by Antonio Daniel Gómez Profesor y Licenciado en Letras, Universidad Nacional de Cuyo, 1998 ...

370 Pages·2007·1.11 MB·Spanish

EL DISCURSO LATINOAMERICANO DEL EXILIO:
EXTRATERRITORIALIDAD Y NOVELA EN ARGENTINA Y CUBA
DESDE LOS AÑOS SETENTA

by
Antonio Daniel Gómez
Profesor y Licenciado en Letras, Universidad Nacional de Cuyo, 1998, 2000
Master of Arts, University of Pittsburgh, 2003

Submitted to the Graduate Faculty of
Arts and Sciences in partial fulfillment
of the requirements for the degree of
Doctor of Philosophy

University of Pittsburgh

2007
UNIVERSITY OF PITTSBURGH
ARTS & SCIENCES

This dissertation was presented

by

Antonio Daniel Gómez

It was defended on
April 16, 2007
and approved by
John Beverley, Ph. D.
Pofessor of Spanish and Latin American Literature and Cultural Studies
Erin Graff-Zivin, Ph. D.
Assistant Professor of Hispanic Languages and Literatures
Shalini Puri, Ph. D.
Associate Professor of English

Dissertation Advisor: Gerald Martin, Ph. D.
Andrew W. Mellon Professor of Modern Languages
ii
Copyright © by Antonio Daniel Gómez
2007
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EL DISCURSO LATINOAMERICANO DEL EXILIO:
EXTRATERRITORIALIDAD Y NOVELA EN ARGENTINA Y CUBA
DESDE LOS AÑOS SETENTA

Antonio Daniel Gómez, PhD

University of Pittsburgh, 2007

This dissertation addresses the relationship between narrative and extraterritoriality in
Argentine and Cuban novels from the 1970s through the present, from a perspective
that stresses the role of political exile in the configuration and revision of the dynamics
of national and Latin American imaginaries and literary histories, and the formation of
a Latin American exile discourse.
The analysis opens with the discussion of the naturalization of extraterritoriality
as the normal locus of enunciation for Latin American narrative, in an ideological
construct that works to localize politics and esthetics. Against this normalization, some
exile novels –which are not necessarily defined in terms of space in relation to politics–
impose their political impact over the materiality of location, some introduce and
develop the notion that territorial dispersion of a national population accounts for the
dispersion of the nation itself, and some others reevaluate exile thematically in an effort
to offer a revised version of the nation and of national literary history.
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The dissertation focuses on the narrative analysis of this process in a corpus of
novels that allow thinking of exile as a defining feature of the national experience, a
major trait of Latin American culture, and a discursive formation that will continue to
be relevant in the renovation of the very idea of Latin America.
The questions that articulate this comparative approach –which lays claim to an
embracing regional representativity– are: how do exiled writers inscribe their
production in national literary history once the intellectual field in their countries has
gone through a process of fracture?; how do they conceive of political intervention in a
space that has excluded them?; can these texts be approached from Jameson’s
standpoint of third world narrative as national allegory?; can a tradition of exile help in
solving new occurrences of dislocation in the national context?

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ÍNDICE
PREFACIO...............................................................................................................................VIII
1.0 HABLAR DESDE MÁS DE UN LUGAR..................................................................1
2.0 CAPÍTULO I: EL RETORNO A PARÍS................................................................21
2.1 “SENTIRME TAN EXILIADO COMO CUALQUIER OTRO”: EL
ACERCAMIENTO AL EXILIO DE JULIO CORTÁZAR...........................................25
2.1.1 Las localizaciones del discurso de resistencia...........................................27
2.1.2 Rayuela y la política burguesa...................................................................35
2.1.3 La bifurcación del espacio argentine.........................................................41
2.1.4 El mapa de la política ausente....................................................................49
2.2 “EN CUBA O FUERA DE ELLA”: LA SEPARACIÓN DEL EXILIO DE
ALEJO CARPENTIER.....................................................................................................58
3.0 INTERMEDIO: LA “ALEGORÍA NACIONAL” Y LA LITERATURA ENTRE
DOS MUNDOS............................................................................................................................90
4.0 CAPÍTULO II: EL WESTERN DE PERÓN.........................................................106
4.1 TANGO, BOXEO Y POLÍTICA....................................................................110
4.2 BOXEO: LA PUBLICIDAD DE LA POLÍTICA.........................................116
4.3 TANGO: LA POLÍTICA DE LA PRIVACIDAD........................................124
4.4 EL “GIRO ÉTICO” DE LA DERROTA......................................................133
vi
5.0 CAPÍTULO III: LA PIEL Y LA MÁSCARA DE LA HISTORIA CUBANA...143
5.1 LEJANÍA Y LA RETÓRICA OFICIAL.......................................................149
5.2 LA PELÍCULA Y LA NOVELA: LA PIEL Y LA MÁSCARA....................156
5.3 UNA UTOPÍA RETROSPECTIVA...............................................................180
5.4 LA PRÓXIMA REPÚBLICA.........................................................................185
6.0 CAPÍTULO IV: “LA FICCIÓN DE UN PAÍS”...................................................189
7.0 CAPÍTULO V: EL EXILIO DESPUÉS DEL FIN DE LA NACIÓN.................215
7.1 LA TRADICIÓN NACIONAL DESPUÉS DEL FIN DE LA NACIÓN....218
7.1.1 Un París postargentino.............................................................................223
7.1.2 Reescribir Rayuela, dislocar la nación, o la Argentina post-París.......239
7.1.3 “El exilio es otro” .....................................................................................249
7.2 LA ALEGORÍA NACIONAL DESPUES DEL FIN DE LA NACIÓN......262
7.2.1 El despojo: Informe contra mí mismo......................................................264
7.2.2 El relato: Caracol Beach...........................................................................275
8.0 CAPÍTULO VI: “NOSTALGIA DEL FUTURO”: LA TRAMA HISTÓRICA
DEL EXILIO LATINOAMERICANO...................................................................................290
8.1 CUBA SIN MARTÍ: EL EXILIO ABYECTO..............................................292
8.2 LA MIRADA DE ROSAS: EL EXILIO IRREDIMIBLE...........................311
8.3 RESPIRACIÓN ARTIFICIAL: NOVELA EJEMPLAR..............................320
BIBLIOGRAFÍA.......................................................................................................................336
vii
PREFACIO

