Arnold Schönberg Das Leben im Werk

349 Pages·2002·38.71 MB·German

by  Alexander L. Ringer (auth.)

Alexander L. Ringer
Arnold Schönberg
Das Leben
im Werk
Arnold Schönberg - Das Leben im Werk
Alexander L. Ringer
Arnold Schönberg
Das Leben im Werk
Mit einem Nachwort von Thomas Emmerig
2002
Verlag J.B. Metzler Stuttgart ·Weimar
Bärenreiter Kassel
Gemeinschaftsausgabe der Verlage J. B. Metzler, Stuttgart und Bärenreiter, Kassel
Den allzu früh verstorbenen Freunden
Carl Dahlhaus und Alan P. Lessem
zum Andenken
Die Deutsche Bibliothek-CIP-Einheitsaufnahme
Ringer, Alexander L.:
Arnold Schönberg : das Leben im Werk I Alexander L. Ringer.
Mit einem Nachw. von Thomas Emmerig.
Sruttgart ; Weimar : Metzler; Kassel : Bärenreiter, 2002
ISBN 978-3-476-01906-6
ISBN 978-3-476-01906-6 (J.B. Metzler)
ISBN 978-3-476-02864-8 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-02864-8
ISBN 978-3-7618-2029-2 (Bärenreiter)
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© 2002 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 2002
Inhalt
Vorwort VII
Chronik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Zur Einleitung: Ein österreichisch-jüdisches Künstlerschicksal . . . . . . . . . . . . 65
Lehre als Sozialreform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Vergangenheit und Zukunft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Klang und Farbe, Melodie und Linie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Harmonie und Kontrapunkt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Bearbeitung als Interpretation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Wort und Bild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Zusammenhänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Ein "Drama mit Musik" und "Dreimal sieben Melodramen" . . . . . . . . . . . . . 168
Der kategorische Imperativ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
,,Atonalität" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Zwölftonalität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Intermezzo: "Zeitoper" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
Instrumentalkomposition "mit zwölfTönen" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
"Meine Schule"-das WienerStreichquartett . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Zwölftonlehre: das Ei des Kolumbus? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Religiosität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Rückkehr in die Zukunft ("Ma fin est mon commencement") . . . . . . . . . . . . 266
Tonal und Zwölftonal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Arnold Schönberg - Amerikaner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Zwölftonvielfalt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Die letzten Jahre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Nachwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Anhang ...................................................... 309
Chronologisches Werkverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Zitierte Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Register der zitierten Werke Arnold Schönbergs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
Register . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Nachweise für die Notenbeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Vorwort
Arnold Schönberg war seine Zeit. Denn dieser Komponist oder vielmehr dieser auf
zahlreichen Gebieten tätige Künstler spiegelte in seinem Leben, in seinem Werk die
Zeit so genau und vielfältig wider, daß sein Schaffen zumindest in psychologischer und
soziologischer Hinsicht eine Geschichte der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts dar
stellt. Aus dieser unleugbaren Tatsache ergeben sich für den Chronisten zahlreiche Pro
bleme, die der vorliegende Band ebensowenig zu lösen vermochte wie die inzwischen
umfangreiche Schönberg-Literatur im allgemeinen.
Da ist zunächst das Schicksal des Menschen Schönberg, der - als Jude geboren,
später evangelisch getauft, dann offiziell zum Judentum zurückgekehrt-seinem jüdi
schen Schicksal nicht zu entgehen vermochte, ja eigentlich nie zu entgehen versuchte.
