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375 Pages·2013·11.2 MB·Italian

Osservatorio Tv
2013
a cura di Barbara Maio
Osservatorio Tv 2013
Progetto di ricerca indipendente
coordinato da Barbara Maio
© 2013 by Rigel Edizioni

00147 Roma, Via dei Lincei n.39
Web Site: http://apsrigel.blogspot.it
Contact: [email protected]
ISBN 978-88-908180-1-1
Il volume è pubblicato secondo la
Creative Commons Public License
I diritti del progetto appartengono a Barbara Maio. I singoli saggi sono di proprietà dei rispettivi
autori. Ogni immagine, video, logo, marchio registrato è del legittimo proprietario.
L’utilizzo degli stessi in questa pubblicazione gratuita ha il solo scopo accademico e didattico.
Osservatorio Tv non è responsabile dei contenuti delle pagine esterne linkate nel testo.
Le traduzioni in italiano di parti non tradotte altrove, sono opera dei rispettivi autori.
i
Indice
20.Louie di Chiara Checcaglini pag.267
Presentazione di Barbara Maio pag.03 21.Mad Men di Ilaria Feole pag.279
Osservando l’Osservatorio Tv di David Lavery pag.VI 22.Mildred Pierce di Elisa Rampone pag.289
23.Swingtown di Giada Da Ros pag.306
1.Alcatraz di Miriam Visalli pag.08 24.The Good Wife di Ellen Nerenberg pag.323
2.Alphas di Oriele Orlando pag.23 25.The Newsroom di Giada Da Ros pag.334
3.American Horror Story di Barbara Nazzari pag.34 26.The Walking Dead di Luca Pasquale pag.350
4.Awake di Alberto Brodesco pag.47 27.Wallander di Emanuele Rauco pag.361
5.Awkward di Kelly Andrade pag.58
6.Boris di Cristiano Dalpozzo pag.80 Biografie degli autori pag.369
7.Breaking Bad di Gabriele De Luca pag.96
8.Community di Alice Cucchetti pag.108
9.Downton Abbey di Alice Casarini pag.122
10.Dr.Horrible di Biancalisa Nannini pag.134
11.Flashforward di Anna Viola Sborgi pag.146
12.Fringe di Stefania Cava pag.159
13.Games of Thrones di Kelly Andrade pag.173
14.Girls di Giulia Quintabà pag.191
15.Gossip Girl di Tito Vagni pag.206
16.Happy Town di Barbara Maio pag.219
17.Homeland di Sara Martin pag.230
18.House of Cards di Attilio Palmieri pag.240
19.Last Resort di Barbara Nazzari pag.256
ii
Presentazione
Osservatorio TV
2013
Amo le serie tv.
Adoro la narrazione serializzata che crea lunghi,
lunghissimi racconti in grado di tenerti compagnia,
settimana dopo settimana, anno dopo anno, e che
ti fanno palpitare per un serial killer o per un boss
mafioso.
Vado in estasi davanti ad un dialogo ben scritto,
ben recitato, con passione e partecipazione. Mi
trovo sempre più spesso ad amare personaggi del
piccolo schermo, a trepidare per le loro vite, seppur
irreali.
La mia passione per le serie tv è iniziata all’Università. Ma a ben Moretti. Varie vicissitudini hanno poi spostato il mio interesse
guardare posso anche fare un passo indietro. Avevo dieci anni a verso la televisione ed ho quindi cominciato a guardare questi
metà anni Ottanta quando l’arrivo della tv commerciale portò con prodotti, che fino a quel momento erano solo fonte di
sé una miriade di serie televisive che sembravano oro agli occhi divertimento, come qualcosa in più. Nel 2000 mi sono laureata in
dei giovani che iniziavano a scoprire l’America della grande Lettere con indirizzo Spettacolo e Comunicazione all’Università
serialità. In realtà sui nostri schermi arrivò di tutto, e per la Roma Tre con una tesi sulle serie tv degli anni Ottanta e Novanta.
maggior parte si trattava di prodotti non esattamente autoriali e Ed il vero interesse è poi partito da qui, continuando a studiare,
degni di essere ricordati. Però tra televisione privata e pubblica ricercare e (soprattutto) guardare centinaia di ore di televisione
riuscimmo a vedere serie come Hill Street Blues, Mary Tyler più o meno buona, innamorandomi dell’opera di Joss Whedon,
Moore, Lou Grant, Star Trek che oggi sono riconosciute come conseguendo un Dottorato e un Post-Dottorato sempre
capolavori del piccolo schermo, e poi “guilty pleasures” come approfondendo il tema, andando fino al centro degli Stati Uniti -
Hazzard, A-Team, Tre cuori in affitto.... ed io non mi perdevo in Georgia - per parlare di Buffy alla Slayage Conference davanti
nemmeno una di queste serie. ad una platea internazionale di decine di studiosi appassionati di
una serie tv che, invece, in Italia è stata molto snobbata.
