arbeiten „auf hut“. mobile arbeits

225 Pages·2017·2.1 MB·German

ARBEITEN „AUF HUT“.
MOBILE ARBEITS- UND LEBENSARRANGEMENTS VON
STRAẞENKÜNSTLERN DER GEGENWART

Inaugural-Dissertation
zur
Erlangung der Doktorwürde
der Philosophischen Fakultät
der Albert-Ludwigs-Universität
Freiburg i. Br.

vorgelegt von

Jeanne Ingrid Inga Labigne
aus Köln

SS 2016
Erstgutachterin: Prof. Dr. Anna Lipphardt

Zweitgutachter: Prof. Dr. Markus Tauschek

Vorsitzender des Promotionsausschusses
der Gemeinsamen Kommission
der Philologischen und
der Philosophischen Fakultät: Prof. Dr. Joachim Grage

Datum der Disputation: 07.09.2017
Danksagung
Ich danke Prof. Dr. Anna Lipphardt, der Forschergruppe COME ‚Cultures of Mobility in
Europe‘, der DFG-Exzellenzinitiative und der Landesgraduiertenförderung Baden-
Württemberg für die ideelle und finanzielle Förderung. Weiterhin danke ich meiner Familie
und meinen Freunden, die mich mit Anteilnahme durch die Jahre der Doktorarbeit begleitet
haben. Insbesondere danke ich Dorothea für die treue Unterstützung im gesamten Promo-
tionsprozess. Mein größter Dank gilt all den Straßenkünstlern und Straßenkünstlerinnen, die
mir ihr Vertrauen geschenkt und mir einen Einblick in ihr Leben gewährt haben.

