Arthur Azevedo: o crítico de arte como colecionador/o colecionador como crítico de arte

363 Pages·2012·7.74 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES

FREDERICO FERNANDO SOUZA SILVA

Arthur Azevedo: o crítico de arte como colecionador /
o colecionador como crítico de arte

São Paulo
2016
FREDERICO FERNANDO SOUZA SILVA

Arthur Azevedo: o crítico de arte como colecionador /
o colecionador como crítico de arte

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em
Artes Visuais da Escola de Comunicações e Artes da
Universidade de São Paulo para obtenção do título
de Doutor em Artes.

Área de Concentração: Teoria, Ensino e
Aprendizagem da Arte
Linha de Pesquisa: História, Crítica e Teoria da Arte

Orientador: Prof. Dr. Domingos Tadeu Chiarelli

São Paulo
2016
Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.

Catalogação na Publicação
Serviço de Biblioteca e Documentação
Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo
Dados fornecidos pelo(a) autor(a)
Silva, Frederico Fernando Souza
Arthur Azevedo: o crítico de arte como colecionador / o
colecionador como crítico de arte / Frederico Fernando Souza
Silva. -- São Paulo: F. F. S. . Silva, 2016.
362 p.: il.

Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Artes
Visuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de
São Paulo.
Orientador: Domingos Tadeu Chiarelli
Bibliografia

1. Arthur Azevedo 2. Crítica de arte 3. Colecionismo 4.
Século XIX 5. História da Arte I. Chiarelli, Domingos Tadeu
II. Título.

CDD 21.ed. – 700
SILVA, Frederico Fernando Souza
Título: Arthur Azevedo: o crítico de arte como colecionador / o colecionador como
crítico de arte

Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em
Artes Visuais da Escola de Comunicações e Artes da
Universidade de São Paulo para obtenção do título
de Doutor em Artes.

Aprovado em:

Banca examinadora

Prof. Dr.____________________________Instituição___________________________
Julgamento:__________________________Assinatura:_________________________

Prof. Dr.____________________________Instituição___________________________
Julgamento:__________________________Assinatura:_________________________

Prof. Dr.____________________________Instituição___________________________
Julgamento:__________________________Assinatura:_________________________

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Julgamento:__________________________Assinatura:_________________________

Prof. Dr.____________________________Instituição___________________________
Julgamento:__________________________Assinatura:_________________________
Aos meus pais e amigos.
Agradecimentos

Agradeço inicialmente ao meu orientador, Tadeu Chiarelli, por ter acreditado neste
projeto, pelas conversas e indicações de leituras certeiras que puderam me conduzir
durante todo o processo de construção da tese. Assim como pela oportunidade
inestimável de participar nos últimos quatros anos dos encontros semanais do Grupo de
Estudos Arte&Fotografia (ECA-USP) sob sua coordenação.
Agradeço da mesma forma aos colegas do Grupo de Estudos Arte&Fotografia pelas
conversas e trocas de grande valor ao longo desses anos.
À Profa. Maria Cecília França Lourenço, pela cordialidade e as importantes
contribuições durante o exame de qualificação.
Da mesma forma agradeço ao Prof. Claudio Mubarac, pelas indicações de leituras e
envio de textos. Igualmente aos professores Marco Buti, João Musa e Luciano
Migliaccio.
À FAPESP, pela concessão da bolsa tornando possível a realização desta pesquisa.
Aos funcionários das Bibliotecas ECA e FAU Maranhão.
Aos amigos que mesmo distantes geograficamente estiveram sempre perto: Rafael Silva
e Roberto Guimarães.
Ao Governo do Maranhão e toda a equipe da Curadoria de Bens Culturais do Palácio
dos Leões, pelo acesso irrestrito ao acervo da Coleção Arthur Azevedo durante os
últimos anos.
Aos funcionários das instituições onde pesquisei: Biblioteca Nacional, Arquivo da
Academia Brasileira de Letras, Arquivo do Museu Nacional de Belas Artes, Museu
Dom João VI, Museu Antônio Parreiras, Museu Histórico e Artístico do Maranhão,
Arquivo Público do Estado do Maranhão.
À Antônio Martins Araújo, pela cordialidade com que me recebeu em sua casa no Rio
de Janeiro e pelos textos enviados.
À Simonia Fukue, pela diagramação do caderno de imagens da tese.
À Andrea Martinelli, Jorge Murad, Fátima Verde, Maria Helena Duboc, Eliezer Moreira
Filho, Teresa Azevedo e Américo Azevedo Neto.
Resumo

SILVA, Frederico Fernando Souza. Arthur Azevedo: o crítico de arte como
colecionador / o colecionador como crítico de arte, 2016. 396 f. Tese (Doutorado) –
Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo. São Paulo, 2016.

