Arte y ciencia en la pintura de paisaje Alexander von Humboldt

397 Pages·2015·11.7 MB·Spanish

Elisa Garrido Moreno

Arte y ciencia en la pintura de paisaje
Alexander von Humboldt

Tesis Doctoral dirigida por
Miguel Ángel Puig-Samper Mulero
Tutora: Jesusa Vega González

Departamento de Historia y Teoría del Arte
Facultad de Filosofía y Letras
Universidad Autónoma de Madrid
2015
A Wido.
Odio los viajes y los exploradores.
Y he aquí que me dispongo a relatar mis expediciones.

C. Lévi Strauss en Tristes Tropiques.
AGRADECIMIENTOS

Poco tiempo después de comenzar esta tesis me ocurrió lo siguiente: estaba empezando
mi investigación, buscando hacerme con toda la información posible. Se me ocurrió
escribir, espontáneamente, a un académico británico –pensando, también, en una futura
estancia de doctorado–. Tras un primer contacto donde le relataba mi tema
investigación, él contestó a mi mensaje preguntándome si conocía el famoso libro de
Bárbara María Stafford: Voyage into substance... Qué desgracia la mía, que todavía no
lo conocía, así que contesté que no, con sinceridad. A partir de ese momento, nunca más
volvió a contestar a mis correos.
Tras la frustración inicial, el siguiente paso fue adquirir el famoso libro. Me decidí por
comprarlo de segunda mano; esta magna obra, en gran formato, además de ser cara está
descatalogada. Cuando recibí el susodicho libro, dispuesta a convertirme en una
investigadora decente, digna de recibir respuesta, me encontré con una sorpresa. En la
primera página del libro aparecía una nota manuscrita: “To mum and dad, Babs”.
Sorprendida por la cuestión, pensé que, si realmente era un libro dedicado por la propia
autora a sus padres, quizás ella quisiera recuperarlo. Así que me decidí a probar suerte,
de nuevo, con los correos electrónicos y escribí a Barbara María Stafford comentándole
el asunto. Sorprendentemente, ella contestó a mi mensaje al instante y con mucha
amabilidad, lo que me permito, con su permiso, transcribir aquí:
Dear Garrido Moreno,

Thank you for tell me of this. When my mother died we dispersed her estate--including
her books. This must have slipped by.
But If you do not mind the dedicatory, then I do not mind your having it. There are very
few copies extant, alas, of voyage. So am happy if it has another life!
I will be happy if you find it useful for your own research!

All good wishes and thanks,
Barbara Stafford

Aquello supuso una inyección de energía para este trabajo y me demostró dos cosas:
una, la importancia de la bibliografía; y la otra, que uno se encuentra, en el transcurso
de su investigación, con gente de todo tipo. Ambas acciones, una de indiferencia y otra
de gran consideración, me habían hecho avanzar y aprender. Con intención o sin ella,
siempre hay gente que influye en el desarrollo de tu trabajo de manera determinante. A
todos cuantos se han cruzado conmigo en este camino les doy las gracias.
En particular, mi mayor agradecimiento es para mi director de tesis, Miguel Ángel Puig-
Samper Mulero, que me ha regalado su tiempo sin reservas, durante todo el proceso. Al
finalizar un trabajo tan arduo como es una tesis doctoral, una se da cuenta de lo
importante que es tener un buen guía, que sepa orientar tus ideas sin condicionarlas para
extraer lo mejor de ellas. En ese sentido, creo que su dirección ha sido de un valor
1
incalculable, gracias a un trabajo conjunto en el que siempre he encontrado facilidades y
una paciente disposición. Sería imposible concebir este trabajo sin su siempre oportuna
participación.
A mi tutora, Jesusa Vega, le agradezco el rigor con el que leyó mi texto y su amabilidad,
al dedicar parte de su tiempo a revisar y enriquecer mi trabajo. Gracias a ella mejoró
notablemente el aparato crítico de esta tesis y la presentación de sus resultados.
Esta tesis se ha desarrollado en el Instituto de Historia del CSIC, a cuya directora, Chelo
Naranjo, le agradezco los medios y facilidades de los que siempre he disfrutado. En el
Instituto de Historia, he tenido la suerte de conocer dos generaciones de doctorandos
que me han hecho la experiencia mucho más llevadera y de los que, además, he
aprendido mucho. Entre los más especiales están Mario Sánchez, Antonio Pinto,
Carmen Gaitán, Lidia Mateo, Manuel Ramírez y Silvia Levy.
Mi formación como investigadora se debe, además, a un trabajo conjunto de todos los
integrantes del Departamento de Historia de la Ciencia. Particularmente, a Francisco
Pelayo le agradezco su amistad y las largas charlas que hemos mantenido, ofreciéndome
siempre su ayuda de forma incondicional. A Juan Pimentel y Sandra Sáenz-López les
agradezco que me dieran su apoyo desde mi llegada al departamento. Además de su
apoyo y sus sabios consejos, les agradezco que confiaran en mí para en diversas
actividades académicas en las que aprendí muchísimo. También debo un
agradecimiento especial a José Luis Peset, Rafael Huertas, Ricardo Campos, Antonio
Lafuente, Leoncio López-Ocón y Carmen Ortíz.
Durante esta estapa realicé estancias en el extranjero que no hubieran sido posibles sin
la disponibilidad de mis tutores Ottmar Ette, Felix Driver y Rafael Sagredo. También
les agradezco a Francisco Orrego y José Buscaglia la paciente lectura de mi trabajo.
Durante tres años tuve la oportunidad de residir y desarrollar mi trabajo en la Residencia
de Estudiantes de Madrid, donde disfruté de una beca de investigación en ciencias
sociales y humanidades, que me dio unas condiciones inmejorables para investigar. A
todo el personal de esa institución le agradezco que me hayan permitido vivir esta
experiencia.
Por último, gracias a mi familia y a mis amigas/os por quererme, a pesar de Humboldt.