Inhaltsverzeichnis
Einleitung ................................................................................................................................... 3
SEKTION 1 Theorien, Begriffe, Konzepte .............................................................................. 10
1.1 Mobilitätsforschung ....................................................................................................... 10
1.1.1 Das Abstraktum Mobilität – Anmerkungen zum kulturellen Gepäck
eines Konzepts .................................................................................................................. 10
1.1.2 Mobility Studies revised – Was kann die neue interdisziplinäre
Mobilitätsforschung leisten? ............................................................................................ 13
1.1.3 Menschen in Bewegung – Kulturwissenschaftliche Zugänge ................................. 17
1.1.4 Mobilitätspraktiken erforschen – Ein empirisch-explorativer Zugang ................... 20
1.1.5 Mobilitäten benennen – Begriffliche Herausforderungen bei der Bezeichnung
mobiler Gruppen .............................................................................................................. 21
1.2 Arbeits(kultur)forschung ................................................................................................ 28
1.2.1 Arbeit im Wandel – Trends aus der Arbeitssoziologie und der
Europäischen Ethnologie .................................................................................................. 28
1.2.2 Kunst und/als Arbeit – Theoretische Annahmen, historische Annäherungen,
empirische Lücken ........................................................................................................... 33
1.3 Mobile Arbeits- und Lebensarrangements ..................................................................... 39
SEKTION 2 Straßenkunst in Raum und Zeit – Repräsentationen und Diskurse in Europa
von 1960 bis heute .................................................................................................................... 42
2.1 Straßenkunst als Forschungsgegenstand ........................................................................ 43
2.1.1 Raum-zeitliche Eingrenzung ................................................................................... 43
2.1.2 Interdisziplinäre Literaturübersicht ......................................................................... 46
2.1.3 Straße oder Kunst – Zur idealtypischen Zweiteilung des Feldes ............................ 51
2.1.4 Der Gaukler als Referenzfigur ................................................................................ 52
2.2 Die 1960er und 1970er Jahre ......................................................................................... 54
2.2.1 Das politisch-aktionistische Straßentheater ............................................................ 54
2.2.2 Street Performer und „neue Gaukler“ ..................................................................... 58
2.2.3 (Wieder-)Eroberung des öffentlichen Raums ......................................................... 60
2.2.4 Anders Arbeiten und Leben um 1968 ..................................................................... 62
2.2.5 Freier Kunst- und Kulturbetrieb .............................................................................. 64
2.3 Professionalisierungsprozesse der Straßenkunst ............................................................ 67
2.3.1 Erste Knotenpunkte, Vernetzungen und Festivals .................................................. 68
2.3.2 „Goldene Jahre“ der Anerkennung ......................................................................... 72
2.3.3 Nationale Unterschiede und berufliche Organisation ............................................. 75
2.3.4 Ausbildung und Akademisierung ............................................................................ 77
2.3.5 Definition eines definitionsscheuen Genres ............................................................ 79
2.3.6 Disziplinen der Street Arts ...................................................................................... 82
2.3.7 Zur europäischen Festivallandschaft ....................................................................... 84
2.3.8 „A way of being“ oder Arbeitsethik der Straßenkünstler ....................................... 86
2.4 Unsichtbare Arbeit „auf Hut“ – Reflexionen zur textlichen Repräsentation
des Sektors ............................................................................................................................ 89
SEKTION 3 „Off we go“ … Ethnografie entlang der Straße .................................................. 92
3.1 Forschungsdesign: Mobile multi-sited Ethnografie ....................................................... 92
3.2 Feldkonstruktion und Methoden .................................................................................... 94
3.2.1 Prozesshaftigkeit der Feldkonstruktion ................................................................... 94
3.2.2 Einstieg im Off ........................................................................................................ 95
3.2.3 Sampling und Siting ................................................................................................ 97
3.2.4 Forschungsroute ...................................................................................................... 99
3.2.5 Forschungszeitraum .............................................................................................. 101
3.2.6 Methodenpluralismus ............................................................................................ 102
3.2.7 Datenkorpus .......................................................................................................... 103
3.3 Forschen im Wohnmobil .............................................................................................. 104
3.3.1 Organisatorisches .................................................................................................. 104
3.3.2 Chancen und Grenzen ........................................................................................... 106
3.4 Positionierung und Resonanz ....................................................................................... 109
3.4.1 Heterogene Resonanz ............................................................................................ 109
3.4.2 Befürchtungen und Erwartungen aus dem Feld .................................................... 110
SEKTION 4 Einsichten: Arbeiten „auf Hut“ ......................................................................... 113
4.1 Settings der Hutgeldpraxis ........................................................................................... 113
4.1.1 Straßen ....................................................................................................................... 115
4.1.2 Festivals ..................................................................................................................... 118
4.1.3 Hutgeldfestivals ......................................................................................................... 120
4.1.4 Andere Arbeitsgelegenheiten .................................................................................... 123
4.2 Hutgeld und „Hüte“ ...................................................................................................... 124
