Architecture

427 Pages·2014·9.54 MB·French

by  Desjardins Agnès

ÉCOLE DOCTORALE ED 509
Laboratoire I3M

THÈSE
Présentée par :
Joseph Mecarsel

Soutenue le : 03 juin 2014

Pour obtenir le grade de Docteur en
Sciences de l’information et de la Communication

TITRE de la thèse
Architecture et Présence : entre
Idée, Image et Communication

THÈSE dirigée par :

Professeur Pierre Litzler Architecte dplg, Professeur des universités, Directeur
de la faculté des arts et du master design, Université de
Strasbourg
Professeur Michel Durampart Directeur du laboratoire I3M site Toulon et de
l’école doctorale (ED 509) de l’Université de Toulon
JURY :

Professeur Michel Durampart Directe ur du laboratoire I3M site
Toulon et de l’école doctorale (ED
509) de l’Université de Toulon
Professeur Pierre Litzler Architecte DPLG, Professeur des
universités, Directeur de la faculté des
arts et du master design, Université de
Strasbourg
Professeur Françoise Bernard Professeur 71 section, Directrice équipe
IRSIC, Université Aix Marseille
Rapporteur
Professeur Norbert Hilaire Professeur à l'université de Nice
Sophia-Antipolis, Département
Infocom, Directeur du master
"ingénierie de la création multimédia"
de l'UNS. Directeur de recherches à
l'Institut ACTE, Paris 1, Panthéon-
Sorbonne.
Mr Dominique Wolton Directeur de recherche au CNRS,
directeur de la revue internationale
Rapporteur Hermès.
Professeur Daniel Raichvarg Professeur 71 section, Directeur du
CIMEOS (EA 4177), Vice-Président
Recherche de la Société Française des
Sciences de l’Information et de la
Communication, Université de
Bourgogne.

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A force de construire, je crois bien que je me suis construit moi-même
1
Paul Valery

A ma famille, à Rita et Richard
Qui m’ont soutenu en acceptant
généreusement de m’octroyer un temps très
long et très précieux qui leur était
initialement alloué.

1 Paul Valery, Eupalinos, p.28
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Avant-propos,

Ce travail n’est pas le fruit exclusif de quelques années de recherche
académique dans les domaines de l’architecture et de la communication, c’est la
résultante d’une expérience personnelle cumulée sur des dizaines d’années dans
lesquelles j’ai exercé et enseigné les deux métiers ou sciences auxquelles j’ai voué
la plus grande partie de ma « Présence » dans ce monde.
C’est à ce titre que je me suis engagé sur la voie de cette étude dans l’esprit
de parfaire mes connaissances d’un côté, et de les partager avec d’autres chercheurs
ou étudiants d’un autre. J’ai découvert, tout au long de ce travail, que nous ne
pouvons pas limiter le rapport entre l’architecture et la communication aux
frontières de la problématique que je me suis posé, et à chaque étape je me
retrouvais face à des données nouvelles et des champs d’action inexplorés ou encore
exploitables. En fait, les variables en rapport avec l’architecture sont si vastes et
différentiées, et celles liées à la communication évoluent à une vitesse telle, que la
combinaison des deux nous offre une infinité d’axes et de parcours différents,
impossibles à cerner dans un seul ouvrage.
Tout comme ma recherche est le fruit d’une vie d’observation, l’analyse du
rapport entre l’architecture et la communication constitue un parcours illimité : Tant
qu’il y aura des hommes, il y aura de l’architecture, et le monde évoluera au rythme
de ces deux variables. En effet l’homme tout comme l’architecture n’est pas
invariable, tous les deux ne s’inscrivent plus dans un lieu, tous les deux mutent avec
le temps, leurs corps et leurs âmes se transforment selon le besoin et la fonction,
leurs dimensions formes et peaux reflètent des images et inspirent des idées. Tous
les deux sont des acteurs engagés dans le jeu pervers de l’iconicité et du
symbolisme. Tous les deux sont tributaires du « star-system », de la « télé-réalité »,
de l’info instantanée, de la communication globalisée.
C’est à ce titre que l’architecture et la communication sont à mes yeux les
principaux piliers du monde globalisé. Tous les deux « formatent » l’environnement
de l’homme, matériel et virtuel, ils lui permettent d’être Présent « ici et
maintenant » : un « ici » déterritorialisé et un « maintenant » intemporel.
Remerciements

A Pierre Litzler qui m’a encouragé à me lancer dans
l’aventure d’une thèse et l’a suivie jusqu’au bout.

