ARQUITECTURA RITOS Y RITMOS

326 Pages·2014·31.43 MB·Spanish

Cbta_ARQ_OKOKOK:Layout 3 14/4/14 10:55 Página 1
JOAQUÍN ARNAU AMO
a rqu i t e c t u r a
MaríaEliaGutiérrezMozo EstelibroestádedicadoacuantosaúncreenenelbeneficiodelaArquitecturaquea o JoaquínArnauAmo(AUTOR)
m
(EDITORALITERARIA) todosyatodasyentodaspartes,salvocuandoocasionalmentenavegamos,nossus-
A (Monóvar,Alicante,1940).Arquitecto,
tentayenvuelve.Noes,nidelejos,unrecetario.Esmásbienuncuestionarioquein-
(Valladolid,1967).ArquitectaporlaUni- u CatedráticodeEstéticayComposición
vitaapensar.ConvencidodequelaArquitecturanoseenseña,sinomásbienellanos a r i t o s r i t m o s
versidaddeNavarra,1992,DoctoraenAr- n & enlaEscuelaTécnicaSuperiordeArqui-
quitecturaporlaUniversidadPolitécnica enseñaavivir,elautorhapuestoporescritoaquellosinterrogantesque,alolargode r tecturadelaUniversidadPolitécnicade
A
deMadrid,1999,yMásterenGestióndel cuatrodécadas,élmismoformulódepalabra,invitandoasusestudiantesyestu- Valencia.Directordelamismaen1978
n
PatrimonioporlaUniversidaddeAlicante diososaaprenderdeella,interrogándola. í y1983.AcadémicoCorrespondientede
u
(UA),2010.Profesoradeláreade Hablamos,pues,deArquitectura.Hacedosterciosdesiglo,BrunoZevi,arquitecto q laRealAcademiadeBellasArtesdeSan
conocimientodeComposiciónArquitec- a FernandodeMadrid.
ehistoriadorvinculadoalllamadoMovimientoModerno,publicóunlibrotituladoSaber o
tónicadelDepartamentodeExpresión J Librospublicados:Arquitectura.Es-
verlaarquitectura.Ensuépocafueunbest-seller.Estelibroapuntaaalgodiferente.
GráficayCartografíadelaEscuela téticaEmpírica,Valencia,1975;Apuntes
PolitécnicaSuperiordelaUA. Puesnotratadesaberver,sinodesaberhabitarlaarquitectura.Loquepodríahaber S paraunahistoriadelconceptodeArqui-
Autoradevarioslibros,numerosos sidosutítulo,porqueésteessupropósito:yelquetrazasuitinerario.Unitinerarioque O tectura,Valencia,1978;MúsicaeHisto-
capítulosdelibrosyartículosenrevistas vadellugarquehabitamosenelplaneta(latierra)alaluzquenosremitealsistema M ria,Valencia,1987,1989y1990;La
científicas.Suslíneasdeinvestigación T TeoríadelaArquitecturaenlosTrata-
(elcosmos)alquepertenecemos. I
sonlaarquitecturaylaciudadcontem- R dos.I:Vitruvio,II:Alberti,III:Filarete,Di
Eltrayectodellibrocontempla,alolargodesus28capítulos,otrastantasesta-
poráneasyelurbanismoinclusivoypar- Y Giorgio,SerlioyPalladio,Madrid,1987;
ticipativo.EsDirectoradelSecretariadode ciones,ocuestiones,enlasqueellectorpuedeasuantojosubirsealtrenoapearsede S PalladioylaAntigüedadClásicaI-II,
O
DesarrollodeCampusdelVicerrectorado sudiscurso.BienentendidoquelafeenelpoderdelaArquitecturanosediscute:se Murcia,1988;LaobradeJoaquínRo-
T
deCampusySostenibilidaddelaUA. daporsupuesta.Ellaestápresenteencadaunodenuestrospasossobrelatierra,ali- I drigo,Valencia,1992;24IdeasdeArqui-
