Ars poetica PDF
Preview Ars poetica
ARS POETICA СБОРНИК ЕЙ ТАТС ПОД РЕДАКЦИЕЙ M. Л. ГО ОКСВОРТЕП и Б. И. ХО РЯ II С Т ИХ и П Р О ЗА ГОСУ Д А Р С Т В ЕН H ЯЯ А К А Д Е М ИЯ ЫХ ННЕВТСЕЖОДУХУК АН МОСКВА —1928 Т Р У ДЫ Г О С У Д А Р С Т В Е Н Н ОЙ А К А Д Е М ИИ Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н ЫХ Н А УК АЯ НРУТАИЯ РЦЕКТИЕЛС В Ы П У СК В Т О Р ОЙ ARS POETICfl СБОРНИКИ ПОДСЕКЦИИ ОЙ КСЕЧИТЕРОЕТ ПОЭТИКИ II СТИХ И ПРОЗА МОСКВА 1928 АЯ ННЕВТСРАДУСОГИЯ МЕДАКА ЫХ ННЕВТСЕЖОДУХ УК АН MRS P O E T I CA II ИХ ТС И ПРОЗА С Б О Р Н ИК С Т А Т ЕЙ Б. И. О,ХРЯ Л. И. А,ВЕЕФОМИТ М. П. РА ДМКОТШ ПОД Р Е Д А К Ц И ЕЙ М. Я. ГО ОКСВОРТЕП и Б. И. ХО РЯ И З Д А Н ИЕ ГЯХН ся театачеП по ию нелвонатсоп Ученого та евоС ХН АГ ый нечУ рь атеркес А. Л. Сидоров ит лвалГ № —А 43699 (а)вксоМ аж риТ 1.500 р,тнеЦ шк. ЗУ Ф м.и т. го оксвешроБ „ф"аргилопсоМ С О Д Е Р Ж А Н ИЕ Стр. От редакции 7 Б. И. Ярхо—Ритмика так наз. „Романа в стихах" 9 Л. И. Τ и м о φ е е в—Силлабический их тс 37 Л. И. Τ и м о φ е ев—Вольный их тс XVIII века 1'Л М. П. Ш τ о к м а р-Вольный их тс XIX века 117 Б. И. Я ρ χ о—Свободные звуковые формы у Пушкина 169 1 М. П. Штокмар—Ритмическая проза в „*ханятивортсО Лескова 18:1 ОТ Р Е Д Я К Ц ИИ ой ротВ ик нробс „Ars Poetica", ен щявсоп ой ньлаицепс проб- леме— „их тС и "азорП . ма еТ та э ит дохси из еи ди о ой ньлаицнетоп ти сонвырерпен ых нрутаретил в.одяр В ом мас деле, за ую как бы ию цакифиссалк ых нрутаретилий нелвя мы ни ь,силязв ши ан ия нелед да гокин не ут дуб и:мынтюлосба яд р ых ндохереп ли и ых нчотужеморп ов див да гесв ет дуб ть янидеос разделенное. В ом тэ ше ан ие нелватсдерп о ре утаретил но чиголомог ию нелватсдерп о природе, ак к о не ой нвырерпи.тсовичнемзи ду жеМ ой кирил и м,осопэ ду жем емок ей ид и ей идегарт ет н ей щюяиз и;тсапорп ет н ее и ду жем ом хитс и й.озорп ое каК бы ое кориш определение мы ни ли амудирп для стихотворной и,чер да гесв ся тудйан ы,мроф ые роток ут дйыв из ок мар го отэ ия неледерпо и, се в же, ут дуб но ьлетичанзе,енчимтир ем ч ая нневтссуксызеб проза. ду жеМ более ли и ее нем ечимтир ой кс ой зорп и более ли и ее нем ми ындобовс ми ахитс зя ьлен орп ти севой вилтечто (не й)онволсу ы.цинарг ая бюЛ за орп обладает м,икен тя ох бы ма ьсев ым балс м,омтир ый роток не я,стеащущо ак кая ксечитетсэ а,мроф до ех т р,оп ка оп он не ит дохыв за ерп лы ед ма тир ой нвендесвоп речи; й,икясв о,кандо я,стисалгос то ч лы едерп ти э ма ьсев вы ичйотсуен и ы.ннеледерпоен С ой гурд ы,норотс даже ие гортс хи итс но тюлосбаы,нчимт ир .т -е. онвар но рем ы,навозинагро ко ьлот в ии нешонто го онвонсо ка анзирп ой ннад мы етсис (.рпан , в ом ксечибаллис ии неровтохитс и,хитс б. .ч , ны вар по ву тсечилок )воголс ; но хи итс го ондо ра емзар ся тюачилто уг рд от га урд по м,ыннепетсоро тв ым нживдоп ирп м,аканз ми иокся тюадзосии цаиравго от же ра емзар (.