Robert J.Thompson chiama questo periodo la “Seconda Golden
Age della Televisione”, con prodotti che cominciavano a non aver E così arriviamo a questo progetto, Osservatorio Tv, che ho
nulla da invidiare al cinema per scrittura, regia, produzione; con deciso di iniziare per lo stesso motivo per cui faccio tutto: per
autori che si impiegavano in ruoli doversi tra scrittura, regia, passione. Ho pensato che mi sarebbe piaciuto leggere un libro
produzione (l’hyphenate-author) e che segnavano i propri prodotti che parlasse di serie contemporanee. Infatti, solitamente gli studi
con uno stile personale e riconoscibile. Gli anni Novanta hanno sulle serie tv riguardano prodotti che hanno sulle spalle già molte
confermato questo andamento positivo e ci siamo ritrovati stagioni, ma difficilmente si trovano ricerche omogenee su serie
affascinati dall’universo di David Lynch in Twin Peaks, da quello di che magari hanno una sola stagione o, addirittura, una mezza
Chris Carter in X-Files o da quello di Joss Whedon in Buffy The stagione prima di una prematura cancellazione. I lavori
Vampire Slayer. accademici, o anche solo di semplice consultazione, si
focalizzano, di norma, su serie che hanno un corpus di episodi o
La mia prima passione all’Università è stata il cinema tanto che
stagioni abbastanza ampio, così da avere molto materiale a
avevo iniziato la mia tesi alla fine degli anni Novanta su Nanni
disposizione. O, ancora, si studiano serie magari alla prima
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stagione solo se vi è dietro un nome tale da attirare l’attenzione maggioranza assoluta, seguiti, ma molto alla lontana, da quelli
dei critici e degli studiosi. britannici. C’è una sola presenza italiana mentre rimangono fuori
le produzioni del resto d’Europa, dell’Australia e della Nuova
L’obiettivo di questo progetto e di questo primo volume è, invece,
Zelanda, per non parlare dei prodotti asiatici. Nel 2013 siamo
quello di esplorare serie che a prima vista possono non essere
ancora invasi dalla fiction statunitense che, peraltro, mantiene
“degne” di una analisi più profonda oppure, semplicemente,
alto il suo livello qualitativo. La Gran Bretagna prosegue nella sua
prodotti che hanno appena una manciata di episodi su cui
scelta di privilegiare la qualità alla quantità, proponendo quasi
discutere. Non vi è nemmeno una selezione estetica: alcune delle
sempre mini-serie sotto i 12 episodi. La mancanza degli altri
serie qui trattare sono stati dei grandi fallimenti e delusioni, non
mercati più esotici può essere invece spiegata con problemi
sono state giudicate bene da critica e pubblico, oppure sono
linguistici e di distribuzione. Sarebbe certo interessante se sui
rimaste nella memoria solo di un ristretto pubblico di nicchia.
nostri schermi si potesse scegliere anche qualche prodotto più
Comunque, ogni serie tv ha alle spalle tantissimo lavoro e
particolare ma oggi, fortunatamente, abbiamo anche altri mezzi
passione, anche quando il risultato finale non è dei più
per venire in possesso di prodotti più di nicchia. Lo streaming su
memorabili. E non è detto che una buona intuizione o idea sia
internet e le vendite di DVD e Blue-ray ci consentono di avvicinare
solo all’interno di prodotti mainstream o blockbuster.
serie altrimenti impossibili da conoscere.
In questo primo volume ho volutamente tenuto un ampio margine
Partiamo quindi con l’avventura e vi lascio con tantissimi saggi
temporale che va dal 2007 al 2013, per questo il libro è molto
interessanti e vari poiché ogni autore ha potuto scegliere il taglio
ampio. Ma la fortuna del digitale e degli ebook è anche quella di
preferito nell’analisi della serie di cui si è occupato. A questo
non doversi limitare. Se il progetto avrà la fortuna di andare
proposito, approfitto di questa introduzione anche per ringraziare
avanti, l’idea è quella di analizzare ogni anno serie dei 12/18 mesi
i tanti collaboratori che hanno partecipato al progetto, anche loro
precedenti, così da realizzare un osservatorio permanente che, si
guidati da un fortissimo entusiasmo e dalla voglia di discutere la
spera, possa essere di aiuto a studenti e ricercatori del campo
propria serie preferita e David Lavery, amico e collega di studi del
ma, anche, una piacevole lettura per i tanti appassionati di serie
Whedonverse, per la sua introduzione.
tv.