R
tectura,Valencia,1994;Albacete,
mentaelfuegodenuestroshogares,vehiculaycanalizaelaguaquesacianuestrased
:
A TribunadeArquitectura,Albacete,1996;
MartaFernándezGuardado yventilaelairequerespiramos.Enellasedancita,pues,loscuatroelementosdela R 72VocesparaunDiccionariodeArqui-
sabiduríaclásicadelmundo. U
tecturaTeórica,Madrid,2000;Espacios
(COLABORADORA) T
Ellibroagrupalasdichas28cuestionesencuatropaquetesdesiete,dosydos. C paralamúsica,Murcia,2005;Palladio,
E
(Albacete,1984).Selicenciócomoarqui- Losdosprimerosatiendenalosritos,oprotocolos,enlosqueseejercitalavoluntad 1508-2008:unavisióndelaAntigüedad,
T
tectaporlaUniversidadPolitécnica dehabitación.Loscuales,asuvez,suponenunatomadeposesiónconrespectoalter- UI Valencia,2009;70añosdeArquitectura
deValenciaenelaño2010.Enelaño enAlbacete:1936-2006,Albacete,2010;
ritorio,sugeografíaysuhistoria,sutopografíaysupaisaje,susasentamientosysus Q
2006obtuvounabecaErasmusenla R Revisandoelromanticismo:apuntes
mitos.Ylosdossiguientesrefierensusritmos,materialesyformales,atravésdelos
UniversidadTécnicadeDelft,Holanda, A paraunanuevaarquitecturaenelsiglo
cualeslaarquitecturaseconfabulaconlavidayredundaenella.Pormediodelritmo
durantelacualcolaboróenelDeparta- XXI,Valencia,2013.
mentodePaisajismo.Enelaño2009ob- laarquitecturaescenificaelritodelahabitación. Artículosen:Arquitectura,Madrid;
tuvounabecaPaceparacolaborarenel HabitarQ,Valencia;Loggia,Valencia;
DepartamentodeProyectosArquitec- CatálogosdeArquitectura,Murcia;EGA,
tónicos.Hatrabajadoendiversosestu- Valencia;ArquitecturaViva,Madrid;
diosdearquitecturayactualmentereside ObrasPúblicas,Madrid;Arquitextos,
enBerlíndondedesarrollasuactividad Lima;Istor,MéxicoD.F.;Pauta,México
profesionalenelestudioJune14mien- D.F.;Dearq,Colombia.
trasmantienesucolaboracióncondiver-
CALAMAR EDICIONES CALAMAR EDICIONES
sosproyectosenelámbitonacional.
arquitectura
ritos & ritmos
00 INDICE 0-3.indd 1 14/04/14 12:12
arquitectura
ritos & ritmos
CALAMAR EDICIONES
00 INDICE 0-3.indd 2 14/04/14 12:12
arquitectura
ritos & ritmos
Joaquín Arnau Amo
CALAMAR EDICIONES
00 INDICE 0-3.indd 3 14/04/14 12:12
© Joaquín Arnau Amo
© De esta edición: Calamar Edición y Diseño S.L.
C/ Gran Vía, 69. 7ª planta
28013 Madrid
www.calamarediciones.com
Editora literaria:
María Elia Gutiérrez Mozo
Colaboradora:
Marta Fernández Guardado
ISBN: 978–84–96235-50-2
Depósito legal: M–11949-2014
Quedan prohibidas, sin la autorización
escrita de los titulares del copyright, la reproducción
total o parcial de esta obra por cualquier medio
o procedimiento, comprendidos la reprografía y el
tratamiento informático, y la distribución de ejemplares
de ella mediante alquiler o préstamo público.