рпан , в аллис их ксечибах хитс—во т сечилок ий нераду ли и ие нежолопсар оволс )воледзар ; м,оволс се в хи итс в ых нтсевзи ях инешонто ы.ндобовс к,атИ ли се мы им чанзобо нь епетс ти сончимтир ой тсич зы орп ез реч п, а нь епетс ти сончимтир ых тсич ов хитс через η -f-1, то ду жем ми итэ ми асюлоп ет жом ть ыб ко ьлотс в,оснаюн ко ьлотс и,ей тнсепоентчсим тирко ьлоксел сичся теащемоп ду жем η и n-f-1, .т -е. ое нченоксеб о.втсежонм ак Т ак к во тсечак ма тир ет жом ть ыб 7 различно (тонический, метрический и т. д.), то получается несколь ко „натуральных рядов ритмичности", каковые ды яр часто ду жем собой соприкасаются поскольку основной признак го ондо да яр нередко фигурирует в другом ряду в качестве второстепенного (напр., число слогов в метрических )хахитс , и, в ом ксечиротси своем развитии, порою стремится из второстепенного ь*титарверп ся в основной (напр., силлабизация тонических )вохитс . Разобраться в ом тэ бесконечном море переходных ,мроф, тя ох бы в пределах русского языка, классифицировать ти э ,ымроф , определить их ряд и место в ом тэ ряду — такова была задача работы, часть которой публикуется ныне во II сборнике „ftrs Poetica". Здесь описано лишь некоторое число обследованных форм, то на примерах отдельных произведений (рифмованная проза, ритмическая проза), то на более обширном материале (силлабический х,итс вольный х,итс тонико-силлабический )хитс . Описание форм производится, гл. обр., в теоретическом аспекте; историческое освещение не составляет основной задачи и дается лишь попутно. Поскольку рассматриваемые промежуточные формы отличаются от ых нжемс явлений не столько по наличию, сколько по степени развития того ли и го они признака, применение атс тистического метода было неизбежно. Однако, ри п исследовании отдельных произведений от тэ метод не ог м быть использован во всей его широте и глубине. В настоящее мя ерв статистические работы при Подсекции теоретической ки итэоп продолжаются и результаты ушли далеко вперед по сравнению с ой т стадией научной техники, которая представлена в уже несколько лет тому назад написанных статьях настоящего сборника. се В же читатель, может быть, и здесь встретится с некоторыми ми ывон приемами исследования. Со ми есв ми итэ оговорками -И й ск упыв „ftrs Poetica" выно ся тис на уд с специалистов. M. fl. П е т р о в с к ий Б. И. Я р хо 8 Б. И. ЯРХО КА ИМТИР TRK НЛЗ. „НА АМОР В Х"АХИТС I. КЯ ВТА ОТСКЯКРЕТТ § 1.—Теоретические предпосылки Для т. наз. „Романа в стихах", изданного В. В. Сиповским 1 в „их кссуР Повестях XVIII-XVIII в". (СПБ. 1905 ), может быть лучше было бы придумать другое заглавие, ибо, во-первых, текст (в том виде, в каком он лежит перед нами) испешрен отрывками самой несомненной прозы, а, -ОЕ х,ыротв состав романа на ОЙНЕОНСО писан в такой гибридной звуковой форме, которую можно назвать стихами лишь с целым рядом оговорок, и к которой гораздо более приложимо название „ритмической прозы". Поэтому, да будет нам позволено, вместо предисловия, сказать