Australiens vergessene Felsbilder No part of this book may be used or reproduced in any form

162 Pages·2017·6.5 MB·English

A U S T R A L I A ‘ S
F O R G O T T E N
R O C K P A I N T I N G S
A U S T R A L I E N S
V E R G E S S E N E
F E L S B I L D E R
Astrid Weiler · Reto Weiler
A U S T R A L I A ‘ S
F O R G O T T E N
R O C K P A I N T I N G S
A U S T R A L I E N S
V E R G E S S E N E
F E L S B I L D E R
Astrid Weiler · Reto Weiler
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Inhalt 6 Vorwort
Foreword
Peter-René Becker
Content
10 Einleitung
Bradshaw Felskunst
der Kimberley-Region
Introduction
Bradshaw Rock Art
of the Kimberley Region
Reto Weiler
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Wissenschaftliche Annäherung Künstlerische Perspektive
Scientific approach Artistic approach
32 Stilistische Variationen 78 Erinnerungen an das Vergessene 156 Autoren
der Bradshaw-Figuren Memories of the forgotten Authors
Stylistic variations Onur Güntürkün
160 Dank
of Bradshaw Figures
Impressum
Lee Scott-Virtue, Dean Goodgame 82 Fotografisches Erinnern
Acknowledgements
Photographic memories
Imprint
44 Analyse der Maltechnik
Astrid Weiler, Reto Weiler
Painting technique
Reto Weiler 108 Schwebende Begegnung
Floating encounter
58 Rekonstruktion von sechzigtausend
Astrid Weiler
Jahren Pleistozän Kultur anhand
von Felsbildern
120 Mit Sand und Ocker
Reconstruction of sixty thousand With sand and ochre
years of a Pleistocene culture from
Astrid Weiler
rock art
Jack Pettigrew 136 Ursprung und Gegenwart
Primordial and the present
Monica Meyer-Bohlen
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Australiens
vergessene
Felsbilder
Australia’s
forgotten
rockpaintings
Vorwort Der Nordwesten Australiens, konkret die Provinz
Kimberley im Bundesstaat Westaustralien, ist
Ort einer großartigen, eindrucksvollen Kunst:
Foreword Felsmalereien in einem ganz außergewöhnlichen
Stil, in weiten Teilen der Welt nach dem
australischen Siedler Joseph Bradshaw, der sie
von dort beschrieb, „Bradshaws“ genannt, die
Peter-René Becker
heute dort lebenden Aborigines nennen sie
„Gwion Gwion“.

Die Felsbilder liegen in so hoher Zahl über die
Kimberley-Region verstreut, dass auch heute
noch bislang unbekannte entdeckt werden. Zu
diesen ‚Entdeckern‘ zählen Reto und Astrid Weiler,
die sich in ihrer Freizeit schon seit Jahren den
„Bradshaws“ verschrieben haben. Während Reto
Weiler sich den Bildern wissenschaftlich nähert,
hat seine Frau einen künstlerischen Zugang zu
den Felsbildern gefunden: Von dem Sand und den
Farben Kimberleys inspiriert, interpretiert sie die
künstlerischen Darstellungen auf ihre eigene Art
und schafft damit Adaptionen von hohem Rang.