A Michel Durampart qui m’a ouvert la voie de la recherche
en communication, et qui a permis à cette thèse d’arriver
à bon port.

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Sommaire
Introduction P 7

Chapitre 1 - Architecture & « Communication » : P. 34

1.1 Les sciences de la communication et l’Architecture P.38
1.2 Architecture et approche sémiotique P. 50
1.3 Architecture : Idée, Image et message
1 .3.1 Iconicité et symbolisme P. 62
1 .3.2 Architecture et projection imagière P. 79
1 .3.3 L’architecture en tant que support de communication P. 108
1 .3.4 L’Architecture submergée par une juxtaposition et superposition P. 109
d’images et de messages
1 .3.5 Dialogue à travers les messages portés par des bâtiments interposés. P. 111
1.4 Une usurpation partielle ou totale de l’architecture par la « com.» P. 115
1.5 L’architecture en tant que symbole iconique d’une institution P. 118
Synthèse P. 120

Chapitre 2 : L’Architecture un médiateur signifiant :
entre matérialité & virtualité, spatialité & temporalité P. 128

2.1 Présence de l’architecture, entre matérialité, culture imagière, P. 130
& idéalité formelle.
2.2 Présence par l’aspect ou le contenant P. 142
2. 2.1 Approche méthodologique, un corpus objectivement subjectivé P. 147
2 .2.2. Une approche méthodologique au service du regard sur P. 150
l’architecture communicante
2. 2.3. L’enveloppe ou la « peau » P. 153
I. Superposition d’une peau novatrice à un bâtiment ancien dans le but P. 155
de le métamorphoser et le remettre en scène.
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II. La présence par une superposition d’enveloppes conceptuelles P.161
répondant au besoin d’adjonction de fonctions nouvelles.
III. Association d’une image ancienne avec une nouvelle architecture: P.170
la présence par une idée nouvelle qui engage l’iconicité de l’ancien
pour communiquer une impression d’authenticité et de continuité.
IV. La présence par une idée nouvelle qui se base sur une association P. 180
d’images confondues entre ancien et nouveau qui parodie l’ancien
dans le but de communiquer un ancrage dans la continuité.
V. La présence par une idée nouvelle, une peau conceptuelle, P. 186
communicative d’une image qui ancre le conteneur dans la
contemporanéité, et reflète la fonction ou le contenu par association
d’idées et de matériaux novateurs.
VI. Une peau unique qui raconte le contenu. P. 204
VII. La présence par une peau conceptuelle qui pastiche l’ancien et P. 210
communique une image d’authenticité rapportée. Comme un
masque qui cache la vraie identité du porteur.
VIII. Les peaux temporaires simulatrices ou informatives qui P. 224
communiquent une image propre. Il s’agit dans ce cas de
l’architecture qui parle d’elle-même.
2.3 Juxtaposition des idées et des images : un facteur de construction et P. 228
d’évolution des villes.

Synthèse P. 263

Chapitre 3 : Architecture énonciatrice d’une société
plurielle en gestation P.272

3.1 Rang, Position, Niveau, une communication d’histoires et de narrations P.275
différentes.

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3.1.1. La reconstruction de Beyrouth une « mise à niveau » au détriment P.282
du mémoriel
3.1.2. « Architecturalement correct » et ségrégation sociale P. 311
3.1.3 « Solidere » un centre-ville en marge des citoyens P. 314
3.1.4 Architecture nouvelle, Cohabitation culturelle & culture cultivée P. 322
3.2 La course à l’impression : l’illusion, la Simulation, le Fantastique P. 345
3.3 Présence par le « Bigness » ou gigantisme P. 359
3.4 Présence des villes globales par l’architecture. P. 367
Sy nthèse P. 392