Es ist ein Thema, dem sich der Autor verhältnismäßig ausführlich in einigen seiner
englischen Studien gewidmet hat, das im übrigen auch einen weitaus jüngeren, den
allzu früh verschiedenen deutschen Musikwissenschaftler Michael Mäckelmann, be
schäftigte. Obwohl es sich ganz offensichtlich erübrigte, in diesem Zusammenhang
noch einmal auf Einzelheiten einzugehen, schien es dennoch unerläßlich, hier wenig
stens eine resümierende Zusammenfassung vorzulegen. Andererseits bot eine verhält
nismäßig ausführliche Chronik die Gelegenheit, wichtige Daten politischer Ereignisse
sowie literarischer und anderer künstlerischer Entwicklungen in Erinnerung zu brin
gen. Das Resultat war allerdings nicht nur ein weitaus größerer Umfang als der einer
nur kurz orientierenden Chronik, sondern auch eine umfassendere Skizzierung eng
miteinander verbundener Ereignisse, die für das Verständnis von Schönbergs Werde
gang von grundsätzlicher Bedeutung erschienen. Dieser Überblick sollte dem interes
sierten Leser zumindest den nötigen Rahmen für ein besseres Verständnis der folgen
den Kapitel vermitteln, gehen sie doch im Fall Schönbergs weit über das hinaus, was
man im allgemeinen von einem Komponisten erwarten würde.
In diesem Buch ist daher verhältnismäßig viel von Dichtung und Malerei, von
Religion und Pädagogik und anderen Interessen die Rede, die dem Komponisten Schön
berg eng am Herzen lagen und einen großen Teil seines musikalischen Schaffens be
stimmten. Es gab kaum ein geistiges Gebiet, mit dem er sich nicht beschäftigte, was
ihn jedoch nicht hinderte, auch handwerkliche und sonstige praktische Interessen zu
verfolgen. Man denke nur daran, daß er, ein Freund des Wiener Architekten Adolf
Loos, unter dem Eindruck von aus der Wiener Werkstatt hervorgegangenen Arbeiten
alle möglichen Dinge entwarf und sogar selbst anfertigte - u. a. Möbel, Spielkarten,
Straßenbahnfahrscheine und Notenschreibmaschinen. Kurzum, man wäre versucht,
von einem Universalgenie zu sprechen, wenn das nicht eine allzu oft mißbrauchte
Bezeichnung wäre. Bei seiner Ankunft in den Vereinigten Staaten 1933 wurde er je
denfalls allgemein als "Einstein der Musik" begrüßt.
Die weitaus größte Anzahl von Arbeiten über Arnold Schönberg befaßt sich
mit analytischen Problemen, insbesondere in Bezug auf die von ihm entwickelte und
VIII Vorwort
in seinen reifen Jahren zumeist angewendete Methode, mit zwölfTönen zu komponie
ren. Schönberg selbst hatte für derartige Studien äußerst wenig übrig. Mit "Noten
zählern" wollte er nichts zu tun haben. Und wie er sich seinem Schwager und hervor
ragenden Interpreten, dem Geiger und Quartettprimarius Rudolf Kolisch, gegenüber
einmal beschwerte, sollte man doch endlich aufhören, immer wieder auf das "Wie"
statt auf das "Was" seiner Musik einzugehen. Die hier vorliegende Studie gibt denn
auch dem "Was" den Vorrang und statt dem "Wie" dem "Wieso" oder "Warum". Mit
anderen Worten, es handelt sich um einen Versuch, so weit wie möglich Verbindungen
herzustellen, Verbindungen kompositorischer Entwicklungen mit Vorgängen auf an
deren Gebieten einerseits und andererseits verschiedener Werke untereinander.
Schönberg betonte immer wieder die Logik seiner Arbeiten und lehrte unermüd
lich den Grundsatz, daß aus einem guten Gedanken alles weitere hervorgeht. Sein
Ideal war die Einheit alles Menschlichen im Ebenbild der Einheit Gottes, die der gläu
bige Jude in jedem seiner Gebete mehrere Male am Tage zum Ausdruck bringt. Im
Interesse der Einheit werden dem aufmerksamen Leser daher absichtliche Wiederho
lungen oder vielmehr Varianten von bereits Ausgedrücktem sowie Rückbezüge begeg
nen, die an und für sich schon einer Interpretation des Schönbergsehen Denkens und
seiner Arbeitsweise gleichkommen. Nicht jedem werden sie so natürlich erscheinen
wie dem Autor, der seinerseits auf den Segen des großen künstlerischen Geistes hofft,
von dem hier die Rede ist.