SEKTION 5 Biografisch-ethnografische Fallbeispiele .......................................................... 126
5.1 Anmerkungen zur Auswahl der Fälle ........................................................................... 126
5.2 Der Fall Sven: Vom „Aussteiger“ zum Profi ............................................................... 128
5.2.1 Kontakt .................................................................................................................. 128
5.2.2 Szene „Zelt-Musik-Festival“ ................................................................................. 129
5.2.3 Straßenkünstler werden – Ein biografischer Rückblick ........................................ 131
5.2.4 Szene „Showtime“ ................................................................................................. 136
5.2.5 Mobilität ................................................................................................................ 138
5.2.6 „Eine Art Freiheit“ ................................................................................................ 140
5.2.7 Zusammenfassung ................................................................................................. 143
5.3 Der Fall Markus: Prekäre Hutkunst mit Kleinfamilie .................................................. 143
5.3.1 Kontakt .................................................................................................................. 143
5.3.2 Szene „Der Marktplatz“ ........................................................................................ 144
5.3.3 Straßenkünstler werden – Ein biografischer Rückblick ........................................ 148
5.3.4 Netzwerke und „Familientreffen“ ......................................................................... 150
5.3.5 Mobilität ................................................................................................................ 152
5.3.6 Szene „Navigation zwischen Straße, Arbeit und Familie“ ................................... 154
5.3.7 Prekarität im mobilen Familienbetrieb .................................................................. 155
5.3.8 Zusammenfassung ................................................................................................. 158
5.4 Der Fall Bob: Straßenkunst als Lebensstil ................................................................... 159
5.4.1 Kontakt .................................................................................................................. 159
5.4.2 Szene „Just for fun“ ............................................................................................... 161
5.4.3 Straßenkünstler werden – Ein biografischer Rückblick ........................................ 164
5.4.4 Transkontinentales Patchwork .............................................................................. 167
5.4.5 Mobilität ................................................................................................................ 171
5.4.6 „A tool to stay free“ .............................................................................................. 177
5.4.7 Zusammenfassung ................................................................................................. 179
5.5 Zwischenfazit ............................................................................................................... 180
SEKTION 6 Mobile Straßenkunst zwischen Gegenkultur und Kulturberuf ......................... 182
6.1 Arbeit – „Who is a professional?“ ................................................................................ 182
6.2 Entgrenzung – „A job and a lifestyle“ ......................................................................... 186
6.3 Mobilität – „The summer in Europe“ ........................................................................... 187
6.4 Mobile Arbeits- und Lebensarrangements ................................................................... 190
6.5 Prekäre „Repräsentanten der Freiheit“ oder Vom Aus-, Um- und Aufstieg ................ 192
Schlusswort ............................................................................................................................ 195
Literaturverzeichnis ................................................................................................................ 197
Anhang ................................................................................................................................... 213
Vignette
Stamatia, eine junge Frau aus Athen (Griechenland) hat sich in den US-amerikanischen
Straßenkünstler Scott verliebt. Er bestreitet seinen Lebensunterhalt durch das Aufführen von
Jonglier- und Feuershows im öffentlichen Raum, für die er freiwillige Hutgeldgaben von
Passanten erhält. Da Scott mit seiner Straßenkunst von Ort zu Ort reist, hat Stamatia ihren seit
fünf Jahren ausgeübten Beruf als Managerin einer Sprachschule aufgegeben und geht nun mit
ihm auf Reise. Auf die Frage nach den Unsicherheiten, die der Beruf des Straßenkünstlers
vermutlich mit sich bringe, antwortet Stamatia vehement:
„I disagree with you, I totally disagree with you. It is more secure his job, than any other
job, because if you lose your job, you won’t change city or town because you are not
used to changing cities or towns. So you will stay there, with the problems that place has,
and you will try to find something similar to what you were doing. If Scott cannot work
here, he will go to the next town, or go to another town. […] So, it is more stable, I think,
than anything else.“
Der Straßenkünstler Scott fügt hinzu:
„This illusion – that’s what I call it – stability – that was there is been shaken up right
now. The people can’t say anymore, you know: this is more stable than this. My job in
this time has actually proven to be more stable than many others.“1
Diese Vignette zeigt eindrucksvoll die Aktualität der vorliegenden Dissertation, die sich im
thematischen Dreieck von Mobilität, Arbeit und Straßenkunst bewegt. Dabei ist über
Straßenkünstler, obwohl sie den ganzen Tag in der Öffentlichkeit stehen, wenig bekannt.2 Wie
leben diese Menschen? Was sind ihre Motive? Ist Straßenkunst eine Form von Arbeit? Und
reisen sie wirklich von Ort zu Ort, um ihren Lebensunterhalt auf der Straße zu verdienen, wie
es die angeführte Vignette suggeriert? Zwar werden Straßenkünstler von vielfältigen
Mobilitätsnarrativen und Bildern wie das des „fahrenden Gauklers“, des „Nomaden der
Straße“ oder des „mobilen Künstlers“ begleitet, ihre tatsächliche Tätigkeit und die scheinbar
zugehörigen Mobilitätspraktiken sind jedoch empirisch kaum erforscht. Mit einem

1 Der Interviewausschnitt wurde im Jahr 2011 auf dem Internetportal „The Busking Projekt“ veröffentlicht. Vgl.
http://thebuskingproject.com/adventures/two-interviews-in-athens/ (abgerufen am 06.09.2011). Busking ist eine
im englischsprachigen Raum geläufige Bezeichnung für das Musizieren, Auftreten und Unterhalten von
Passanten im öffentlichen Raum gegen eine Geldspende.
2 Aus Gründen der besseren Lesbarkeit verwende ich in meiner Studie für die Bezeichnung von
Straßenkünstlerinnen und Straßenkünstlern im Plural das generische Maskulinum der Straßenkünstler. Ebenso
verfahre ich mit Künstlerinnen und Künstlern, Musikerinnen und Musikern, Gauklerinnen und Gauklern etc.
1
explorativen und mobilen, alltags- und akteurszentrierten Zugang schließt meine Studie diese
empirische Forschungslücke, während sie den Gegenstand der Straßenkunst gleichzeitig als
mobilitäts- und arbeitstheoretisches Thema öffnet.

2