несколько слов о том, как мы понимаем различие между стихом и прозой. Речь, в которой какой-либо звуковой признак периодически повторяется, мы называем стихотворной речью, а самую эту пери одичность повторения — ритмом. Этого рода широкое определе ние, как кажется, вполне соответствует текучему характеру исследуемого нами понятия. В самом деле, разные люди в разные эпохи называют „стихами" весьма различные звуковые явления» Происходит это, во-первых, потому, что повторяться могут разные звуковые признаки—ударения, долготы, паузы и т. д., а, во-вторых, потому, что периодичность может измеряться различными мерками единицами времени (количество мор), количеством выдыханий (силлабическое стихосложение), количеством сильных Еыдыханий (тоническое стихосложение), количеством высоких тонов (мело дический стих), количеством пауз (строфическая ритмика) или несколькими мерками сразу. *) ые ньледтО ти сач изданы R. Н. ым нипыП „(ля Д любителей ой нжинк ы"ниратс М. 1888) и В. В. им ксвопиС (т.сИ ия тамотсерХ по ии ротси ой кссур ти сонсеволс т. I. Петроград, 1916). У Б. И. Я Ρ Χ О ме орК о,гот ие тянопти сончидоиреп в ой ньлаер ни зиж ко елад не о,нтюлосба .т -е. во тсневар ов доиреп ся теавилванатсу ми ьдюл с ма ьсев ой нчилзарю.ьтсончот То же ое мас ит дохсиорп и в аретил е:рут лы авретни ду жем ся имищюяротвопми яинелвя ся тюяремзи о,ньлетизилбирп ак т о,тч р,емирпан ца инзар в 1, 2, 3 га олс не ет ашуран ва тсневар в.окзерто ни дОмы етсис ют уберт ой нтюлосба ти сончимтирко ьлот в ии нешонто ки инот ри пом ньлетизилбирп— ом ндобовс ме тир а,мзибаллис ие гурд — наоборот. ь,чеР юлбос дающую ую нтюлосба ть сончимтир тя ох бы в ом ндо и,инешонто мы ем жом ть авзан ми ыньливарп и.махитс чь еР с ью тсончимтир ой ньлетизилбирп во ех св ях инешонто но жом ть авзан ми ындобовс и;махитс ри п м,отэ ем ч да обовс больше, ем т же илб чь ер ит дохдоп от ха итс к ой нчувз прозе, .т -е. от чи ер ки сечиноф й,оннавозинагро к чи ер ки сечиноф нешарку ой н и, далее, к чи ер ки сечиноф ой нчилзарзеб (в ом вокувз но то ии неш )йоксечитетсэна . им каТ образом, ду жем ом хитс и ой зорп ся тееми бесконечное 1 во тсечилокых ндохереп ийдатс ). ди ерС их тэ ий датс в ии тижещбо ют ачилзар ду жем ми ыньми лаохвитси ой ксечимтир прозой. о,нсЯ то ч ой какин ой нтюлосба ни арг ду жем ми итэ мя увд ми анимрет ть ижолорп о.нжомзовен но волсУ но жом ь,тазакс то ч в ах хитс ют увтсйед а,ливарп в прозе — и;ицнеднет но ие чилзар ду жем ом ливарп и ей ицнеднет ся тиокоп ко ьлот на ве тсечилок юлкси й,инеч ое вокак во тсечилок ет жом ся ьтабелок от 0 до 50 % ех св в,еачулс ле соп го еч ло иварп уже перестает ть ыб м,оливарп аз р оно не ет аминбова тснишй.ьилонбелвя у,мотэоП ч и с т о у с л о в но но жом ь,тянирп то ч ли се -яакакдь убин ая ннад ка рем го овечер ка зерто (т. е. ал вретни ду жем ся имищюяротвопми ывокувз ирп и:маканз и,мазуап ми атнатснокли ии)мамфир ет аминбо более 50% ех св ов кзерто я,инедевзиорп то ое кат ие недевзиорп но асипан более ли и ие нем ым ндобовс м,охитс ли се же ая щюадалбоерп ка рем ет аминбо ше ьнем ны иволоп в,окзерто то ие недевзиорп но асипан более ли и ии немой ксечимтир й.