BVCM000390 Hacia una nueva idea de la Arquitectura. Premios Generales de Arquitectura de la

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HACIA UNA NUEVA IDEA DE LA
AR! UITECTU
PREMIOS
GENERALES DE
ARQUITECTURA
DE LA REAL
ACADEMIA
DE BELLAS ARTES
DE SAN FERNANDO
(1753-1831)

HACIA UNA NUEVA IDEA DE LA
ARQUITECTURA
PREMIOS GENERALES DE ARQUITECTURA DE LA REAL
ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO (1753-1831)
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
25 marzo / 3 mayo 1992
Comunidad de Madrid
CQNSEJEAIA DE EDUCACION y CULTURA
REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES
DE SAN fERNANDO DlRECCIQN GENERAL DE PATRIMONIOCUL1URAL
Creada la Real ' en el siglo XVIII cumplía desde un principio una doble finalidad, de
una parte la educación del gusto estético de la sociedad coetánea, en el sentido de encauzarla hacia
lo que podemos considerare! buen gusto, y, por otra parte, fomentar la actividad artística de los íó
venes que se formaban ensu sedey que, mediante sus mostraban al público las nuevas orien
taciones artísticas de acuerdo con el progreso cultural de Europa en la segunda mitad del siglo
XVIII, Para ello se creyó conveniente la creación de unos concursos públicos dotados con premios
cuya reglamentación se orientaba hacia la consecución de obras de acuerdo con los nuevos princi
pios estéticos que configuraban el neoclasicismo.
La Academia, con su actividad, rompía conla agotada evolución del barroquismo y sometía a
las normas racionales la consecución de la armonía y de la belleza. Se exigía al mismo tiempo el
buen del oficio pues se estimaba que el aprendizaje y la técnica eran cuestiones fun
damentales para lograr por el artista el propósito que se pretendía.
Buena prueba de ello son los diseños se ofrecen en esta exposición que muestran tanto la
inventiva de los artistas respecto a la . de los temas propuestos como [a maestría en la
elaboración de los proyectos que ahora se presentan, queson una peque¡1a parte de los miles de di
bujos de arquitectura que esta Academia conserva.
Hemos de congratularnos que esta ocasión se nos ha deparado gracias a la buena disposición
de la Comunidad Autónoma de Madrid, y hemos de agradecer la labor de M,' de Azcárate,
Académico Conservador de los fondos del Museo sin cuya dedicación y orientaciones este proyec
to no hubiera sido posible. Una vez másestaRealAcademia abre SllS puertas al público como anta
ño se hacía cuando se celebraban los actos para la entrega de [os premios donde se hada presente la
activ1dad renovadora que esta Corporación imprimía a sus actos.
RAMÓN GONzAlEZ DE AMEZÚA
Director de la Real Academia
de Artes de San Fernando
Dentro del Convenio de colaboración suscrito entre la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando y la Consejería de Educación y Cultura, se han llevado a cabo diversos proyectos,
todos ellos con el fin último de difundir y dar a conocer el Patrimonio.
Esta muestra, que ahora presentamos, continúa esta colaboración, en este caso con un obje
tivo que hace el proyecto más atractivo: difundir fondos del Gabinete de Dibujos de la Acade
mia, que nunca habían sido expuestos.
La serie de proyectos de arquitectura que aquí se exhiben, nos da Idea, por tanto, de la evo
lución de la Arquitectura durante el siglo XVIII y prinCIpios del XIX, pudiendo conocer e investi
gar hoy este periodo, gracias a Instituciones como ésta, que ha sabido proteger y conservar tan
importante patrimonio.
En la época en que vivimos, la arquitectura es protagonista, en numerosas ocasiones, de
premios y menciones; por tanto, es de gran interés que hoy podamos apreciar su evolución en un
pasado relativamente reciente.
¡A lME LISSA VETZKY DtEZ
'Consejero de Educación y Cultura
Uno de los capítulos más interesantes y menos conocidos de la historia la arquitectura
española lo constÍluyen esta serie de proyectos, que fueron premiados en Jos concursos generales
de la Academia de Bellas Artes de San Fernando entre 1753 y 183l.