Buona lettura!
Andando ad analizzare le scelte dei collaboratori, emerge
immediatamente come i prodotti statunitensi siano la Barbara Maio
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Osservando
La televisione è morta. Lunga vita alla televisione.
l’Osservatorio Tv
Potremmo essere testimoni della morte agonizzante della televisione così
Introduzione di David Lavery
come abbiamo interpretato il medium da consumatori tra la fine del
Middle Tennessee State University (USA)
Ventesimo Secolo e l’inizio del Ventunesimo. L’espansione del cavo e dei
canali satellitari, la prolificazione di piattaforme uniche per la disseminazione
della tv, il cambiamento demografico dell’audience, tutto questo ha
contribuito a ridurre sempre più il numero di persone, specialmente giovani,
riunite intorno al “cuore elettronico” per vedere cosa trasmette.
Nel racconto del 1968 di Philip K. Dick Ma gli androidi sognano pecore
elettriche? (ispirazione per il film di Ridley Scott Blade Runner [1982]), una
delle opzioni del “Mood Organs”, l’apparecchio che tutti usano per ottenere
il proprio stato emozionale preferito è “il desiderio di guardare la tv, non
importa quello che trasmette”. Nessuno spettatore oggi si accontenterebbe
di così poco. C’è sempre qualcos’altro, qualcosa di buono.
Anche se la tv così come la conoscono i “baby boomers” come me può
essere in pericolo, gli shows di qualità continuano a proliferare. Ed è
rilevante il fatto che l’eresia del “la tv è meglio del cinema” continui a
diffondersi e ad essere accettata, e che studiosi e critici da tutto il mondo –
Italia inclusa – che bramino nuove sfide, si debbano rivolgere al piccolo
schermo(i). Quasi tutte le serie analizzate in queste pagina sono di origine
americana (Boris, Downton Abbey, e Wallander come uniche eccezioni), ma
comunque rappresentano bene la molteplicità della recente produzione
vi
televisiva. Alcune di esse (Alcatraz, Awake, FlashForward, Happy da AMC). I due shows britannici vengono da due punti opposti
Town, Alphas, Last Resort) sono state sommariamente cancellate; dello spettro della produzione del Regno Unito: la BBC e ITV.
altre (Fringe, Lost, Breaking Bad, Gossip Girl, Boris), si sono Game of Thrones, Girls, Mildred Pierce, The Newsroom,
concluse – o stanno per concludersi – dopo diverse stagioni; una Homeland, e Boris sono creazioni di canali a pagamento, italiani o
(Dr. Horrible) è (almeno fino ad ora) un progetto singolo, altre sono statunitensi (i primi quattro dalla HBO). E Dr. Horrible e House of
miniserie (Mildred Pierce); il resto va tuttora in onda (American Cards non sono propriamente shows televisivi, il primo poiché è
Horror Story, Awkward, Community, Downton Abbey, Game of una Internet series, il secondo poiché prodotto e distribuito on-
Thrones, Girls, Homeland, House of Cards, Louie, Mad Men, The demand sul web da Netflix con tutti gli episodi disponibili sin dal
Good Wife, The Walking Dead, Wallander). primo giorno di rilascio.
Almeno otto generi (nella idea più ampia degli stessi) sono Tra dieci anni potremmo aver dimenticato molte di queste serie
rappresentati. Osservatorio TV analizza commedie e sitcoms ma certamente questo non è un buon motivo per non analizzarle
(Boris, Girls, Louie, Awkward, Community); drammi di vario ora, (d’altra parte il lavoro del critico è anche decidere cosa sia un
genere (Breaking Bad, Homeland, House of Cards, Gossip Girl); successo e cosa sia un fallimento) ma molti dei soggetti di questo
fantasy epici (Game of Thrones); horror (The Walking Dead, libro sono già indubbiamente dei capolavori: Lost (non presente
American Horror Story); period drama (Mad Men, Downton per motivi cronologici ma spesso citato nei saggi), Breaking Bad,
Abbey, Mildred Pierce); polizieschi (Wallander); science fiction Mad Men saranno oggetto di discussione per anni, ma per ora
(Alcatraz, Awake, FlashForward, Fringe, Lost, Happy Town, non avremo in tv (o al computers, sul tablet o sul telefono) nuovi
Alphas), è, ultimo ma non meno importante, un musical su un episodi su un’isola misteriosa, un professore di liceo che diventa
super cattivo (Dr. Horrible). il re degli spacciatori di metanfetamine o una agenzia di
pubblicità degli anni Sessanta.
