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Il meglio del Bauhau5 Cn o studio cpprdond tt:, rJ "lJe:,1 ,. , .., e· • fcrCome~role per I ade e <.!r':..., 'e",_·:J li Sauhat..'i·Arch1.-,hv\u.,~uft"i ~. ..,. · ·.3e>~:.,ltu·-:? ~· 13e• ,, a. , glie quello che 099, e lo-;.. J •"·t"'r'!:l"."I"" J'fl"Z :11~~ r:, µtrt:' del Bounous r)el s~c. "'c!.t<. ."ver~:;r 1-::'\" p,:::·te :J':l ... rr.,.-· prodor.1 d, e r,1 ~et101e oe, ,:;e,s ~r !ic•-,zz cie~t•h 1 ·ont~ le lez1on1 e P'ogc"t1 :ircht~~-:in . 1S oul,{,lv:> l'l--.hv e 1ec,h allo stud o e alla p•esenta.::: ,.;rf> della ~rc,,a dt'I Houho , comf:res1 d f'\.iew Bu-;t·ut,:. e:, c:::1-ucog-:.: e 'a H;.} .h:,ch-. ,i-J lu, Ges1olrun3 jh,t11uto <J1 De~19n :::, UI,,.. Que~IO volu~e veoto art,rgende; cli~ v·:,,tc :,:, le."1 ne dell·A1ch11J. r·perc1;rrE-lo ~torse d, G1.,e\to rn:::,nunertale rnov, mer.10 ort·st1co e orc'i11e/1on,co unrcve,~r ~ ope·e CIA• suo espor.enti princ1pol Ira cu, Wal,er Gr,::.~11..~ f,J,c, · el 6·euer Wossily Kord1M~y e Paul i<lee l'ouPace. Mo9dolena Dro~te ho slud1c'o Storia dell oric ~ .ene•::-ilur:i od Aqui!igrono e Mo1b\.1gc Lavora cl Bouhau~ t.rch,v ci Berlino aol 1980 ed e dacen1e ti, S10,10 riell adt:> nl BTU Cortbus dal 1997 Ho c.ollabaroto o n,Jmerùsc ~ub·:.:.l1cçz 10--, e allo reol12zoz1one d; 1\IOr101e cspo~ 710n, d!!!J CG1e e<: artisti Baul,ous E out,1ce d, vor1 scc;g1 s~i rcoc.;r~101 tc-utl e di arredomenlo ceiln sc.uolo, o11re (he rnlle-urt r 1 arti giono1o ccmc profes~1on1 ul lemm1nle «In formato compatto, questo volume TASCHEN ripercorre l'intera storia del Bauhaus. Un'opera indispemabilc, soprattutto per architetti e designer.» .. ,..,,. ;. ,,. RP.tro di ccpcrt,no J ·,'•1 d? I .~• I F,,, ;,•111., i r bauhaus bauhaus archiv magdalena droste bauhaus 1919-1933 TASCHEN FRONTESPUIO: «Bouhaus»: insegno sull'edifjclo del Bauhaus o Dessou, 1930 c:irco. OGNI LIBRO TASCHEN PIANTA UN SEMEi TASCHEN è une coso editrice carbon neutrol. Ogni anno compen.siomo le noslre crrissioni di C02 con crediti dell'ln:stituto Terro, un progeflo di riforestazione fondato da Lélio e Sebcstiào Sclgcdo nel Minos Gerois, in BrosLJe. Per scoprire di più su queslc portnership ecologi,cc, visilote Jo pogino: www.laschen.com/zerocarbon Ispirazione: Illimitata. Carbon footprint: zero. Per informazioni s1,,1i titoli TASCHEN di pronimo pubblicozionej abbonorevi olle nostra rivisto gratuita tramite il .sito www.rcschen.com/mogazine, seguiteci su Twitter, lnitogrom e Focebook, oppure scrivele un'email o [email protected] per quaJunque domando sul .nostro cclalogo. A cura del Bcuhau,-Archiv Museum lur Ge,tcltung Klingelhofersrr. 14, D-10785 Berlin Re,pon,abìle: Peter Hchn !deaziong: Mcgdalenc Droda © 2015 TASCHEN GmbH Hohentollernring 53, D--50672 Koln; Bauhau ..A rchiv; Mogdalena Dro,le www.taschen.cc m Edizione otiginale; © 1990 Benedikt Tmchen Verlog GmbH © 1990 per le opere riprodotle, il Bcuhau, Archiv di Berlino e gli eredi degli artisti, tranne: © 2015 VG Bild-Kun,t, Bonn, per: Gertrud Arndt, Eugen Bolz, Herbert Boyer, Marianne Brandi, Poul Citroen, Hugo Erfurth, lyonel Feininger. Wol:er Gropiu,, Jmef Hartwig, Johannes ltlen, frìedrich Morby, ludwig Mie, van der Rohe, Lucia Moholy, Loszl6 Moholy-Nogy. Gerrit Riet""ld, Werner Rohde. Hons-Joochim Rose, Joo,t Schmidt. Gunla Stalzl-Srodler, Wilhelm Wogenfeld e Frilz Wìoler © 2015 The Josel and Anni Albers Foundolion/VG Bild-Kunsl, Bonn, per: Anni Albers e Josef Albers © 201.'i Phyllis Umbehr/Galerie Kicken Berlin/VG Bild-Kun,1, Bonn. per: 011o Umbehr © Pechslein/Hamburg-Tokendorf, per; Max Pechstein ldeo,ione dello copertina: Prof. Anton Sronkow,ki, Srocccrdo