Aucassin et Nicolette, chantefable du XIIIe siècle

150 Pages·1929·25.479 MB·French

by  Mario Roques

LES CLASSIQUES FRANÇAIS DU MOYEN AGE
publiés sous la direction de MARIO ROQUES
AUCASSIN
NICOLET ETTE
CHANTEFABLE DU XIIIe SIÈCLE
ÉDITÉE
PAR -
MARIO ROQUES
DEUXIÈME ÉDITION
REVUE
PARIS
ÉDITEUR
MAIRIEANCIENNE ÉDOUARD
CHAMPION,
SOCIÉTÉ
LIBRAIRE DE LA DES ANCIENS TEXTES FRANÇAIS
5,
(VIe)
QUAI
MALAQUAIS
1929
41*
LES CLASSIQUES FRANÇAIS DU MOYEN AGE
ANTÉRIEURS 1500
COLLECTION DE TEXTESFRANÇAIS ET PROVENÇAUX A
ROQUES
FONDÉE 1910 MARIO
EN PAR; -
1**. LA CHASTELAINE VERGI, éd. par GASTON RAYNAUD,
DE
—
-éd. revue par LUCIENFOULET VIII-36 pages fr.
3e 2 »
2**. François Villon, ŒUVRES, éd. par AUGUSTELONGNON,
par pages.
éd. LUCIENFOULET XXIII-136 8 fr.
revue pages.
3e ; »
3*. COURTOIS D'ARRAS, jeu du XlIle siècle, 2e éd. revue, par
—
fr.
EDMOND FARAL; VII-37 2
»
; pages.
4***. LA VIE ALEXIS, poème du xie siècle, texte critique
— DE SAINT
-
de GASTON PARIS, 6e éd. VpI-50 ages. fr. 50
3
).,
LE GARÇON L'AVEUGLE, jeu du siècle, éd. revue,
ET XIN* 2e
par MARIO ROQUES; VII-1p8 ages.,.. fr. 50
pages. 1
6*. Adam le Bossu, LE JEU FEUILLÉE, éd. revue par
— DE 2e
ERNEST LANGLOIS, XXII-82 4 fr. 50
;
7*. LES CHANSONS Colin Muset, éd. par JOSEPH BÉDIER,
DE
—
avec la transcription des mélodies par JEAN BECK
XIII-44 pages.,.
8*. Huon le Roi, LE VAIR PALEFROI, deux versions de
avec
—
LA MALE HONTE, par Huon de Cambrai et par Guillaume,
fabliaux du XIIIe siècle, 2e éd. revue, par ARTHUR LÂNGFORS,
-68
XV
fr.
5 »
9*. LES CHANSONS Guillaume IX, duc d'Aquitaine (1071-
--
DE
pages.
1127), éd. par ALFRED JEANROY XIX-46 6 fr.
»
;
Philippe de Nopvare, age(121s8-12.43), éd.
10. MÉMOIRES par
;
—
CHARLES KOHLER; cartes.. fr.
XXVI-173 pages avec 2 25
i 5
I*. LES POÉSIES Peire Vidal, éd. revue, par JOSEPH
— DE 211
fr.
ANGLADE XII-191 9 50
Béroul,
12**. LEROMAN TRISTAN, poème du XIIesiècle, 3eéd.
;DE
revue, par ERNEST MURET; XV-167 pages 12 fr. »
3*. — Huon le Roi de Cambrai, ŒpUVaREgS, et. sI, .2e éd. revue,
1 -
par ARTHUR LÂNGpFORS aXVIgI-48 es. fr. 25
3
14*.
fragment
GORMONT ETISEMBART, de chanson de geste du
par
siècle, éd. fr.»
XIIe 2e revue, ALPHONSEBAYOT; pages. 4
XIV-71
5*. — LES CHANSONS DE Jaufré Rudel, 2e éd. revue, par ALFRED
1
jEANROY;xin-~
fr.