2
ÍNDICE

ÍNDICE DE FIGURAS……………………………………………………………….. 5

ABSTRACT…………………………………………………………………………… 9

RESUMEN…………………………………………………………………………… 11

INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………… 13

1. Metodología y estado de la cuestión……………………………………………… 21
1.1. Arte, ciencia y cultura visual en la carrera por el progreso…………..... 22
1.2. De científico universal a sujeto postcolonial………………………….. 36
1.3. Entre el ojo y el territorio……………………………………………… 48

PRIMERA PARTE: ARTE Y CIENCIA EN LA OBRA HUMBOLDTIANA

2. El paisaje itinerante: arte, ciencia y viaje…………………………………....59
2.1. Sobre cómo el paisaje empezó a viajar…………………………………59
2.2. El paisaje fragmentado: clasificación y catalogación…………………. 68
2.3. Experimentación, sentimiento y aire libre……………………………...76

3. Alexander von Humboldt: un científico romántico…………………………83
3.1. Los viajes………………………………………………………………84
3.2. Lo que sólo el arte del pintor puede representar……………………….95
3.3. El paisaje como integrador: Ansichten o la impresión total…………..100

4. El viaje filosófico y pintoresco por Europa………………………………...106
4.1. Ansichten vom Niederrhein : antecedentes para el cuadro de la
naturaleza……………………………………………………………...108
4.2. El viaje iniciático junto a Georg Forster…………………………….. 120
4.3. Los primeros contactos con la pintura inglesa………………............. 131

5. Humboldt y las artes: influencia, mecenazgo y sensibilidad artística…….134
5.1. Los primeros paisajes americanos…………………………………….134
5.2. Pintores al servicio de la ciencia: artistas y artesanos………………...139
5.3. Arte precolombino y gusto artístico…………………………………..153

SEGUNDA PARTE: ATLAS PINTORESCO, EL LEGADO ARTÍSTICO EUROPEO
EN EL PAISAJE AMERICANO
6. El paisaje catalogado. Imágenes, orden y movimiento…………………….160
6.1. Un museo portátil: Atlas Pintoresco…………………………………..161
6.2. Ediciones y reestructuraciones………………………………………...168
6.3. El coleccionista de paisajes…………………………………………....179
7. Ver, reproducir y poseer…………………………………………………….186
7.1. Entre el atlas y la veduta………………………………………………188
7.2. Poseer el mundo a través de lo pintoresco…………………………….201
7.3. El legado clásico en las vistas americanas…………………………… 212
7.4. Nuevos mundos, viejos ojos…………………………………………...235

TERCERA PARTE: DE LA INDIA A LAS INDIAS. MEMORIAS DE ORIENTE EN
LAS VISTAS DE LAS CORDILLERAS Y LOS PUEBLOS INDÍGENAS DE
AMÉRICA
8. Vistas de lo exótico: dos referencias artísticas……………………………. 242
8.1. William Hodges y Thomas Daniell........................................................246
8.2. Al natural: arte, ciencia y objetividad…………………………………259