Al inédito de la mayor de ellos, hay que sumar otTOS aspectos que hacen par-
ticularmente atractiva esta expOSiCión. Desde una perspectiva disciplinar, la secuencia de los pro
yectos premiados constituye un magnífico exponente de la evolución y desarrollo de la teoría y
el gusto arquitectónico durante casi un siglo. Asimismo, e! conjunto de dibujos seleccIOnados
para esta muestra ofrece una imagen sorprendememente nítida de las inquietudes y preocupacio
nes de los arquitectos y de los ambientes cortesanos con respecto a la arqUltectura. Si en los
meros años de este periodo, aproximadamente entre 1753 y 1770, la labor proyectual plantea la
indecisión institucional de! modelo a seguir, considerando numerosas a la cultura aro
quitectónica francesa e italiana de los SIglos XVI y XVII, más tarde, entre 1772 y 1786, se produce
uno momentos más atractivos de este período, al aventurarse numerosas propuestas en
perfecta correspondencia con los planteamientos de las Academias de París y Roma. Este proceso
culmina con una etapa de normalización que, a pesar de alguna notable excepción, no permite,
sin embargo, la entrada en los ambientes académicos de la denominada arquitectura revolucio
nana.
Es más, con respecto a la propia vida interna de la Acaderrl1a, ios proyectos premiados re
presentan fielmente las preocupaciones y mantenidos por sus más cualificados mrerrr
bros, desde Ventura Rodríguez,]osé de Hermosilla o Diego de Vil\anueva, a la siguiente genera
ción con arquitectos tan influyentes como .Manuel Martín Rodríguez, Silvestre Pérez o Juan de
Villanueva.
Un detenido repaso a los temas propuestos en los diferentes concursos nos permite una su
gerente lectura respecto a las tlpologías que más interesaban a los profesionales de la arquitectura
ya la institución académica entre 1753 y 1831. Así podemos observar cómo el . porlas tipo
logías de representativo y cortesano -palacios, arcos de triunfo, catedrales, etc.- se va
decantando hacia otros modelos arquitectónicos -ayuntamientos, hospitales, cementerios,
etc- que parecen responder a un programa ilustrado con vocación urbana y civli. Es más, mien
tras que el lugar hipotético de ubicación de las primeras es siempre ideal e indefinido, el de las se
gundas toman casi siempre a Madrid como excusa, indicando, a veces, la manzana donde debía
situarse el proyecto, o exigiendo una representación topográfica del lugar elegido por el arquitec
to para situarlo.
Por otra parte, con referencia a los propios sistemas de representación, la secuencia de los
premios permite trazar una historia del dibujo de arquitectura en España enormemente atractiva y
absolutamente codificada, como no podía ser menos en una Academia. Otros premios, los de ca
tegoría inferior, nos ponen en contacto con el ambiente didáctico y con los repertorios de imáge
nes manejados por los alumnos, quizá la parte menos sugerente, pero también significativa, de la
exposición: los modelos de referencia son casi invariablemente los mismos, de Vígnola a PalIa
dio, de Desgodetz a Bails o a Ortiz y Sanz, los tratados de arquitectura utilizados son clara expre
sión de la vocación clasicista de la Academia y sus arquitectos.
Esta exposición, por último, ofrece a los estudiosos la oportunidad de conocer unos mate
riales de trabajo superficialmente intuidos, y al público aficionado, contemplar un resumen ilus
trado con atractivas imágenes de los sueños, inquietudes y aspiraciones de nuestros arquitectos
de la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos de la siguiente centuria. Recuérdese que se trata
de proyectos "ensimismados", cuya finalidad práctica terminaba en los reducidos márgenes del
papel, lo que, por otra parte, favorecía la fantasía, la megalomanía o la gratuidad de algunas oe las
propuestas, aunque para ser premiados debían ser siempre verosímiles para el jurado. En defini
tiva, se trata de. una exposición que, a grandes rasgos, permite al visitante apreciar una muestra
significativa de los riquísimos fondos conservados en el Gabinete de Dibujos de la Academia de
San Fernando, fundamentales para explicar la historia de nuesta arquitectura.
MIGUEL ÁNGEL CASTILLO OREJA
Director General de Patrimonio Cultural
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IMÁGENES DE LO POSIBLE:
LOS PROYECTOS DE ARQUITECTURA
PREMIADOS POR LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES.
DE SAN FERNANDO (1753-1831)
DELFíN RODRíGUEZ RUIZ _ _
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Los proyectos de arquitectura premiados, entre 1753 y 1831, en los concursos generales de
la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando constituyen un espléndido testimonio de las
preocupaciones de la institución y de los arquitectos durante la segunda mitad de! siglo XVIII y
comienzos del siguiente. Los proyectos, pensados para ser premiados, poseen la virtud y el valor
de presentarse como propuestas que se sitúan en e! extremo de lo posible, sabiendo, además, que
se trata de edificios que cumplen una función limitada a la superficie del papel, atentos a sí mis
mos, a su propia presencia como figuras e imágenes de la arquitectura, interrumpiendo así el pro
ceso habitual de un proyecto, del dibujo a la construcción. Pero es en esa consciente limitación
donde encuentran su mayor elocuencia.