Lcyout: Prof. Eckhard Neumcnn, Francoforte Redazione B produzione: Dr. Angelika Taschen, Colooio Biografie, bibliografia e indice delle Iota: Karslen Hintz, Berlino Traduzione: Enzo Morondi Prinled in Slovenia ISBN 978-3-8365-197<1-8 Indice 6 Prafazionilll 152 I loborofori di fclegncmeria, del rnetollo, di decorazione par-ietnle e 8 Gli anteced•nti del Sculac:ius di sculluro 158 U teatro al Bauhaus di Cessou 20 11 lauhaus di Weimcm il Bauhaus 161 Anni difficili 11926/1927) espressionisla 163 Le dimissioni di Wolter GropiLJS 22 I docenti 164 Hannl!s Meyet, onero i bisogni dc1 24 Jahannes IHen e il suo insegnomEnto popolo in luogo delle aragion;i del 34 I lobcralori fosso• 38 Feslo-lo..,oro-gioco 167 U Bauhous si riorgani;i:za 40 Le donne e il Bouhaus 174 Lo riorganizzazione dei laboratori 42 Lezioni di archilettura e 175 Laboratorio per l'arredamento e le pionificozione urbonislico rifinllure d'inlerni: la falegnameria 46 Il conflitto ltten-Gropius 176 Loboralorio per l'arredamento e le 46 Il Bau~ous di Weimar Ira i diverst rifinitured,interni: i la"Vori in metallo schieramenti politici 178 Laboralorio per l"orredomento e le 52 Arte e tecnica i una nucva unirC rifiniture d'intetnì: lo decorazione 54 De Slijl e il Bouhous. parietale 62 Le lezlcni d1 Poul Klee 180 Lobor'Otorio per le pubblicità 66 le lezioni di Wossily Kondinsky lB4 Lo les:s.itorio 68 11 laborctorio della cetcmico 186 li teotro sotto Hannes Meyer 72 li laboro1orio dello tessttura 188 1c orsi di pittura 75 li lobcro1orìodel metallo 190 l'lnsegncmenlo di orchileHuro sotto 82 11 loborator'Ìo del mobile Honnes Mey'èl' 86 11 laborctoriodello cleccrazione 193 la scuoio di Bernou muro!e e su vetro 196 Ampliamento del sobborgo Torlen 91 li laboratorio di :s.culturo in legno e in 196 Bilar1cio dell'ottivilò del Baul,nus a:iielro sotto lo direzlone di Hannes Meyet 95 Lo Jegclcrio 199 11 licenziomento di Honnes Meyer 98 La tipogtofia per lo groficc 202 Ludwig MH!ls van de; R11he: il 101 Il teolro e il Ba1.1hausdiWeimor lauhnu1 divenra una scuala di 105 l'espc.sizione del Bouhau'$ del 1923 architettura 110 L'architeHurc al Bauticus di Weimar 204 IJ nuO"o'o co~o del Bouhoys 113 Il oscffoccm,:mto• del Bayhous di 207 Difficoltà finanziarie-conflitti Wsimot politici 118 Il BauhaU5 di Da0nau: lstitL1to 210 L'insegnamento dell'architettura od superior,a d'arie e udesign• ape-radi Hilberseimer e Mies "Van der («Hoc:hschule fij; Ge:1taltunQ») Roh• 120 L'edificio del Bauhous o Ce:ssou 216 11 sobborgo J~nkers 12~ Le ensedei dcc@nli 218 I laboratori pe, la pubblici là e 11.1 132 Il sobborgo T6rten fctogrofio 134 Le riforme scolastiche del 1925 e del 224 Le tessitorie e il lobocatorio per 1927 l'orredamentoe le rifiniture d'interni 137 libri e ri-wistc «bouhous• '126 Lo fine poli1ica a Deucu 140 I corsi propedeutici di Josef Albers e 228 Un BoYhaus led esco, La fine del di Las,16 Moholy-Nagy a De,sou Bouhous 144 Le le2ioni di Paul Klee e di Wmsily 737 11 Bouhaus a Berlino Kondinsk1 o Dessou 146 Produzicr,e e attività didattica nei Appondic• laboralori 240 Noi& 148 11 laborolorio s:ier la s1ompa e le 242 Biografie pubblicità 254 Bibliografia 150 Lo tess.iloric 255 Indice delle lotogralie Prefazione Setlonto anni dopo lo sua fondozione, avvenuto o Weimar (Turingia), il Bouhous è divantoto non s.olo un simbolo universolmenle nolo ma anche un'espressione d'uso cotrente. Grondissimo è infatti lo considerazione dì cui esso gode ancora oggi grazie 5oproHuUo ol design, che cerlo coslituisce uno dei suoi esiti più significclivì, cl punto che si conlinuo o porloredi «stile del Bouhcus» (anche se~o dire il vero1 l'espressione: è