Bleus en poudres de l'art à l'industrie 5000 ans d'innovations

2007·3.4 MB·French

by  François Delamare

François Delamare
M
Bleus en poudres
De l'Art à l'Industrie
5000 ans d'innovations
MINES PARIS
ParisTech
Les Presses
azur
caeruleum
d'esmail
de Prusse
égyptien
Guimet
Han
maya
outremer
saffre
smalt
Thénard
Danslamêmecollection
EUROMECH-MECAMAT2006
J.Besson,D.Moinereau,D.Steglich
SamuelForest
Milieuxcontinusgénéralisésetmatériauxhétérogènes
SousladirectiondeJacquesBesson
LocalApproachtofracture
Surfaces,tribologieetformagedesmatériaux,
MélangesoffertsàFrançoisDelamarepourson60eanniversaire
CoordinationEricFelder
Intérêtstechnologiquesetmarchéspotentielsdescompositesàmatricemétallique-
Actesducolloquefranco-canadien
SousladirectiondeAlainThorel,JacquesMaounaveetMichelSuéry
Gargamelleetlescourantsneutres-Témoignaged'unedécouvertescientifique
AndréRousset
Lamiseenformedesmatériaux:20ansderechercheauCemef-Actesdecolloque
Coordonnateurs:Jean-LoupChenotetFrançoisDelamare
Photographies
BoîtedeboulesdebleuGuimet.Vers1920?Collectiondel'auteur.
Têtedepaonréaliséeavecdubleuégyptien.ÉvangéliairedeCharlemagne(BnF,nal1203),
vers781-783,f°3,v°.CourtoisiedeP.Roger,CNRS,Orléans.
PastelsHenriRoché"bleusdecobalt".Maisondupastel,Paris.Courtoisied'Isabelle
Roché.
Objetsménagersenpolymèrescolorésàl'outremerartificiel.ClichéCh.Debosschère.
CourtoisiedeHollidayPigments.
©EcoledesMinesdeParis,2007
60,boulevardSaintMichel,75272PARISCEDEX06FRANCE
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Tousdroitsdereproduction,detraduction,d'adaptationetd'exécutionréservéspourtouspays.
FrançoisDELAMARE
Bleus en
poudres
Del'Artàl'Industrie
5000ansd'innovations
MINESPARIS
ParisTech
Dumêmeauteur
FrançoisDelamare,Lefraietseslois.Thewearofcoins,CahiersErnest-Babelon5,CNRS
éditions,1994.
François Delamare etBernardGuineau,Lesmatériauxde lacouleur,Découvertes,
Gallimard,Paris,1999.
FrançoisDelamareandBernardGuineau,Colors,theStoryofDyesandPigments,Abrams,
NewYork,2000.
FrançoisDelamareandBernardGuineau,Colour.MakingandUsingDyesandPigments,
ThamesandHudson,London,2000.
FrançoisDelamareyBernardGuineau,Loscolores.Historiadelospigmentosvcolorantes,
EdicionesB,Madrid,2000.
FrançoisDelamareetBernardGuineau,[enjaponais]Couleur:l'histoireculturelledes
matériauxdelacouleur,SogenshaPublishing,Osaka,2007.
,
AVIS
content
,
"^î/^t/,owr ^prendre abien vivre>
Et neperde^point votre tems
^ ,
chercher lesfautes dun Livrey
11nen eShpoint defiparfait
Ou vous nepuijjïe^ reprendre
,
Il nen eH point defi malfait,
En qui vous nepuiffie^ aprendre.
*i
SecretsconcernonslesArtsetMétiers,NouvelleÉdition,revue,corrigée&considérablement
augmentée,àNancy,chezJeandelaRivière.MarchandLibraireàlacourdeS.A.R.surl'Esplanade,
auTempsperdu(vers1750).