En efecto, por su propio carácter y especificidad, cada proyecto se hace eco de diferentes ins
tancias. Por un lado, pretende persuadir a un jurado, intentando adecuarse a las normas relativa
mente codificadas sobre la idea de arquitectura en un momento histórico determinado. Por otra
parte, el proyecto intenta demostrar la destreza del arquitecto, su dominio sobre la disciplina, lo
que permite la incorporación de propuestas y soluciones innovadoras. Tampoco puede olvidar
se que se trata de edificios que responden a un programa previamente establecido por la Acade
mia y que unas veces se plantea por su complejidad didáctica y otras por su capacidad de exaltar
o autorrepresentar a la Monarquía. Aunque también la propia idea de! programa sufre alteracio
nes en e! transcurso de los años, como ocurre con las tipologías y con los lenguajes utilizados.
En el título de la exposición, que reúne una generosa selección de los proyectos premiados
más interesantes, la expresión "Hacia una nueva idea de la arquitectura" encierra no sólo un gui
ño a una célebre obra de Le Corbusier sino que pretende manifestar el carácter fundamental que
esconden estos edificios, no tanto reflejo de la construcción de la arquitectura cuanto anticipa
ción de imágenes verosímiles. La utopía no parece tener cabida en estos dibujos, como tampoco
la megalomanía de otros proyectos contemporáneos en Europa. La construcción de una Arqui
tectura de la Razón es entendida como una meditación figurativa y formal sobre e! clasicismo, en
la que confluyen modelos renacentistas y barrocos con imágenes arqueológicas y racionalistas.
D. de Villanueva, Albu1J1 dejlores, 1770.
Se trata de una multiplicidad de opciones que no siguen un desarrollo evolutivo, sino que se en
trecruzan, se anticipan o retroceden, dando una magnífica imagen de la existencia de un debate
en la construcción de una nueva idea de la arquitectura.
No se trata, por tanto, de proyectos que ilustren un cómodo paseo del barroco clasicista al
neoclasicismo. Es más, podría afirmarse que existen recorridos distintos, muchos de ellos tem
pranamente interrumpidos, metáfora también del mismo destino de los dibujos.
Los proyectos premiados constituyen, además, la ocasión de comprobar de qué manera e!
arquitecto busca un lugar como intelectual en e! estado centralizado. Sus ejercicios son, en mu
chas ocasiones, variaciones sobre e! tema casi invariantes, con la diferencia de que hasta los años
ochenta del siglo XVIII parecen exclusivamente representación de la magnificencia de la Monar
quía, mientras que después se organizan alrededor de instancias concebidas desde una funciona
lidad histórica que toma, con frecuencia, a Madrid como laboratorio de la arquitetura de la Ilus
tración. Otros muchos problemas se desprenden de esta colección de dibujos de Real Academia
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de Bellas Artes de San Fernando: la idea de la arquitectura como monumento, su capacidad de
proponerse como modelos de embellecimiento de la ciudad y de la corte, la posibilidad de trazar
una historia del dibujo de arquitectura que, a su vez, ilustre los aspectos didácticos en la Acade
mia y su compleja articulación con la práctica contemporánea de la arquitectura.
En 1753, al año siguiente de la fundación oficial de la Real Academia de San Fernando, se
convoca el primer concurso general de la institución para las Bellas Artes. En arquitectura, que es
lo que aquí nos interesa, el tema propuesto para el premio de primera clase casi cabía esperarlo
de antemano. Se trataba de un "Templo magnífico en honor del Santo Rey Fernando". Uno de
los premiados, Julián Sánchez Bort, presentó un proyecto que no era sino una variación sobre el
modelo de San Pedro del Vaticano. Bastante inexpresivo, explica bien el punto de partida teórico
y conceptual de la Academia con respecto a la arquitectura. Los modelos barrocos romanos, uni
dos al prestigio de la tradición clasicista italiana del Renacimiento, interpretada sobre todo a tra
vés de los tratados de arquitectura del siglo XVI, constituyen el fundamento teórico de los pri
meros años. Si la presencia, como responsables de la enseñanza de la arquitectura, de arquitectos
como Ventura Rodríguez, José de Hermosilla y Diego de Villanueva podía hacer presagiar una
repercusión directa en la calidad y contenido de los proyectos de arquitectura presentados a los
premios, la realidad fue muy distinta. En este año de 1753, sólo un proyecto, el presentado por
Domingo Antonio Lois de Monteagudo, aunque 10 fuera a la categoría de segunda clase, merece
una atención especial y no tanto por su capacidad de innovación o por su vinculación directa a
M. J. Peyre, Oeuvres d'ArchileClure, París, 1765. G. B. Novello, Plan/a genera! de! Palacio R,,¡{ de Madrid, c. 1790.
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