A tese discute a atuação de Arthur Azevedo como crítico de arte e colecionador no
circuito artístico do Rio de Janeiro entre os anos 1870 até os primeiros anos do século
XX. A partir de um levantamento de textos esparsos sobre arte escritos pelo autor na
imprensa carioca esforça-se por analisar e situar sua produção crítica frente à arte
brasileira da segunda metade do século XIX. Concomitantemente busca-se analisar o
conjunto de obras (gravuras, pinturas, livros, álbuns e manuscritos) reunidas pelo
dramaturgo nesse mesmo período. Frente a essas duas extensas atuações desenvolve-se
como tese central a ideia de que a dupla atuação de Arthur Azevedo somente foi
possível, por ser aquele um período de reestruturação do meio artístico permitindo que
intelectuais como ele, sem formação na área, pudessem atuar como crítico e
colecionador.

Palavras-chave: Arthur Azevedo; crítica de arte; colecionismo; gravura; século XIX.
Abstract

This thesis discusses Arthur Azevedo’s acting as an art critic and collector in the circuit
of art in Rio de Janeiro from the 1870’s until the early years of the Twentieth Century.
According to a survey of scattered texts of art written by the author in the “carioca”
press, he strives to analyze and situate his critical production within the Brazilian art of
the second half of the Nineteenth Century. At the same time, it is sought to analyze the
set of works (prints, painting, books, albums and manuscripts) gathered by the
playwright in this same period. With respect to these two extended performances, it is
developed as a central thesis the idea that Arthur Azevedo’s dual acting was only
possible because that period was the restructuring of the artistic movement. Thus,
enabling that intellectuals like him could act as critics and collectors without
professional training.

Key-words: Arthur Azevedo; art critic; art collecting; prints; nineteenth century.
Lista de abreviações

AIBA – Academia Imperial de Belas Artes
ABL – Academia Brasileira de Letras
ENBA – Escola Nacional de Belas Artes
FBN – Fundação Biblioteca Nacional
MHAM – Museu Histórico e Artístico do Maranhão
MNBA – Museu Nacional de Belas Artes
Sumário

Introdução ............................................................................................................. 11
Capítulo 1 .............................................................................................................. 16
São Luís-Rio de Janeiro ......................................................................................... 16
1.1 O início do trabalho na imprensa .............................................................................. 17
1.2 Mudança para o Rio de Janeiro ................................................................................ 19
1.3 Arthur Azevedo – editor ............................................................................................ 32
1.3.1 Gazetinha – renovação literária .................................................................................. 33
1.3.2 A Vida Moderna ......................................................................................................... 37
1.3.3 O Álbum ..................................................................................................................... 38
1.3.4 As Revistas de Ano .................................................................................................... 41
1.4 Arthur Azevedo – cronista ........................................................................................ 44
1. 5. Os faits divers ......................................................................................................... 49
Capítulo2 ............................................................................................................... 55
O crítico de arte: entre a crônica de costumes e o teatro .......................................... 55
2. 1 A crítica .................................................................................................................. 61
2.1.1 A formação de público ............................................................................................... 63
2.1.2 O nacional na arte ....................................................................................................... 72
2.1.3 O apoio aos iniciantes ................................................................................................ 77
2.1.4 Os artistas mais cotados ............................................................................................. 80
2.1.5 “Um paisagista fotógrafo”, “o epaminondas da paisagem” ....................................... 82
2.1.6 Arte e técnica: a difusão da gravura ........................................................................... 88
2.1.7 As instituições de ensino artístico: Escola de Belas Artes e Liceu de Artes e Ofícios
............................................................................................................................................. 94
2.1.7.1 AIBA – ENBA: o problema ...................................................................................... 94
2.1.7.2 O Liceu de Artes e Ofícios do Rio de Janeiro – um modelo .................................. 100
2.1.8 A arte nas igrejas e monumentos ............................................................................. 104
Capítulo 3 ............................................................................................................ 112
O Colecionador .................................................................................................... 112
3.1 O colecionismo de estampas ................................................................................... 119
3.2 Imagens encartadas................................................................................................ 125
3.3 A articulação com o meio ....................................................................................... 128
3.4 O reconhecimento como colecionador ..................................................................... 132
3.5 A seção de estampas da Biblioteca Nacional – um modelo ....................................... 135
3.6 A Coleção Arthur Azevedo ...................................................................................... 140
3.6.1 Caracterização do acervo.......................................................................................... 142
3.6.1.1 Álbuns de retratos ................................................................................................. 142
3.6.1.2 Itens avulsos .......................................................................................................... 146