Impreso en España – Printed in Spain
00 INDICE 0-3.indd 4 14/04/14 12:12
ÍNDICE
PRELUDIO ............................................................................................................................3
PRIMERA PARTE: LOS RITOS ............................................................................................19
Primera cuestión: geografía e historia ............................................................................19
Segunda cuestión: historia y ciudad ...............................................................................29
Tercera cuestión: topografía y carácter ..........................................................................39
Cuarta cuestión: paisaje y orientación ............................................................................49
Quinta cuestión: entorno y restauración ........................................................................59
Sexta cuestión: sitio y solar ..............................................................................................69
Séptima cuestión: mito y genio .......................................................................................79
Octava cuestión: habitación y oportunidad ....................................................................89
Novena cuestión: programa y diagrama .........................................................................99
Décima cuestión: movimiento e itinerarios ..................................................................109
Undécima cuestión: decencia y decoro .........................................................................119
Duodécima cuestión: ornamento y decoración ............................................................129
Décimo-tercera cuestión: escena y escenario .............................................................139
Décimo-cuarta cuestión: rito y función ........................................................................149

SEGUNDA PARTE: LOS RITOS .........................................................................................159
Décimo-quinta cuestión: orden y disposición ..............................................................159
Décimo-sexta cuestión: materiales y técnicas ............................................................169
Décimo-séptima cuestión: resistencia y estructuras .................................................179
Décimo-octava cuestión: equipos e instalaciones .....................................................189
Décimo-novena cuestión: oficios y construcción ........................................................199
Vigésima cuestión: razones y proporciones .................................................................209
Vigésimo-primera cuestión:tipos y modelos ...............................................................219
Vigésimo-segunda cuestión:diseño y detalles ............................................................229
Vigésimo-tercera cuestión: imitación e iconos ............................................................239
Vigésimo-cuarta cuestión: teatro y representación ....................................................249
Vigésimo-quinta cuestión: símbolos y adornos ..........................................................259
Vigésimo-sexta cuestión: signos y mensajes ..............................................................269
Vigésimo-séptima cuestión: dimensión y escala ........................................................279
Vigésimo-octava cuestión: ritmo y luz..........................................................................289

POSLUDIO ........................................................................................................................299
BIBLIOGRAFÍA ..................................................................................................................301
ILUSTRACIONES ...............................................................................................................307
00 INDICE 0-3.indd 5 14/04/14 12:12
00 INDICE 0-3.indd 6 14/04/14 12:12
ARQUITECTURA: RITOS Y RITMOS
PRELUDIO
00 INDICE 0-3.indd 7 14/04/14 12:12
PRELUDIO 4
Este libro es una pequeña summa o compendio (précis dicen los franceses) de lo que,
poco o mucho y a propósito de la Arquitectura (así, con mayúscula), enseñándolo
he aprehendido. Mi punto de vista es, como propio de aquél que transmite un
conocimiento, el de la teoría. Para bien o para mal, me confieso teórico.
Teorizar acerca de la Arquitectura me parece pertinente porque su objeto, en tanto
que ella es (o puede llegar a ser) obra de arte, es a su vez teórico. Un edificio o un
ámbito construido poseen cualidades arqui-tectónicas precisamente cuando,
teorizan a propósito de la sociedad, que los promueve y erige, y del entorno urbano,
geográfico e histórico, que los sustenta. L’architecture considerée sous le raport de
l’art, des moeurs et de la législation, de C.N. Ledoux, ilustra ese punto crítico.
La poética y la crítica de Arquitectura (hacerla y decir de ella) son operaciones que se
implican recíproca y dialécticamente. Cierta crítica subyace a la poética, o modo de
hacer, de los arquitectos, en el que consiste la sustancia de su oficio. Y la poética de
estos subyace, a su vez, a la crítica de sus intérpretes, que la reciben y juzgan.
1.
En la poética de una obra edificada, en efecto, el caudal crítico discurre inmanente,
como subterráneo. La Rotonda del Palladio remite (nos dice su autor en el segundo
de sus Cuatro Libros de Arquitectura) al anfiteatro de colinas que la rodea. Como
Ronchamp (nos dice a su vez el suyo) al horizonte que Le Corbusier percibe, dibuja y
luego rompe, cuando inserta en él su capilla. Ambos arquitectos nos advierten ellos
mismos cómo sus obras son críticas respecto del paisaje que las acoge.
Luego y por medio de nuestro ejercicio crítico, la poética de la obra nos transciende. 2.
Puesto que la arquitectura juzga de su entorno, ella puede y debe (creemos) ser
juzgada en su entorno. Y ese juicio corresponde a la que Kant denomina facultad de
juzgar y es objeto de la tercera de sus críticas: es un juicio de gusto.