Préface
Lelecteurnetrouverapasiciunehistoiredelacouleurbleue(d'autres
l'ontdéjàécrite1),maisunehistoiredespigmentsbleus.
Qu'est-cequ'unpigment?C'estunepoudrecoloréedispersabledans
un milieu où elle estinsoluble, auquel elle communique sa couleur. En
cela, elle se distingue des colorants, qui sont solubles dans le milieu
d'emploi.
Pourquoi écrire sur les pigments bleus plutôt que sur les pigments
marron,jaunesouviolets?Lorsquel'onobservelapalettedupeintre,rien
nedistinguelescouleursbleuesdesautres, sicen'estleurteinte. Ilfaut
s'intéresseràlafabricationdecespigmentspours'apercevoirqu'àderares
exceptions, ils furent partout et de tous temps artificiels, c'est-à-dire
fabriquésparleshommes.
Eneffet,danslanature,lesrochesbleuesutilisablespourfaçonnerdes
osbojnettsapspoanrtenrtaéreesse:tqdueeslqmuiensérmaaurxbrceosn,tenleanltapdius-lcauziuvlrie.etMaliesscreolclheessquqeuil'louni
peutemployer, unefoisbroyéescommepigmentsontexceptionnelles.On
nepeutguèreciterquelelapis-lazulietl'azurite. Lalongueabsencedes
bleusdelapalettedenoslointainsancêtresestdoncaisémentexplicable.
Le but premierdece livreestdemontreravecquelle ingéniosité les
hommesontréaliséartificiellementlesmatériauxbleusqui leurfaisaient
défaut. Dubleuégyptienau bleudephtalocyaninedecuivre, en passant
parlesbleusmayasetHan,lesmalt,lescendresbleues,lebleudePrusse
etl'outremerartificiel, l'on nepeutêtrequ'admiratifdevantlavariétédes
solutions techniques trouvées. A chaque civilisation sa solution, ou sa
séquencedesolutions.C'estencesensquel'onapudiredespigments
bleusqu'ilsconstituaientdesmarqueursdecivilisations.
Biensûr,dufaitdeleurrareté,lespigmentsbleusontétépendantdes
millénairesdesmarchandisesonéreuses,voiretrèsonéreuses.Ilsontdonc
M.Pastoureauapubliédiversarticlesetlivrestraitantdecesujet.Citons:Etpuisvintlebleu,
Europe,654(1983)pp.43-50.Couleurs,images,symboles,LeLéopardd'or,Paris,1989.Jésuschez
leteinturier.LeLéopardd'or,Paris,1997.Bleu,histoired'unecouleur,Seuil,Paris,2000.
faitl'objetdecommercesextrêmementlucratifs,quisesontdéveloppésà
traverscontinentsetmers.
Pourleshautesépoques, presquetotalementdénuéesdedocuments
d'archives, la récente multiplication des analysesde couches picturales
datées, etdeprovenancesconnues, a permisdedécouvrirl'étenduede
ces commerces et d'en cerner les chronologies. Tel est le cas, par
exemple, pourle bleuégyptienou pourle smalt. Pourlespériodesplus
récentes, des documents existentdans les archives, attendantque l'on
s'intéresseàeux.
Mais les pigments bleus ont une autre particularité qui les rend
acobmspolléummeennttaiurneiqduuesjaeutnev.a,enfait,déciderdeleurdestin:leurcouleurest
Cetteremarqueseraitanodine(toutecouleurayantsacomplémentaire)
sanslaconjonctiondedeuxfaits, lateinte légèrementjaunequ'exhibent
divers matériauxdegrandeconsommation (fibrestextilesou papetières,
pâtes céramiques, verre à vitre) et, dans notre civilisation, un goût
prononcéetconstantpourlacouleurblanche.
Dans le cas des fibres textiles naturelles ou artificielles, cetteteinte
jaune, quiatendanceàs'accentuerparvieillissementou parchauffage,
contrecarrenotredésirdeporterdulingedecorpsleplusblancpossible.
Danslecasdespâtescéramiquesetduverreàvitre,dufaitdelaprésence
detracesdeferdanslaplupartdesminéraux,c'estlacouleurdueaufer
ferriquequ'ilfautneutraliser.
Lapossibilitéderééquilibrercescouleursjaunestrèspâlesparunfaible
apportde pigment bleu a ététrèstôtutilisée. Elle aconstitué pources
pigmentsundébouchééconomiqued'uneimportanceconsidérable, sans
équivalentpourlespigmentsdesautrescouleurs.Decefait,laplupartdes
pigments bleus (comme les blancsetlesnoirs) ontétéfabriquésà une
échelle beaucoup plus importante que s'ils n'avaient servi qu'aux seuls
peintres,fussent-ilspeintresenbâtiments.
Parallèlement, et presque indépendamment de la mise au point des
procédés de production, se sont déroulées des enquêtes scientifiques
destinées à déterminerla cause de ces diverses couleurs bleues. Ces
travauxnousparaissentsouventsansespoireuégardauxconnaissances
del'époqueetàlacomplexitédumatériauétudié.Maisilstémoignentdela
continuitédecettevolontédecomprendrequiestlepropredeshommesde
science, ceux que l'on n'ose plus appeler " savants ". Cette éminente
qualitén'exclutd'ailleurspas,ons'enrendracompte,lesrivalitésd'homme
àhomme,oubienentrelesnations.
Il faudra attendre le débutduXXIesiècle pourque l'on obtienne, sur
l'originedescouleursdecesminéraux,desréponsessatisfaisantesàcette
questionquel'onseposedepuisdessiècles,voiredesmillénaires.
Ce sont ces aventures industrielles et scientifiques que nous avons
entrepris de reconstituer à partir de nombreux documents, souvent
d'originefrançaise.
Un seul pigment bleu de grande diffusion a été écarté de ce livre,
l'indigo.Colorantcertes,maisquelesXVIIeetXVIIIesièclesontconnusous
la forme de blocs ou de poudres arrivant en abondance des colonies
françaises des Antilles. Il est utilisé par les peintres et, sous forme de
sulfate, pourl'azuragedu linge. Nousavonsjugéqu'il ne manquaitpas
d'ouvragessurlaquestion.2
Celivreauraitsouffertd'uneregrettablelacunesinousnenousétions
pas intéressé à la redécouverte des pigments bleus disparus de nos
mémoires,bleuégyptien,bleumayaet,ledernierendate,bleuHan.Sices
enquêtes ne débouchentjamais surla désignation d'un coupable, elles
tiennentpourtant,àl'évidence,duromanpolicier.
Pourmieuxfairegoûterl'atmosphèredutemps,nousavonsprisleparti
de faire de larges citations des textes français originaux. En ce qui
concernelestextesrédigésend'autreslangues,nousavonsprivilégiéles
traductionsd'époque. Pourtous,afindemieuxenfairegoûterlasaveur,
nousavonsscrupuleusementrespectél'orthographeoriginale.
LSublimeindigo,Officedulivre,Fribourg,1987.J.Balfour-Paul,Indigo,BritishMuséumPress,
Londres,1998.D.Cardon,G.duChatenet,Guidedesteinturesnaturelles,DelachauxetNiestlé,
NeuchateletParis,1990.D.Cardon,Lemondedesteinturesnaturelles,Belin,Paris,2003,D.
Cardon,Naturaldyes,Sources,Tradition,TechnologyandScience,ArchétypePub.,Londres,2007.
M. vanEikemaHommes,Changingpictures,Discolorationin15"'-17"'centuryoilpaintings,
ArchétypePub.,Londres,2004.F.Perego,Dictionnairedesmatériauxdupeintre,Belin,Paris,2005.