50
pages. 3
16. BIBLIOGRAPHIE
CHANSONNIERS PROVENÇAUX,
— ; SOMMAIRE DES
par ALFRED JEANROY VIII-89 fr. 40
; 3
Bertran
17. — de Marseille, LA VIE ENIMIE éd. par
DE SAINTE
;
CLOVIS BRUNEL xv-78 pages fr.
3 »
18. BIBLIOGRAPHIE
— CHANSONNIERS FRANÇAIS
SOMMAIRE DES DU
MOYEN AGE par ALFRED JEANROY VIII-79 pages. fr. 40
3
19.'
— LA CHANSON D'ASPRE;MONT, chanson de geste du XIIe siècle,
texte du manuscrit de Wollaton Hapll, agéde. s. LOUIS
revue, par
page2e s.
;
BRANDIN, t. I, vv. 1-6156 XII-208 fr.
9
»
20. GAUTIER D'AUPAIS, poème courtois du siècle, éd.
— XIIIe par
EDMOND FARAL x-32 fr.
95
1

LES CLASSIQUES FRANÇAIS DU MOYEN AGE
publiés sous la direction de MARIO ROQUES
CHANTEFABLE DU XIIIe SIÈCLE
ÉDITÉE
PAR
MARIO ROQUES
DEUXIÈME ÉDITION
REVUE
PARIS
A
LUCIEN FOULET
M. R.
INTRODUCTION
1
L'ŒUVRE. Notre chantefable dit l'auteur d'Aucassin
1. et
— « »,
2
Nicolette (XLI 24), et joli exprime bien l'originalité la plus
ce mot
apparente de la composition, le mélange régulier de laisses de vers
assonancés, destinées à être chantées dont la mélodie été
et nous a
;
conservée, et de morceaux en prose, faits pour être dits. Mais la
forme de la chantefable est plus complexe dans les laisses
encore
comme dans les parties en prose, le r;écit est coupé de monologues
et de dialogues 3. Sur 41 morceaux en vers ou en prose, 33 sont
ainsi mêlés de récit et de conversation dans l'ensemble, la moitié
de l'œuvre est faite de monologues et de dialogues Sans doute,
4.
I. Pour les ouvrages cités dans les notes voir l;a Bibliographie, p. XXIX
sq.
Nous n'en connaissons d'autre exemple l'italien cantafavola
2. » pas
balivernes pourrait provenir du français.
« :
Il y dans Aucassin et Nicolette un grand nombre de personnages
3. :a
etc.
soldats, marchands, marins, Sarrasins, mais treize prennent
muets
;
la parole ce sont, outre Aucassin et Nicolette, le comte Garin de Beau-
caire et sa femme, le vicomte et la vicomtesse, le comte Borgart de Valence,
le veilleur, un berge;r, un chevalier, le bouvier, le roi de Torelore et celui
de Carthage. L'on notera que le plus souvent il n'y a en scène que deux
parlants quand il davantage (II, X), deux seulement
personnages y en a
prennent à la fois part au dialogue, ce qui rend plus facile, et plus intelli-
gible au public, l'exécution des deux rôles par un seul acteur. Voir
notamment X, où Aucassin parle d'abord à son père, ensuite au comte
Borgart.
4. Il y a des monologues dans trois morceaux en prose (X, XVI,
XXIV) et douze laisses (V, VII, XI, XIII, XV, XVII, XXIII, XXV,
XXXIII, XXXV, XXXVII, XXXIX), des dialogues dans seize
morceaux pu
plus d'un r;oman des XIIe et XIIIe siècles insère dans le récit des
morceaux parlés certains, comme Guillaume de Dole, y joignent
;
des chansons dans aucun le mélange du conté et du parlé
« » « »
n'est aussi large, ni les chansons viennent alterner aussi régu-
ne
lièrement avec la prose, et surtout dans aucun elles ne font, comme
dans Aucassin, partie de la trame même du récit1.
