ARENA CONTA E CANTA ZUMBI E TIRADENTES

147 Pages·2016·1 MB·Portuguese

Universidade Federal de Ouro Preto
Instituto de Filosofia, Artes e Cultura
Programa de Pós-Graduação em Artes
Cênicas

NIEVE MATOS DA SILVA

ARENA CONTA E CANTA ZUMBI E TIRADENTES:
Estudo de um sistema de encenação

Ouro Preto – MG
Junho/2016
NIEVE MATOS DA SILVA

ARENA CONTA E CANTA ZUMBI E TIRADENTES:
Estudo de um sistema de encenação

Dissertação apresentada ao Programa de
Pós-Graduação em Artes Cênicas da
Universidade Federal de Ouro Preto como
requisito para a conclusão do mestrado.
Orientador: Berilo Luigi Deiró Nosella.

Ouro Preto
2016
S586a Silva, Nieve Matos.
Arena conta e canta Zumbi e Tiradentes [manuscrito]: estudo de um
sistema de encenação / Nieve Matos Silva. - 2016.
151f.:

Orientador: Prof. Dr. Berilo Luigi Deiró Nosella.

Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal de Ouro Preto.
Instituto de Filosofia, Arte e Cultura. Departamento de Artes. Programa
de Pós- Graduação em Artes Cênicas.
Área de Concentração: Artes Cênicas.

1. Teatro de Arena. 2. Boal, Augusto, 1931-2009. 3. Teatro político
brasileiro. I. Nosella, Berilo Luigi Deiró. II. Universidade Federal de Ouro
Preto. III. Titulo.

CDU: 792.02

Catalogação: www.sisbin.ufop.br

Aos companheiros da Repertório Artes Cênicas e Cia.
AGRADECIMENTOS

Agradeço ao meu pai (em memória), que me deixou uma carta dizendo
para eu “não me furtar em acreditar na força regeneradora do amor e na igual
força do trabalho”, conselho que tento seguir todos os dias. E à minha mãe
pelo amor e dedicação de sempre.
Agradeço imensamente ao meu companheiro André pelos silêncios,
conversas, cafés e por todo amor que houver nessa vida.
Agradeço ainda aos meus companheiros da Repertório Artes Cênicas e
Cia., Antonio Apolinário, Nícolas Corres Lopes, Roberta Portela, Waltair Jr. e
Bru Negreiros, por compreenderem minha ausência e incentivarem meus voos.
E agradeço â minha comadre Érica e às pequenas Heloísa e Luíza, que
aquecem meu coração e me trazem força sempre que é necessário.
Agradeço também à minha banca de dissertação, Dra. Kátia Paranhos e
Dra. Elen de Medeiros, pela leitura atenta e orientações que espero ter
alcançado. E meu querido amigo e orientador Berilo Nosella por todo o auxílio
durante o percurso.
Agradeço ainda a Carina Guimarães e Fernando Marques pelo auxílio
na construção do pré-projeto quando tudo ainda era apenas um sonho.
Agradeço profundamente ao Instituto Augusto Boal e a Cecília Boal por
me ceder gentilmente a dramaturgia de Arena conta Bolívar, ainda não
publicada.
Agradeço à FAPEMIG, pois sem o auxílio financeiro da bolsa de estudos
não seria possível fazer esta pesquisa.
Palavras devem ser acariciadas, amadas. Só assim se
revelam. (...)
Beijo minhas palavras quando partem, como quem beija um
filho, antes da viagem. São Filhas.
São irmãs: nascemos do mesmo ventre, em nossas veias
brinca alegre o mesmo sangue. Queremos, minhas palavras e
eu, dizer os mesmos pensamentos, amar o mesmo amor.
Porém cada palavra tem sua própria individualidade
insubstituível. Sinônimos não são palavras que têm o mesmo
significado, é impossível: apenas significam parecido. Gêmeos
univitelinos quase iguais, difíceis de distinguir, não são a
mesma pessoa.
Minhas palavras são gente querida, pulsam, respiram! Minhas
palavras sou eu, são parte de mim: a melhor. Se quero saber
quem sou, tenho o melhor espelho: as palavras que digo,
escrevo.
(BOAL, 2000, p. 226)
RESUMO

A presente pesquisa traça os caminhos de encenação percorridos pelo
Teatro de Arena de São Paulo em busca dos rastros estéticos que
influenciaram a criação do Sistema Coringa, formulado por Augusto Boal
e base para a posterior proposição do Teatro do Oprimido. Para tal, se
realizou a análise dos musicais Arena conta Zumbi (1965) e Arena conta
Tiradentes (1967), escritos em dupla autoria por Augusto Boal e
Gianfrancesco Guarnieri, no núcleo do Teatro de Arena - logo após a
implementação do Regime Militar no Brasil. O desenvolvimento deste
estudo se realizou sob o prisma dos códigos estéticos dos textos e dos
dispositivos cênicos utilizados nos referidos musicais e nas dramaturgias
de Arena conta Bolívar (1969) e Torquemada (1971), escritas por
Augusto Boal.

PALAVRAS-CHAVE: Teatro de Arena; Augusto Boal; Sistema Coringa;
Teatro Épico; Teatro Brasileiro Moderno.
ABSTRACT

This study traces the paths of staging taken by Teatro de Arena of São
Paulo, seeking out esthetic traces that influenced the creation of the
Coringa System, formulated by Augusto Boal and that was basis for the
subsequent proposition of the Theatre of the Oppressed. In this sense,
was held an analysis of the musicals Arena conta Zumbi (1965) and
Arena conta Tiradentes (1967), written in dual authorship by Augusto
Boal and Gianfrancesco Guarnieri – the core of the Arena Theatre – right
after the implementation of the military regime in Brazil. The development
of this study was conducted from the perspective of the aesthetic codes
of the texts and the scenic devices used in said musicals and in the
dramaturgies Arena conta Bolívar (1969) and Torquemada (1971), both
written by Augusto Boal.

KEYWORDS: Teatro de Arena; Augusto Boal; Coringa System; Epic
Theater; Brazilian Modern Theatre.
SUMÁRIO

PRÓLOGO ....................................................................................................... 09
INTRODUÇÃO ................................................................................................. 11
CAPÍTULO 1 – TEATRO DE ARENA - O INÍCIO ........................................... 20
1.1 Eles não usam Black-tie .................................................................. 32
1.2 O Seminário de Dramaturgia e a fase fotográfica ........................... 38
1.3 A nacionalização dos clássicos ....................................................... 48
1.4 Opinião e o sentimento de resistência pós-golpe de 64 ................. 50
CAPÍTULO 2 – ARENA CONTA E CANTA ZUMBI ....................................... 54
2.1 Dramaturgia e sua recepção .......................................................... 62
2.2 Encenação: As quatro técnicas do caos ........................................ 79
CAPÍTULO 3 – ARENA CONTA E CANTA TIRADENTES .......................... 102
3.1 A dramaturgia e suas sete partes ................................................. 114
CAPÍTULO 4 – CORINGA, A MESMA CARTA EM DIFERENTES PARTIDAS
........................................................................................................................ 128
CONCLUSÃO (EPÍLOGO) ............................................................................ 138
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................. 140