Arte digital y videoarte

2006·5.5 MB·Spanish

by  Donald Kuspit

ARTE DIGITAL
Y VIDEOARTE
TRANSGREDIENDO LOSLÍMITESDE LAREPRESENTACIÓN
DONALO KÜSPIT
[ed.]
CONSORCIODELCÍRCULODEBELLASARTES
Comunidad de Madrid
CONSEJERÍADECULTURAYDEPORTES
DirecciónGeneraldePromociónCultural
madrid
FUNDACIÓNCOAM
Losensayosquecomponenestevolumensontranscripcionesrevisa-
dasdecuatroconferenciasimpartidasenelcursodeapreciacióndel
arte contemporáneo «Sobre arte digitalyvideoarte», dirigido por
DonaldKuspit,quesecelebróenelCirculodeBellasArtesentreel?3
defebreroyel deabrilde3005.
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Artedigitalyvideoarte
Transgrediendoloslimitesdelarepresentación
DonaldKuspit
MaekvanPeoyen
WilliamV. Gañís
FélixDuque
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CírculodeBellasArtes
Presidente
JuanMiguelHernándezLeón
Director
JuanBarja Reservadostodoslosderechos.Noestá
permitidoreproducir,almacenarensis-
temasderecuperacióndelainforma-
ciónnitransmitirningunapaitedeesta
publicación,cualquieraqueseaelmedio
empleado—electrónico,mecánico,foto-
copia,grabación,etc.—,sinelpermiso
previodelostitularesdelosderechosde
lapropiedadintelectual.
ÁreadeEdiciónyProducciones
AudiovisualesdelGBA
Diseñodecolección
EstudioJoaquínGallego
Impresión
DINImpresoresS.L.
©CírculodeBellasArtes,3006
FUNDACI ON Alcalá,42.28014Madrid
Teléfono913605400
4»SantanderCentralHispano www.circulobellasartes.com
DeLOSTEXTOS:SUSAUTORES
DeLASIMÁGENES:SUSAUTORES
Dep.Legal:M-3177-2.006
ISBN:84-86418-60-7
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Arte digitalyvideoarte
Transgrediendo los límites de larepresentación
ÜONALD KüSPIT
Markvan Proyen
WilliamV. Gañís
Félix Duque
TraduccióndeMartaCaro
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DELARTEANALOGICOALARTE DIGITAL
DELAREPRESENTACIÓNDELOSOBJETOS
ALACODIFICACIÓNDELASSENSACIONES
Donald Kuspit
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Acontinuación, megustaríapresentarunatesisradical: el
periododepinturadevanguardia-queoficialmentecomen-
zóconlas«manchasdecolor»queManetempleóenMúsica
enlasTullerías(1863)yalcanzósuclimax, casiunsiglodes-
pués, coneltachismodinámicodelarteinformaleuropeoy
lapinturamodernaamericana—fueunperiododetransición
desdeelarteanalógicotradicionalalartedigitalposmoder-
no,estoes,aunartebasadoencódigosantesqueenimáge-
nes.Conelartedigitalposmodernolaimagenpasaaseruna
manifestaciónsecundaria-unepifenómenomaterial,por
asídecirlo-delcódigoabstractoque,deestemodo,secon-
vierteenelvehículoprincipaldelacreatividad. Hastahace
poco,elobjetivoprimordialdelasartesplásticaseralapro-
duccióndeimágenesmateriales,yelcódigoinmaterialque
guiabaelprocesocreativodesempeñabaunpapelsecunda-
rioyamenudoinconsciente.Ahora, encambio,lacreación
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12 DONALDKUSPIT
del código (o, entérminosgenerales, delconcepto) se ha
convertidoenlaactividad esencial. Laimagenyanoexiste
por derecho propio, sufunciónes sacaralaluz el código
invisiblesinpararmientesenelmediomaterialempleado.
Latransicióndesdelacreatividad delaimagenaladelcódi-
go estálejos de haberse completadoysonnumerosos los
artistasquesemuestranrenuentesaaceptarlacomoinevita-
ble. Dealgúnmodo, laresistenciaquehaencontrado este
procesoponedemanifiestolaseriedad conlaquehayque
tomarlo. Pero, encualquiercaso, elarte representacional
—untipo depensamiento analógico que asume que lo que
vemosenlaobradeartesecorrespondeconloquevemosen
elmundoreal-yanuncavolveráaserloqueera.
Ladigitalizaciónponedemanifiestoentérminosmatemá-
ticoslamatrizdesensacionesqueinformaysustentalare-
presentación. Estamatriznuncaesexclusivamentetáctilu
ópticasinomásbienunhíbrido: enlaexperienciapercepti-
vareallotáctil-gestualyloóptico-visual-supuestamentelos
modosdeexperienciasensorialmásprimitivoymássofisti-
cadorespectivamente—estáncodeterminados,pormucho
queunodeellosgocedemayorreconocimientoydeprefe-
renciateórica. Para comprenderlo no hace falta más que
fijarseenunapinturatachista.Ladigitalizacióndelassensa-
cionesóptico-táctiles,confirmaqueaparecenenconjuntos,
yquelarepresentaciónimplicalaintegracióndeesoscon-
juntos.Elreprochequehabitualmenteseesgrimeencontra
delarepresentacióndigitalesqueenellasepierdelacalidad
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DELARTEANALÓGICOALARTEDIGITAL 13
táctil de larepresentaciónpictóricay, así, resultamenos
orgánicaeíntima(sesuponequelarepresentacióndigital
resulta más intelectualy emocionalmente remota que la
representaciónpictórica).Noobstante,laintensificaciónde
lacalidad ópticaqueimplicaladigitalizacióncompensacon
creceslapérdidadeladimensióntáctil,especialmentepor-
quelasensacióndigitalizadaestáenconstantemovimiento
óptico,loquegeneraintimidad eintensidad.
Elpuntoclaveeseldescubrimientodequelamatrizdesen-
sacionesy,sobretodo,suarticulacióndigitalminanelpre-
supuesto tradicional de que todaapariencia se basa enla
realidad objetivay, enconsecuencia,supropiaobjetividad
estágarantizada. Lapercepciónmeticulosadelamatrizde
sensaciones culmina en la comprensión de que poseen
racionalidad, consistenciayprecisióndigitales-de queno
estántanindeterminadasnisontaninexactascomoparecea
primeravista—y, así, subviertelasensibilidad cotidianay
provocaunacrisisepistemológica. Proporcionaunsentido
renovadodelarealidad,unanuevaformadeexperimentar-
la: la revelación de que lo auténticamente real es lo que
Gézannellamabalas «sensacionesvibrantes»,laspercep-
cionesparadójicamentereales,quesepresentandinámicay
precariamenteycuyaexistenciaestípicamenterelacional.
Gézanne nologróhallar elmétodo quese escondíatrasla
locuradeestavibración,aunqueintuíasuexistencia.Talvez
la razón de sufracaso fuera que, cuando se analizabaasí
mismoensubúsqueda, semostrabamásinteresadoenun
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