озорп то Э ие неледерпо ки сечиткарно ьпловод удобно и, о,нтяорев ет авырво ктоспнишьлоб 5 ) ть сончялдНих тэ ых ндохергп ов див дь юнто не ет ашем му омас деле ию н чи ер на ую нровтохитс и ю.уксечиазорп Ибо, ом нв виторпае чулс следо ло ав бы же кат ся ьтазактоот ия нелед тв сещев на ие ксечинагро и неорга е,иксечин от ия нелед го оксечинагро ра им на ые нтовиж и ия нетсар и т. д. 10 КА ИМТИРАК Т З.АН «НА АМОР В Х»АХИТС явлений в общежитии ых меунеми „свабодными стихами" и „ритми ческой прозой". Но надо помнить, то ч теоритически оно условно и грубовато, т. к. и „преобладающая мерка" реальным ритмиче им кс ом втсвуч определяется с разной точностью и не всегда выра 1 жается точной цифрой ). Ощущение ритмичности таких гибридных форм создается разными признаками, которые мы здесь посто- раемся вкратце перечислить; ри п ом тэ мы разберем только ой нвонсо случай, а именно астрофический ряд неравных отрезков, беспорядочно расположенных. ри П м,отэ повтрряем, безразлично ут дуб и ти э отрезки измеряться количеством ударений, слогов, высот ли и долгот. а) Прежде о,гесв как уже сказано, главную роль играет к у л ь м и н а ц ия (высота моды) кривой колебания. .Т -е. такой ряд, в котором отрезки преобладающей мерки, допустим, семисложные (ли и 7-ударные и т. д.) составляют 80%, будет ритмичнее того ряда, в котором ни о составляют 60%; ряд с кульминацией в 90% будет ритмичнее ряд с 80-процентной кульминацией и т. д. по мере приближения к абсолютному у,хитс к 100%. б) Но возьмем другой, допустим, силлабический ряд, в кото ом р соотношения отрезков выразятся следующим образом. во тсечилоК слогов в отрезке 2 3 4 5 6 7 во тсечилоК отрезков каждого вида 2 % 3 % 48 % 42 % 3 % 2 % Здесь ни один ид в не обнимает большинства отрезков; но ясно, то ч 4 и 5-сложные отрезки выделяются в одну нормаль ую н группу, в отличие от их гурд видов, представляющих единич ные случаи. та Э группа составляет н о р м а л ь н ую а м п л и т у ду к о л е б а н ий силлабизма. о,нсЯ что ем ч резче та э группа воз вышается над остальными, ем т тм ир явственнее. Так, в разби раемом примере речь, состоящая на 90% из 4 и 5-сложных отрезков ти чоп производит впечатление силлабических в.вохитс Итак: ем ч выше ся тюаминдоп крайние точки нормальной амплитуды над ми индесос удлиненными ли и укороченными видами отрезков, ем т ритмичнее будет речь. *)ся е ещюачда егротнсиВ ре в утаретилие неледерпоой нровтохитсречи, ак к та скетко гелся огещялед на ки зерто (тя ох бы и е)ынварен неудобно у,мотоп то чда гот ие гоки нминой ктсяечмиамтпизы оррп (.рпан , го окснаигрог онсарк я)ичер и, в и,тсоннебосо ся вая ннавомфир за орп ся тужаки.омахитс 11
The list of books you might like