Conclusion Générale P. 398

Bibliographie P. 419
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Introduction

Mise en situation

Né dans une famille de journalistes mon enfance a baigné dans un
environnement où la politique et la communication étaient notre pain
quotidien, dans un pays qui vit au rythme des échanges ou dois-je dire des
négociations socioculturelles permanentes sur fond de conflit politico-
religieux. La voie qui m’était naturellement tracée était bien évidemment dans
la lignée familiale, à la différence près que c’est par choix et non pas par
devoir de filiation que je me préparais durant ma jeunesse à m’engager sur le
chemin de la communication. Mais la guerre en en décidé autrement, car une
fois mon bac achevé le journal familial était suspendu pour la première fois
depuis sa création en 1922, et la presse Libanaise peinait sous le joug des
pressions politiques et économiques. La déception était totale et la réaction
de rejet légitime : comment éditer un journal satirique quand des miliciens
armés font la loi, et quand mon père reçoit des téléphones anonymes disant
« Attention, nous savons à quelle école vont vos enfants »?
Perdu, comme une grande partie de ma génération, j’ai opté pour
l’architecture après une année sabbatique consacrée à la prospection dans le
but de choisir un nouveau métier. Et c’est sur l’architecture que s’est fixé mon
choix sans savoir pourquoi, alors que mes enseignants me poussaient tous
vers l’ingénierie. Ce n’est qu’après des années de maturation que j’ai compris
le pourquoi de mon choix : le rapport étroit entre l’architecture et la
communication.
Toujours est-il que j’ai exercé l’architecture comme métier durant plus
de 10 ans à Beyrouth et à Paris où je me suis exilé après l’envahissement total
du territoire libanais par l’armée Syrienne. Et c’est à mon retour au pays que
la passion de la communication m’a repris et je me suis attelé à la lourde
tâche de restructurer le journal familial et de préparer sa réédition. J’avais
9
alors commencé mon cursus d’enseignement universitaire à l’école
d’architecture de l’Usek. C’était en 1995, et je travaillais parallèlement dans
mon métier d’architecte et sur ma passion du journalisme et communication,
chemin qui m’a ramené aux bancs de l’université pour parfaire ma formation
par un DES en journalisme et communication (triple diplomation IFP, UL,
CFPJ) avant de réaliser mon rêve de toujours : lancer le journal politique
satirique Addabbour (fait en novembre 2000).
Et c’est à partir de cette date que la passion de la communication a
commencé à empiéter petit à petit sur le métier d’architecture pour devenir
quelques années plus tard ma principale activité professionnelle, académique
et de recherche. Professionnellement j’étais architecte et éditeur.
Académiquement j’ai été successivement enseignant, puis chef de
département d’architecture, ensuite fondateur et chef du département de
journalisme de l’Usek. La recherche est venue plus tard et naturellement suite
à des rencontres au sein de l’ISCC que j’ai intégré via la revue Hermès sur
invitation de Dominique Wolton dont le livre « l’autre mondialisation »
m’avais inspiré et poussé à réfléchir plus en profondeur le rapport entre la
communication et les civilisations. Réflexion qui m’a bien évidemment porté
graduellement à m’immerger dans le monde de l’architecture, en tant que
reflet des cultures et des civilisation, dans son rapport à la communication. Et
c’est suite à l’obtention d’un budget de recherche interdisciplinaire de l’ISCC
grâce à une collaboration avec M. Michel Durampart (initiateur du projet) et
M. Jacques Araszkiewiez, soutenus par le laboratoire de communication
politique du CNRS sous la direction de Mme. Isabelle Veyrat-Macon. Cette
collaboration m’a ouvert la voie de la recherche en communication qui a
abouti grâce à M. Michel Durampart à une collaboration avec l’université de
Toulon sur plusieurs projets de recherches et de publications. J’avais alors
déjà entamé une thèse doctorale à l’université de Strasbourg sous la direction
de M. Pierre Litzler, qui porte sur mes interrogations autour du rapport entre
l’architecture et la communication. J’ai donc suivi M. Litzler en architecture
vu que mon sujet chevauche sur les deux sciences. Je reconnais que tout au
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