NOTA ORTOGRÁFICA

En el texto que sigue hemos decidido ajustarnos estrictamente a las
recomendaciones de la Real Academia Española respecto de la tilde diacrítica en los
casos de la palabra “solo”, para distinguir su uso adjetivo de su uso adverbial, y con los
demostrativos, para distinguirlos en función adjetiva o pronominal: únicamente la
empleamos en casos de anfibología (véase al respecto el Diccionario panhispánico de
dudas). Nuestra determinación, que contraría los usos habituales en el español culto, no
responde sin embargo a un excesivo celo normativo, sino a la voluntad de desafiliar
nuestro uso de la lengua y la forma final de nuestro texto de convenciones que
entendemos como fundamentalmente antidemocráticas.
viii
NOTA IDIOMÁTICA

Empecé esta tesis en los Estados Unidos a fines de 2004, y desde mediados de
2005 la continué y terminé en Argentina. Llegué a estudiar en los Estados Unidos en
2001, en el marco del programa Fulbright. Cuando la comisión Fulbright de la
Argentina realizó una presentación formal del programa ante los becarios, se nos
enfrentó con el relato de su origen: el convenio de intercambio estudiantil entre los
Estados Unidos y países extranjeros, financiado con fondos federales, habría hallado su
motivación primera en la comprobación, por parte de un tal senador Fulbright, de que
una muy baja proporción (¿solo un 15 %?, no recuerdo el número) de miembros del
congreso estadounidense tenía, o había alguna vez tenido, pasaporte. La solución ante
la falta de contacto de los estadounidenses con extranjeros (no inmigrantes) era
invitarlos al país por un tiempo, y estimular a los estudiantes y académicos
estadounidenses a que pasaran algún tiempo en el extranjero. Vine entonces a los
Estados Unidos en el dudoso e incómodo carácter de “informante nativo”, impresión
que se reforzó cuando me interioricé mejor de la estructura del departamento de
español que me había recibido, donde prácticamente todos los instructores de español
proveníamos de un país hispanohablante. La sensación fue, curiosamente, halagadora.
En mi condición de asiduo estudiante de lenguas extranjeras en la Argentina, envidiaba
ix
retrospectivamente la situación de los estudiantes estadounidenses, formados por
hablantes nativos de esas lenguas.

Empecé esta tesis en inglés. No porque considerara que mi dominio del inglés
estuviera a la altura de mi dominio del español, ni porque quisiera escudarme en las
evidentes ventajas del inglés sobre el español a la hora de determinar la circulación de
un texto académico como este o a la hora de garantizar una efectiva y exitosa inserción
en el mercado académico estadounidense, sino porque, desde lo que a lo largo de mi
vida se ha ido definiendo como un compulsivo interés por las lenguas –que me ha
llevado a estudiar, por ejemplo, árabe y hebreo en las más precarias condiciones y por
lo tanto sin el menor éxito– concebí la escritura de una tesis doctoral como el más
productivo de los ejercicios de composición. Creía que después de ese ejercicio habría
terminado, por fin, mi aprendizaje del idioma. Así, cerca de un treinta por ciento del
actual texto de la tesis fue producido primero en inglés.

Después de un tiempo comprendí que, a pesar de que el resultado era aceptable,
a pesar de que había logrado de hecho escribir un texto en un nivel adecuado de lengua,
no me encontraba yo del todo satisfecho –o no estaba, en fin, ni siquiera en condiciones
de evaluar adecuadamente el resultado. Seguramente se debiera al celo puntilloso
propio de un especialista en lo mejor del lenguaje, para quien un error menor, una
imprecisión, puede convertirse sin más en una tragedia. En cualquier caso, descubría
con pesar que algunos de los que creía los giros más elegantes encerraban una sintaxis
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