Cette forme originale unique dans la littérature du
et moyen
âge, telle qu'elle nous est parvenue, est-elle une invention propre
à l'auteur, inventio?n qui peut-être n'a pas rencontré le succès ni
suscité d'imitations Aucassin Nicolette n'est-il contraire
et au que
2
l'unique échantillon conservé d'un jadis faveur Mais
genre en ?
aussi bien comment définir ce genre, et qu'est-ce que Aucassin et
Nicolette
?
3,
Les uns en ont fait un roman, un conte une nouvelle un
4,
fabliau même, et si aucun de ces noms, entendu dans un sens pré-
;
cis, ne paraît convenir exactement, tous expriment du moins cette
idée qu'Aucassin et Nicolette est avant tout un récit mais on ne les
emploie d'ordinaire qu'en joignant des l'impres-
y remarques sur
sion de style parlé de pièce jouée donne la chantefable.
ou que
D'autres voulu voir véritable composition dramatique,
ont y une
faite être jouée plutôt plusieurs l'on
pour par un ou par acteurs, et
tenté d'interpréter des indications scéniques, destinées
comme
a
(II, IV, VI, VIII, X, XIV, XVIII, XX, XXII, XXIV, XXVI,
prose
XXVII, XXX, XXXII, XXXVIII, XL) et quatre laisses (III, XXI,
;
XXVII,XXIX).
i. La laisse 1 est un prologue, III et XXXI répètent le récit de II et
XXX les laisses V;, VII, XIII,XVII, XXIII, XXV, XXXIII, XXXV sont
des monologues d'Aucassin de Nicolette, qui n'apportent récit
ou pas au
d'élément
mais IX, XI, XV, XIX, XXI, XXVII, XXIX,
nouveau
XXXVII, XXXIX, XLI, sont indispensables à la suite du récit et ne
peuvent être détachés.
en
2. C'est l'opinion de G. Paris, Poèmes et légendes, 99 W. Meyer-Lübke
y sans ; ;
contredit, plus de
preuve.
3. G. Paris, o. c., 98, et dans ses deux manuels; Mme Lot-Borodine
la
Clédat dans Petit de Julleville, Histoirede littérature, I,
333.
L. Moland, W. Söderhjelm, II. Suchier, qui forme inter-
4. y vu une
a
médiaire entre la nouvelle en vers et la nouvelle en prose.
auditeurs, quelques brèves phrases qui
aux acteurs et non aux
accompagnent le dialogue Entre conceptions opposées, celle
I. ces
du récit, plus ou moins animé par les inflexions de voix variées et
la mimique du lecteur du diseur, celle du drame plusieurs
par ou à
rôles jo:ués de façon à donner, ce qui est l'essentiel du drame,
l'illusion des conciliation possible elle été
personnages, une est » et
a
proposée Aucassin et Nicolette serait un mime c'est-à-dire
« 2,
une composition dramatique dont l'objet est l'imitation de la
«
réalité par le geste et par la voix, sans recours aux procédés d'une
»
mise en scène complète et régulière et sans l'emploi de plusieurs
3
acteurs.
Nous la vérité dans solution
croyons que est cette moyenne.
Aucassin et Nicolette trouve ainsi sa place dans une série continue
de compositions, de beaucoup inférieures, mais de même nature,
qui s'étend du xni" au siècle. Le Dit de l'Herberie, de Rute-
XXe
beuf est un mime, et il est fait de deux parties, l'une en vers,
4,
et
siècle
l'autre en prose; les monologues dramatiquesduXVe duXVIe
5
sont des mimes, et il en est beaucoup qui contiennent des dialo-
le Prologue de Verconus, diseur de mimes monologués
gues par 6,
; ;
l'imitation de variés, besoin dans
nous savons que personnages au
la même scène, était un attrait de ses pièces le genre se continue
à travers les siècles classiques par les parades, les boniments, les
farces à un personnage 7, pour aboutir au XIXe siècle à ces grandes
scènes, souvent mêlées de chants, jouées par un seul acteur dans
;
W. Meyer-àLubke cf. H. Heiss. Dans Esquisse, G. Paris
I. son p. 205,
parle d'Aucassin propos du théâtre.