Describir cómo hacer crítica de Arquitectura, partiendo de su misma poética y bien
entendido que ésta constituye el seguro fundamento de aquélla, es uno de los
objetos de este libro. Para saber cómo es, sepamos cómo se concibió y llegó a ser,
sabiendo que, en arte, obras son amores sólo si las asisten buenas razones.

Si la obra de arte es lo que llega a ser (Adorno), dependiendo por tanto de cómo se
recibe y aprecia, nos parece con razón que en ese su llegar a ser habrán de colaborar,
en apareo fecundo, la inefable poética del autor (el remitente) y la crítica, menos
inefable, por declarada y escrita, de sus intérpretes (los destinatarios).
La figura del intérprete-mediador, distinta y profesional en el caso de la música
que suena por obra y gracia de él, es imprescindible no menos en todos los demás,
adonde cada cual ejecuta para sí lo que se ofrece a su aprecio y juicio. Sin el concurso
de quien lo habita, el violín bien afinado de Kahn es mudo.115
0 PRELUDIO 4-18.indd 4 14/04/14 12:17
5 ARQUITECTURA: RITOS Y RITMOS
Ciertas lecturas, por ejemplo, han sido escritas para ser leídas en voz alta: sólo
si suenan, redondean su efecto las rimas con-sonantes y la cadencia del verso
pide que la medida del tiempo se sustancie en son. Del decir sin sentido se decía
en tiempos que era hablar sin ton ni son: toda poesía requiere en cambio su ton
y su son. Leer por tanto no es tan sólo entender, hay un previo darse a entender,
que precede al hojeo del tacto, y al ojeo de la vista, de unas páginas y que entra
por el oído.
El desdoblamiento del intérprete, sea o no su autor, que la música requiere, otorga a
su interpretación condición de paradigma. No hay música que suene sin intérprete
que la haga sonar. Quizás la hondura de su misterio aconseja un reparto de cargas y
arbitra, por consiguiente, la presencia de ciertos mensajeros.
En nuestro caso y en cierta medida, cabe suponer que ese necesario intérprete y
mediador, o ejecutante activo, de la Arquitectura, sea su habitante. Dejemos en
suspenso ahora, sin embargo, la sugerencia de esa semejanza un tanto insegura.Del
juego de habitantes y transeúntes en relación con la Arquitectura discurriremos más
adelante. De momento salgamos a su encuentro, sin más, adonde ella se halla con
más probabilidad, esto es en la Ciudad que es, en gran medida, su hechura.
Y digamos, para empezar, cómo entendemos (Vitruvio nos asiste) que a toda Ciudad,
en cuanto pertenece por derecho consolidado a la historia de los pueblos, se la
supone rango de Arquitectura, aun cuando la mayoría de sus edificios no merecen
ese título. Porque la Ciudad no es una simple adición de edificios. Suponemos que la
Ciudad es algo más, y en ello sucede un salto cualitativo que eleva lo tectónico de su
edificación a la categoría de lo arqui-tectónico de su arte.
Si las vivencias como individuos de sus habitantes no dan la talla de la operación, su
convivencia habrá de darla: o no habrá Ciudad. No hay ciudad en el eo (yo voy), sino
en el co-eo (voy con). La ciudad es un con-voy idefinidamente aparcado, no en un
presente efímero, sino en un pasado, consolidado y firme, que mira al futuro.
Es en la segunda persona de este tiempo verbal latino (el co-ivis, que quiere decir que
has ido con) adonde echa raíces la voz civis, o ciudadano, que constituye e instituye
la civitas, o ciudad. Una ciudad cuyos ciudadanos no se sientan tales y en serlo
empeñen cierta vocación, aunque tácita, de Arquitectura, más allá de su edificación
3. material, no es con propiedad una Ciudad. La Ciudad es espejo en el que se mira el
ciudadano y su proyección, como la niña de sus ojos.
La voluntad de Arquitectura es inherente a la voluntad de Ciudad: e inseparable
de la función cívica o re-pública que concierne a los edificios que la constituyen.
De ahí que, en la medida en que ciertos edificios urbanos, y muy en especial los
considerados públicos (pues todos lo son hasta cierto punto), caracterizan una
0 PRELUDIO 4-18.indd 5 14/04/14 12:17