Als seien die Felsbilder Kimberleys nicht schon
alleine durch ihre Malweise hoch spannend, ist
auch die Geschichte ihrer Entstehung bislang
eine offene Frage. Denn nicht nur die Tatsache,
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dass ihr Stil sich schwer mit dem ‚typischer‘ Bilder Platz und Muße für eine Ausstellung über die
von Aborigines vergleichen lässt und in manchem australischen Felsbilder hätten. Gerne sagte ich
eher an afrikanische Felskunst erinnert, auffallend zu und nun sind wir eine Plattform nicht nur
ist auch, dass nur in der Kimberley-Region zwei für die Diskussion, wer wohl der Urheber dieser
Arten des Affenbrotbaums wachsen, eines Baums, Felskunst sei, sondern auch darüber, wem denn
der ansonsten nur in Afrika vorkommt. Dadurch, grundsätzlich Kunst gehört. In dem Chor der
dass der Samen aber nicht salzwasserfest ist, Stimmen, die sagen, man dürfe diese Felskunst
liegt die Vermutung nahe, dass irgendwann nur im Beisein der Aborigines untersuchen und
Menschen von Afrika nach Australien über das interpretieren, weil sie von ihnen stamme, neige ich
Meer gekommen sein müssen, die die Früchte des als Ethnobiologe eher der Freiheit der Wissenschaft
Baobabs mitgebracht haben. Andererseits wissen zu. Das bedeutet, dass zur Klärung des Ursprungs
wir heute, dass die australischen Aborigines eine von Kunst auch Angehörige anderer Nationen und
der ältesten kontinuierlichen Kulturen außerhalb Wissenschaftszweige vorurteilsfrei müssen arbeiten
Afrikas darstellen. Sie erreichten wahrscheinlich dürfen. Nur so ist gewährleistet, dass am Ende der
vor ca. 55.000 Jahren das Sahul, die damals Forschungen ein belastbares Ergebnis steht, bei
zusammenhängende Landmasse Neuguineas und dem nicht bestimmte Annahmen schon im Vorfeld
Australiens. Da es keinen genetischen Hinweis ausgeschlossen wurden.
gibt, dass es im Holozän weitere Einwanderungen
ins Sahul gab, müssten mögliche afrikanische Wir freuen uns, dass wir weltweit als erstes Museum
Seefahrer Australien bereits vor der Besiedlung Fotografien von Bradshaw-Figuren zusammen
durch Aborigines erreicht haben. mit einem Einblick in die wissenschaftlichen
Fragestellungen und ergänzt durch eine
Da das Landesmuseum Natur und Mensch neben künstlerische Perspektive gemeinsam präsentieren
seiner naturwissenschaftlichen Abteilung auch können.
eine archäologische und eine ethnologische
hat, habe ich mich sehr gefreut, als Reto Weiler Dr. Peter-René Becker,
mich fragte, ob wir in 2017 im Landesmuseum Direktor des Landesmuseum Natur und Mensch
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Australiens The north-western part of Australia, more
vergessene specifically the Kimberley region in the state of
Felsbilder Western Australia, is the site of magnificent,
highly impressive artwork. There one finds rock
Australia’s paintings with an extraordinary style, known
forgotten to much of the world as ‘Bradshaws’, after the
rockpainting Australian settler Joseph Bradshaw who described
them, and to the Aborigines who live there today
as ‘Gwion Gwion’.

There are so many rock paintings spread across
the Kimberley that previously unknown paintings
are still being discovered. Among the ‘discoverers’
are Reto and Astrid Weiler, who have dedicated
their leisure time to the ‘Bradshaws’ for many
years. While Reto Weiler approaches the images
from a scientific perspective, his wife has taken
a more artistic approach to the rock paintings;
inspired by the sand and colours of the Kimberley,
she interprets the artistic works in her own way as
she creates her own distinguished adaptations.

As if the rock paintings of the Kimberley
were not exciting enough on account of their
techniques, the history of their creation is still
largely unknown. It is not just the fact that their
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style does not fit the ‘typical’ images made by an exhibition on Australian rock art in 2017. I
Aborigines and in some respects resembles African gladly agreed, and now we are not only a platform
rock art more closely; it is also striking that two for a discussion of who the creators of the rock
species of baobab tree only grow in the Kimberley art were, but also the question of to whom the art
Region, and the other boabab species can only belongs. In the chorus of voices that say that one
be found in Africa. Because their seeds are not can only examine and interpret this rock art in
resistant to salt water, it is tempting to suspect the presence of the Aborigines because it belongs
that at some point people from Africa must have to them, as an ethnobiologist, I lean towards
travelled across the ocean to Australia, bringing scientific freedom. That means that members of
the fruit of the baobab with them. Having said other nations and scientific fields must be allowed
that, we now know that the Australian Aborigines to determine the origin of art without prejudice.
represent one of the oldest continuous human This is the only way that one can achieve sound
cultures outside of Africa. They likely reached results without ruling out specific assumptions in
Sahul, the then connected land mass of New advance.
Guinea and Australia, roughly 55,000 years ago.
Because there is no genetic evidence of further We are pleased to be the first museum in the
migration into Sahul in the Holocene, possible world to present photographs of Bradshaw
African seafarers would have had to have already figures together with an insight into the scientific
reached Australia before its settlement by questions that surround them, as well as
Aborigines. contributions from an artistic perspective.

In addition to its section for the natural sciences, Dr. Peter-René Becker,
the Landesmuseum Natur und Mensch also has Director Landesmuseum Natur und Mensch
archaeological and ethnological sections, and as
such, I was very pleased when Reto Weiler asked
me if we might have space and interest in holding
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