Forse ancora più significativo, queste serie rappresentano origini
diverse. Alcatraz, Awake, FlashForward, Fringe, Lost, American Nuovi shows prenderanno il loro posto (così come tanti altri
Horror Story, Awkward, Community, Happy Town, Last Resort, shows facilmente dimenticabili) e le future edizioni di Osservatorio
Swingtown, The Good Wife sono prodotti dei quattro maggiori TV li esploreranno ampiamente.
networks americani (CBS, ABC, NBC, Fox), ma Louie, Mad Men,
—Murfreesboro, Tennessee, USA (Luglio 2013)
The Walking Dead, Breaking Bad vengono dal cavo (gli ultimi tre
vii
di Miriam Visalli
Trama
SCHEDA TECNICA
Antefatto. Notte del 20 marzo 1963. Due agenti di polizia raggiungono il
Titolo originale Alcatraz
penitenziario di Alcatraz, di cui è stata disposta la chiusura, probabilmente per
Anno 2012 (USA)
monitorare il trasferimento dei detenuti. Ma dei 302 “residenti” non è rimasta
Stagioni 1 (13 episodi) Terminata alcuna traccia, se non un esplicito “fumus delicti”: un furgone incustodito con la
portiera ancora aperta, le
Network FOX
celle chiuse ancora in
Creatore Bryan Wynbrandt, Steven Lilien e
disordine, l’illuminazione
Elizabeth Sarnoff
ancora in funzione, come
Cast principale
se, improvvisamente,
Sarah Jones è Rebecca Madsen prigionieri e personale
carcerario fossero
Jorge Garcia è Diego Soto
scomparsi nel nulla. Ed è
Sam Neill è Emerson Hauser
proprio ciò che sembra
Parminder Nagra è Lucy Banerjee
essere accaduto, come ci
David Hoflin è Tommy Madsen racconta la voce fuori
Jason Butler Harner è E.B. Tiller campo. Stesso luogo, nel
presente. Una folla di turisti si accalca nel corridoio principale del penitenziario,
Leon Rippy è Milton Beauregard
oggi aperto al pubblico. In una cella interdetta ai visitatori si risveglia frastornato
Jack Sylvane. Scopriremo presto che non si tratta di un homeless che ha cercato
un rifugio per la notte, né di un “regolare” visitatore, bensì di un (ex) detenuto di
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Alcatraz. Il problema è che a distanza di cinquant’anni l’aspetto penitenziario, di cui il primo (forse) scomparso tra le spire dello
fisico di Sylvane è del tutto immutato. Ancora nel presente. spazio-tempo, il secondo è invece una sorta di padre adottivo.
Rebecca Madsen, detective del Dipartimento di polizia di San Scopriremo peraltro che il vero nome di Archer è Madsen, ed è
Francisco, svolge le indagini di routine sull’assassinio di E.B. fratello di Tommy. La trama orizzontale prende quindi forma
Tiller, ma sarà immediatamente estromessa dal caso, cui intorno all’indagine sull’inspiegabile scomparsa dei detenuti dal
subentra Emerson Hauser dell’FBI, poiché la vittima è un ex carcere, condotta da Hauser, Madsen, Soto (autore di alcuni libri
agente federale e sulla storia di
vicedirettore ad Alcatraz. Alcatraz), cui si
Atro problema: il detective aggiunge la
Madsen rinviene le psicologa Lucy
impronte di Jack Sylvane Banerjee. L’enigma
sulla scena del delitto. si intensifica quando
Con l’aiuto del scopriamo da
criminologo Diego Soto Hauser che i
indaga sui rapporti tra la detenuti scomparsi,
vittima e Sylvane, come Sylvane, sono
scoprendo che il di ritorno nel
probabile assassino – poi presente, ognuno
confermato come autore con un conto in
del delitto – è deceduto sospeso e la propria
trent’anni prima. expertise criminale;
Decisamente i conti non tornano. Visti i progressi operati da il proposito è di ricollocarli, una volta (ri)catturati, in un nuovo
Rebecca, Hauser (già carceriere sull’isola, ma non in servizio complesso detentivo. La struttura della serie si articola nella
durante la sparizione) decide di reclutarla nell’indagine parallela forma dell’episodio monografico, dedicato al ritorno del detenuto
sui misteriosi eventi di Alcatraz, anche in virtù del suo indicato nel titolo, che compone la trama verticale. Sussiste
coinvolgimento emotivo: Tommy Madsen e Ray Archer sono il dunque una scissione temporale esplicitata nella ricorsività dei
nonno e lo zio di Rebecca, entrambi guardie carcerarie del frequenti flashback, funzionali alla restituzione del passato dei
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