9. De la India a las Indias………………………………………………………271
9.1. Las escenas orientales…………………………………………………272
9.2. Memorias de Oriente: entre el Himalaya y el Chimborazo…………...279
9.3. Oriente en los Trópicos………………………………………………..290

10. Tropicalia imaginada………………………………………………………...297
10.1. Más allá del cuadro: belleza visible, ciencia invisible………………...303
10.2. River Hudson School, paisajes entre la realidad y el mito…………….319
10.3. Tropicalizar los Trópicos. La otra naturaleza………………………... 328

CONCLUSIONS……………………………………………………………………..350
CONCLUSIONES……………………………………………………………...….....357
FUENTES IMPRESAS…………………………………………………………….... 365
FUENTES MANUSCRITAS ………………………………………………………...370
MATERIAL AUDIOVISUAL………………………………………………………. 372
BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………...373
ÍNDICE DE FIGURAS

Figura 1. Jan Mostaert. Landscape with an Episode from the Conquest of America. 1535.
Rijksmuseum, Amsterdam .......................................................................................................... 64
Figura 2. Theodor de Bry. La danza del Demonio. 1655. Wellcome Library, Londres.............. 67
Figura 3. Maria Sibylla Merian. Ilustración. 1726. Wellcome Library, Londres ........................ 70
Figura 4. Quadro de la Historia natural Civil y Geográfico del Reyno del Perú. 1799. MNCN,
Madrid ......................................................................................................................................... 72
Figura 5. Mapa del viaje americano. 1799-1804. ........................................................................ 91
Figura 6. Mapa de la Expedición a Asia Central. 1829. .............................................................. 93
Figura 7. Bruhns. Retrato del joven Alexander von Humboldt. 1796. ...................................... 107
Figura 8. William Hodges. Resolution and Adventure in Matavai Bay. 1776. National Maritime
Museum, Londres ...................................................................................................................... 110
Figura 9. Georg Forster, Devil fish. 1772-75. Natural History Museum, Londres.................... 111
Figura 10. Mapa del viaje por el Rin inferior. 1790 .................................................................. 115
Figura 11. Tabla de localizaciones del viaje realizado con Forster .......................................... 121
Figura 12. Ruta del Viaje por Inglaterra hasta el Paso de Calais y Paris. 1790. ....................... 123
Figura 13. View of Dr Herschel's forty feet telescope.S.XVIII. Wellcome Library,
Londres…....125
Figura 14. William Gilpin. Acuarela de Observations on the River Wye. 1782. British Library,
Londres. ..................................................................................................................................... 127
Figura 15. Imágenes de Roanoke Island de Jonh White y los asentamientos en Florida de
Jacques le Moyne. Publicados por De Bry. S.XVII. ................................................................. 137
Figura 16. Sessé y Mociño. Imágenes Numeradas 207 (izq.) y 336 (dcha.). Colección Torner,
Instituto Hunt, Pittsburg. ........................................................................................................... 143
Figura 17. Sessé y Mociño. Imágen numerada 1647. Colección Torner, Instituto Hunt, Pittsburg.
................................................................................................................................................... 144
Figura 18. Atanasio Echevarría. Volcán de Tutxla. Archivo General de la Nación, México .... 145
Figura 19. Atanasio Echeverría. Estudios ornitológicos. Kunsthalle, Hamburgo ..................... 148
Figura 20. Vista de detalles de algunas de las Ilustraciones de Vues des Cordillères, 1810. .... 171
5
Figura 21. Esbozo de Humboldt y grabado por Bouquet en París, Ilustr. IV, Pont naturel
d'Icononzo, de Vues des Cordillères.1810 ................................................................................ 176
Figura 22. Paisaje de Quadro de la Historia natural Civil y Geográfico del Reyno del Perú.
1799. MNCN, Madrid ............................................................................................................... 183
Figura 23. Figura escultórica de Atlas; Imagen del agua atl- en Magliabecchi Codex, fol. 7v.;
Vértebra atlas. ........................................................................................................................... 189
Figura 24. Gerardus Mercator y Jodocus Hondius midiendo el mundo. Princeton University
Library ....................................................................................................................................... 190
Figura 25. Vista de Santander en el Civitates Orbis Terrarum . S. XVI. Archivo del Instituto
Geográfico Nacional, Madrid. ................................................................................................... 191
Figura 26. Joan Blaeu. Praefecturae Paranambucae Pars Borealis una cum Praefectura de
Itamaraca. 1662. John Carter Brown Library ........................................................................... 193
Figura 27. Jacopo de Barbari. Vista de Venecia. 1500. Museo Correr, Venecia ...................... 198
Figura 28. Luca Carlevaris. Palazzo Vendramino alla Giudecca. 1703. Bibliothèque Nationale