Wie manche Arbeit des Subjekts dieser Studie erstreckte sich ihre Vollendung über
viele Jahre, ja selbst Jahrzehnte. Daß sich aus diesem unvermeidlichem Umstand ge
wisse Schwierigkeiten ergaben, bedarf keiner besonderen Betonung. Andererseits aber
hofft der Autor, daß in der langen Zwischenzeit gewonnene Einsichten dem Buch eher
zugute gekommen sind. Denn Arnold Schönberg glich seinem Idol Gustav Mahler
auch insofern, als spätere Generationen der Gefahr ausgesetzt sind, sich ihm ausschließ
lich vom Standpunkt ihrer eigenen Zeit zu nähern, während er eigentlich nur im Geist
seiner Zeit, ihrer Probleme und Ideale, greifbar wird. Aber ob man in ihm nun den
letzten Romantiker sieht, den "konservativen Revolutionär" oder den fortschrittlich
gesinnten Vater der "Neuen Musik", seine Lebenszeit umspannte eine in der Geschich
te fast einmalig dastehende Epoche, in der sich die Lebensbedingungen und Aspiratio
nen von Millionen von Menschen derart drastisch veränderten, daß ihr Verhältnis zur
Vergangenheit so gut wie unüberbrückbaren Schwierigkeiten unterliegt. Zumindest in
dieser Beziehung hat der Schönberg-Biograph einen nicht zu unterschätzenden Vorteil,
wenn er selbst kein junger Mann mehr ist. Wie gesagt handelt es sich im vorliegenden
Fall nicht um eine Biographie im gewohnten Sinn des Wortes, wenn überhaupt, dann
eher im Sinn einer musikalischen Biographie aus der Perspektive des Komponisten.
Selbstverständlich trägt der Autor die Verantwortung für den Inhalt und die For
mulierungen eines Buches, das ihm, der seit einem halben Jahrhundert kaum noch
Gelegenheit hat, deutsch zu sprechen, keinesfalls leicht gefallen ist. Für sein Zustande
kommen ist der Autor Dr. Thomas Emmerig zu Dank verpflichtet, dessen wachsamem
Auge keine Unstimmigkeit entgangen ist, und der ihm auch sonst mit Rat und Tat zur
Seite gestanden hat. Hinsichtlich der dem Buch zugrundeliegenden Dokumente hat
sich Wayne Shoat, der ehemalige Archivar des Arnold-Schönberg-Instituts in Los
Vorwort IX
Angeles, ebenso wie Steven Whiting durch die Materialsammlung für die Chronik
besonders verdient gemacht. Ohne die stets freundliche Hilfe des Personals der Musik
bibliothek an der University ofillinois gäbe es andererseits kaum Fußnoten. Und ohne
die unentwegte Unterstützung meiner so lange Zeit geduldig wartenden Frau wäre
überhaupt nichts zustande gekommen.
Frankfurt, 17. April 2002 Alexander L. Ringer
Nachbemerkung des Verlags
Alexander L. Ringer ist am 2. Mai 2002 im Alter von 81 Jahren gestorben. Er hat das
vorliegende Buch noch abgeschlossen; sein Erscheinen zu erleben war ihm verwehrt.
Bei einem letzten Deutschland-Besuch habe ich ihn am 17. April2002, zwei Wochen
vor seinem Tod, in Frankfurt am Main getroffen. Bei dieser Gelegenheit sind wir alle
noch offenen Fragen des Textes - endgültige Auswahl der Notenbeispiele, Nachweis
von Anmerkungen und die Redaktion des Vorworts - durchgegangen. Was im Druck
vorliegt, entspricht seinem letzten Willen. Zu danken habe ich Ringers amerikani
schem Schüler Edward Hafer, der bei der Besorgung der Notenbeispiele behilflich war,
UHrich Scheideier von der Arbeitsstelle der Arnold-Schönberg-Gesamtausgabe, der das
chronologische Werkverzeichnis nochmals überprüft hat, sowie Dr. Thomas Emmerig,
der das Verzeichnis der zitierten Literatur sowie das Register erstellte.
