Atlas: Cómo llevar el mundo a cuestas PDF
430 Pages·2010·66.7367 MB·other
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<p>Si el atlas<br><br>
como género editorial nació con la intención de recopilar imágenes de un</p><p>mismo campo de<br><br>
conocimiento, por medio de los trabajos de Aby Warburg se</p><p>desveló que esa<br><br>
colección de imágenes podía nacer de un denso esquema de</p><p>pensamiento en<br><br>
la misma medida que de una pulsión; un sistema, en fin, no</p><p>sistemático, y<br><br>
sensible a la compleja trama que hila el tejido (el «texto») formado por</p><p>fenómenos<br><br>
intelectuales, espirituales, artísticos. El sistema de Warburg quedó para</p><p>siempre inserto<br><br>
en el pensamiento contemporáneo a través de su Bilderatlas,</p><p>inabarcable,<br><br>
irreductible e incontrolable por cuanto nacido de una pulsión de archivo</p><p>compulsiva,<br><br>
podriamos decir excesiva. Su discurso ha estado muy presente en el</p><p>entorno<br><br>
académico, tanto en la creación (durante su vida) del instituto londinense</p><p>que lleva su<br><br>
nombre, como con el largo camino recorrido desde los primeros</p><p>estudios acerca<br><br>
de su figura (la biografía intelectual de E. H. Gornbrich) hasta las más</p><p>profundas y<br><br>
brillantes aportaciones de Georges Didi-Huberman, comisario de esta</p><p>muestra.<br><br>
Sin.embargo, nunca hasta hoy se había intentado reactivar el discurso del</p><p>Bilderatlas<br><br>
desde las salas de un museo mediante su aplicación a nuestro mundo, el</p><p>surgido de la<br><br>
Primera Guerra Mundial y sus consecuencias.<br></p><p>Manuel J. Borja-Villel - Director del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía</p><p></p></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br>
como género editorial nació con la intención de recopilar imágenes de un</p><p>mismo campo de<br><br>
conocimiento, por medio de los trabajos de Aby Warburg se</p><p>desveló que esa<br><br>
colección de imágenes podía nacer de un denso esquema de</p><p>pensamiento en<br><br>
la misma medida que de una pulsión; un sistema, en fin, no</p><p>sistemático, y<br><br>
sensible a la compleja trama que hila el tejido (el «texto») formado por</p><p>fenómenos<br><br>
intelectuales, espirituales, artísticos. El sistema de Warburg quedó para</p><p>siempre inserto<br><br>
en el pensamiento contemporáneo a través de su Bilderatlas,</p><p>inabarcable,<br><br>
irreductible e incontrolable por cuanto nacido de una pulsión de archivo</p><p>compulsiva,<br><br>
podriamos decir excesiva. Su discurso ha estado muy presente en el</p><p>entorno<br><br>
académico, tanto en la creación (durante su vida) del instituto londinense</p><p>que lleva su<br><br>
nombre, como con el largo camino recorrido desde los primeros</p><p>estudios acerca<br><br>
de su figura (la biografía intelectual de E. H. Gornbrich) hasta las más</p><p>profundas y<br><br>
brillantes aportaciones de Georges Didi-Huberman, comisario de esta</p><p>muestra.<br><br>
Sin.embargo, nunca hasta hoy se había intentado reactivar el discurso del</p><p>Bilderatlas<br><br>
desde las salas de un museo mediante su aplicación a nuestro mundo, el</p><p>surgido de la<br><br>
Primera Guerra Mundial y sus consecuencias.<br></p><p>Manuel J. Borja-Villel - Director del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía</p><p></p></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br></br>
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