de France ................................................................................................................................... 199
Figura 29. Gaspar van Wittel. La Dársena, Napóles. 1700-1718. Colección Carmen Thyssen-
Bornemisza-Museo Thyssen, Madrid. ...................................................................................... 200
Figura 30. Humphry Repton. Before and after sketches. S. XVIII. The Morgan Library, Nueva
York........................................................................................................................................... 207
Figura 31. “ Tombeaux prés de Mylasa ” de Voyage Pittoresque de la Grèce .1782. .............. 210
Figura 32. William Hodges. Monuments in Easter Island. S.XVIII. Auckland Art Gallery, New
Zealand. ..................................................................................................................................... 211
Figura 33. Bocetos de Humboldt (izq.) y las obras finales hechas por artistas en Europa (dcha.)
................................................................................................................................................... 217
Figura 34. Dibujo a partir de un esbozo de Humboldt por Gmelin en Roma, grabado por
Wachsmann y Arnold en Berlín. Pyramide de Cholula. 1810. ................................................. 219
Figura 35. Detalle de Pyramide de Cholula y detalle de escultura clásica del Partenón .......... 220
Figura 36. View of Ancient Babylon showing the Hanging Gardens and the Temple of Jupiter
Belus. S. XVII. The Stapleton Collection, London. .................................................................. 221
Figura 37. Thomas Daniell. The Great Pagoda. Oriental Scenery. 1797. ................................ 222
6
Figura 38. Vue de la Grande Place de Mexico, dessiné par Raphael Ximeno, à Mexico, y gravé
par Bouquet à Paris. 1810. ........................................................................................................ 224
Figura 39. Rafael Ximeno y Joaquín Fabregat, Vista de la Plaza de México, 1797 BNE,
Madrid.. ..................................................................................................................................... 224
Figura 40. Figura realizada para el grabado de Humboldt (izq.), Figura del Caballo hecha por
Ximeno (centro) y fotografía actual del caballo (dcha.) ........................................................... 226
Figura 41. Representación del grupo en la imagen de Humboldt (izq.) y en la de Ximeno y
Fabregat (dcha.) ......................................................................................................................... 228
Figura 42. Costumes des Indiens de Mechoacan. Vues des Cordillères. 1810. ........................ 231
Figura 43. Vistas y Chute du Tequendama, Vues des Cordillères. 1810. ................................. 232
Figura 44. Detalle imágenes de indígenas en Vues des Cordillères. 1810. ............................... 233
Figura 45. Frontispicio Atlas géographique et physique du Nouveau Continent .1814. ........... 237
Figura 46. William Hodges. A Cascade in the Tuauru Valley, Tahit. 1773. ............................. 247
Figura 47. A General Chart Exhibiting the Discoveries of Captn.James Cook. Lieutenant Henry
Roberts. 1784. National Maritime Museum, London. .............................................................. 248
Figura 48. William Hodges. View of the Islands of Otaha and Bola Bola with Part of the Island
of Ulietea. 1773. ........................................................................................................................ 250
Figura 49. Cyanómetro de Saussure conservado en Bibliotèque de Genève, Suiza. (izq.). Detalle
del volcán Chimborazo. 1805. (dcha.) ...................................................................................... 252
Figura 50. William Hodges. A View taken in the bay of Oaite Peha. 1776. National Maritime
Museum, Londres ...................................................................................................................... 253
Figura 51. Thomas Daniell. Banyan tree with Hindu temples. Oriental Scenry. 1796. ............ 256
Figura 52. William Hodges. Banyan tree. Travels in India. 1783............................................. 257
Figura 53. Odómetro diseñado por Leonardo da Vinci, publicado en el Codex Atlanticus. S.XVI.
................................................................................................................................................... 262
Figura 54. Thomas Daniell, The waterfall at Puppanassum in the Tinnevelly district. Oriental
Scenery, S.XVIII. ...................................................................................................................... 266
Figura 55. Aguatinta de Thomas Daniell (izq.) y fotografía de Matinelli (dcha.) de las cataratas
de Papanasam, Tirunelveli. ....................................................................................................... 267
Figura 56. Thomas Daniell. Cape Comorin from Kalakkad (Dibujo a lápiz) y Cape Comorin
Taken Near Calcad (aguatinta). S. XVIII. British Library, Londres. ....................................... 275
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