il fruHo di une eccessiva sempfiftcazìone). Fame cddiriHur-o leggendario hanno r(lg· giunto i docen!i che furono atth,i nel Bouhcus, alcuni deì quali, in porlicolcre Wassily Kondinsky1 Lycmel Fe1ninger. Poul Klee, Oskar Schlemmer, appartengono al numero degli ortisli più imporlcnti e celebri del lempo. Le idee del Bouhous in campo pedago gico, così come vennero sviluppcte in particolare dc Johcnne:!Si ltten, Josef Albers e L0szl6 Moholy-Nagy, honno lrovato accoglienze pressod,é dovunque nei programmi delle Accademie di Belle orti di ogni ordine e grado, e nulla hanno perso dello loro corico innovotivo. D'allra perii! non monccno anche coloro che otlribuiscono cl linguciggio orchitellonico del Bouhaus, che gtozie 0i lovori di Walter Gropius e di h.1dwig Mies van der Rohe influenzò in maniero determinante lo -a nuova orchitetturoll degli anni Venti, lo responsabilità primorio dell'odierna desolozione urbcnar nonché del degrodo ombientale, frutlo !n primo luogo della «architeHuro-contoinerl) e di quegli immensi agglomerati freddi e se.nz'onlma che costituiscono uno scenario ormai obiluole. Lo ricezione delle idee del BauhotJs è avvenuto non senza semplificazioni, pregiudizi e malintesi, al ptmto clie lo slesso scuola (c:.heebbe, non dimenlichiamolo, uno esislenzo decisamente breve: 14 onni in lutto) dovette occupcrsene spesso. li termine stesso - uBouhous,ll -divenne ben presto un'obbreviozione indic;ante uno rodkcle moderni2- 2oziane dell'esistenza con tutle le implicazioni negative e positive od essa ricollega bili. JJ nome, insommo~ si identifica con il programmo. Lo sviluppo e le mutevolì -sorti della scuola hcnno sempre suscilolo, nel bene e nel mole. por1ecipazione e interesse. Gli sviluppi del Bauhaus ondar-ono di peri passo con le vicende storiche dello primo repubblica ledesca, Wolter Gropius lo fondò nel 1919 o Weimar, citto nello quo le l'o.ssemblea noziono[e si ero riunita pP.r vorcre lo nuova cos1ituzione demcicrotica; Ludwig Mies van der Rohe, l'ultimo direttore del Bnuhous, chiuse la ~c:uola e Berlino nel 1933, sotto le pressioni dei nazisti, che eremo soliti ol polere do pochi mesi. Lo soppr-e!Sisio,ie del Bouhaus in quanto istituzione non poté cerlo concellore gli effetti delle idee da esso propogandote e sostenute. Tonio più che alcuni dei suoi più importanti docenti poterono diffondere altrove, e in particolar modo negli Stoli Uni1i, i principi del Bauhous: Walter Gropius R Morcel Breuer, fur-ono ollivi come architetti e docenti dì orchitelturo ad Horvard; Ludwig Mies van der Rohe lavorò ed insegnò e Chicago; Josef Albers insegnò presso il Black Mounlain College; Lészl6 Moholy Nogy nel 1937 fond6 e diresse Q Chicago un «New BouliauSlll -questo per ricordo re alcuni dei nomi più noti. Altri vissero" lavor-arono in diversi paesi eurcpei, nellJUnione Sovietica e in Palestina; o11ri oncoto, anche se in modo più o meno discreto, continua rono o presrcr-e la loro opero nello Germanio nazista. L'attenzione e l'interesse che il Bauhaus suscitò !Siempre, oncl,e dopo la sua soppres~ sione come istituzione~ trovano il loro fondo mento neì pocl,i anni tra il 1919 e il 1933. Ciò che acccdde in quel periodo rii:.hiede 1..1r1.a considerazione differenzialo~ da1 momento che il Bcuhaus produsse effetti in differenti compi dell'arle opplicalo e si svituppò in modo ossolutom"nte ocn coerente e porlire dollo aprimaveron di Weimar, dornìnolc dall'Espressionismo, ai primi on.nidi Dessou con il prevolente orien1omento u:ostruttìvìsta;o, fino all'ultimo periodo di Dessou e ol Ooulio\.1$ berlinese che segno- 6
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