Stuttgart, im Juni 2002 Uwe Schweikert
(J. B. Metzler Verlag)
"Mit der Negation von Schein und Spiel tendiert Musik zur Erkenntnis."
Theodor W Adorno
Chronik
Die hier folgende Chronik strebt nicht danach, die musikgeschichtliche Entwicklung
zu Lebzeiten ihrer zentralen Figur, Arnold Schönberg, stichwortartig, aber mit einer
größtmöglichen Anzahl von Daten und Fakten zu skizzieren. Stattdessen versucht sie,
im beschränkten Rahmen einer solchen Anlage ein verhältnismäßig umfangreiches Bild
von der Vielzahl allgemein kultureller und politischer sowie rein musikalischer Ereig
nisse zu vermitteln, deren Erfassung im Fall Schönberg zu wirklichem Verständnis un
erläßlich scheint. Denn das, was Schönberg im Laufe von drei Generationen persön
lich mitgemacht hat, steht in der Musikgeschichte wohl einmalig da, zumal er sein
Zeitalter, das zwei verheerende Weltkriege einschloß, weder als ein gefeierter Künstler
wie Richard Strauss erlebte, der sich von seinen deutschen Mitbürgern nur durch außer
gewöhnliche Leistungen unterschied, noch wie der selbst-exiliterte Kosmopolit Stra
winsky, der seine nationalen Wurzeln dennoch stets zu betonen vermochte, sondern als
ein vielgeschmähter Einzelgänger, den die Mitwelt nie vergessen ließ, daß er, Sprößling
einer emanzipierten jüdischen Familie, auch Jude blieb, nachdem er zum Christentum
übergetreten war. Das Leben Schönbergs hat insofern paradigmatische Bedeutung für
eine ganze Zeit, als das Kulturleben in Zentraleuropa während seiner Hauptschaffens
periode zweifellos stark von Juden beeinflußt war, deren vielseitige Beiträge zur deutsch
sprachigen Kunst und Wissenschaft dann gerade jenen Rassenwahn mitzuentfachen
bestimmt waren, der Millionen in den Tod und Schönberg ins Exil trieb. Angesichts
dieser beispiellos tragischen Umstände schien es ratsam, das Leben des Komponisten,
Schriftstellers, Malers und Lehrers Arnold Schönberg der jeweiligen geschichtlichen
Lage entsprechend zu beleuchten. Literarische Hinweise häufen sich daher besonders
in Verbindung mit den Wiener und Berliner Jahren, die mit dem unerhörten Auf
schwung der deutsch-jüdischen Literatur zusammenfielen. Andererseits verschiebt sich
das Gewicht ab 1933 in Richtung Politik allein darum, weil Schönbergs späteres zioni
stisches Engagement für seine amerikanische Tätigkeit ausschlaggebende Bedeutung
gewann. Mit anderen Worten, man erwarte keine ausgeglichen systematische Über
sicht. Sie entspräche nicht den Tatsachen.
1872 Am 17. März heiratet der dreiunddreißigjährige Wiene r Geschäftsmann Sa
muel Schönberg aus Szecseny die zehn Jahre jüngere, in Prag geborene Pau
line Nachod. Es ist das Jahr der Grundsteinlegung für das Festspielhaus in
Bayreuth, des deutschen Jesuitenverbots und der Gründung der Berliner
Hochschule für die Wissenschaft des Judentums sowie der Dresdner Bank
und des Zentrumblattes Germania. Richard Wagner schließt den dritten
Akt der Götterdämmerung ab und Friedrich Nietzsche Die Geburt der Tragö
die aus dem Geiste der Musik. Arnold Böcklin malt sein Selbstbildnis mit dem
fidelnden Tod, Max Liebermann Die Gänserupferinnen, Degas Le foyer de la
danse und James Whistler Arrangement in Gray and Black. Alphonse Daudet