Cf. notamment S. Aschner mais, d'autres mots, l'idée est déjà
2. avec
;
nettement chez Moland,
p. XXXIX.
E. Faral, Mimes français dit XIIIe siècle,
3. p. XV.
Voir Faral,
4. o. c., 55 sq.
sq.,
5. Voir E. Picot, R,omania, XV, 358 sq., XVI, 438 XVII, 207 sq.
Picot, Romania, XVI, dans
6. Voir Faral, texte
o. c p IX sq. 533
; ;
Anciennes poésies françaises pp. Montaiglon et Rothschild, XI, 176 sq.
—
Le Roman des Franceis d'André (début du xiiie siècle) pourrait être aussi
mime; voir M. Roques, Mélanges Ant. Thomas, 378.
un
o.c.
VoirPicot,
7,
plusieurs personnages, qui ont connu longtemps la vogue et n'ont
été remplacées qu'à la fin du siècle le monologue, qui
par
XIXe
en est une réduction à l'usage des salons. Aucassin et Nico-
lette apparaît ainsi spécimen, le plus ancien
comme un que nous
possédions, aussi le plus précieux, d'une forme de théâtre
et que
l'on rencontre à toutes les époques de notre littérature, où
s'essayent tour à tour les plus grands artistes et lès plus humbles
bateleurs, qui mériterait d'être étudiée dans ensemble.
et son
Il reste à coup sûr possible de se figurer la chantefable exécutée
plusieurs acteurs à la fois le chanteur peut être différent du
par
I
:
diseur, la mélodie peut être accompagnée par un ou plusieurs musi-
ciens à côté des acteurs, dans les dialogues les répliques pourraient
à la rigueur se répartir parfois entre deux ou trois acteurs ?, on
pourrait enfin concevoir telles parties du récit, où il
que est ques-
tion de Nicolette, fussent dites femme, telles
par une autre;s, con-
:
sacrées à Aucassin, par un homme, etc. Mais rien de cela n'est
nécessaire un seul acteur peut suffire à l'exécution complète et il
n'y aucun argument à tirer pour le nombre des acteurs de l'indi-
a
cation qui précède les Or dient
morceaux en prose et content et
3, ;
fabloient le pluriel a ici une valeur d'indéfini, comme le réfléchi
:
dans l'indication Or cante des laisses chantées si l'auteur pré-
se a
féré les le pluriel réfléchi, c'est qu'il
pour morceaux en prose au
pouvait bien dire Or se dit, comme Or se cante, mais non pas Or
fabloie
se 4.
i. ;G. Paris, o. c., 99 et 102 ; W. Meyer-Lübke. La longueur de la pièce
rend vraisemblable l'hypothèse le chanteur était différent du
assez que
:
diseur cela aurait ménagé à l'un et à l'autre des repos nécessaires, et
peut-être s'expliquerait-on ainsi l'alternance de morceaux dits et de laisses
chantées. Une dernière hypothèse est possible, mais indémontrable la
—
pièce serait jeu de marionnettes.
un
2. Mais qu'auraient fait en s:cène les acteurs obligés de rester muets
pendant les récits, qui seraient avancés
ou ne se que pour prononcer une
ou deux répliques, par exemple la mère d'Aucassin (II-III), le ?comte
Borgart (X), Aucassin (XV-XVI), le roi de Carthage(XXXVII-VIII
0.c.,
G.Paris, 100.
Cf.
3.
4. Je ne pense pas que l'accumulation des verbes dire, conter, fabloier