirmãs,Leia
e Tania, em foto do passaporte tirado para a viagem rumo ao Brasil (1922) queoconcunhadofinanciava,e,
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