antonio di benedetto

461 Pages·2017·2.54 MB·Spanish

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FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA

ANTONIO DI BENEDETTO:
AUTOFICCIÓN, SUBLIMACIÓN Y FANTÁSTICO

TESIS DOCTORAL

Autor: Gustavo José Made Baronetto

Director: Teodosio Fernández Rodríguez

MADRID • 2017
3

ÍNDICE
RESUMEN ...…………………………………………………….……………….….7
ABSTRACT …………………………………………………….……………….…...8
1. UNA VIDA DE LETRAS: LITERATURA Y PERIODISMO…………….….…………........11

2. LA INSTITUCIÓN LITERARIA Y EL PREJUICIO CLASIFICATORIO…….….…………...…43
2.1. Terminología y dicotomías de lo regional.
2.2. La literatura en Mendoza. Breve perspectiva histórica.
2.3. El Grupo Megáfono.
2.4. Continuidad y ruptura: del entorno a la ficción.
2.5. Vanguardias americanas: el cruce de lo nacional y lo social.
2.6. Los coetáneos; Draghi Lucero y Ramponi.

3. POÉTICA DE AUTOR: LA LITERATURA EVOLUCIONADA…………..…….…..…..…... .103
3.1. El autor y la literatura evolucionada.
3.2. Construcción de sentido: las formas del extrañamiento.
3.3. Ironía y aproximación indirecta.
3.4. Fragmentarismo y oscuridad poética.
3.5. Lo onírico y las reglas del sueño.
3.6. El fantástico Di Benedetto.
3.7. Voluntad de estilo, el sentido de la forma.
3.8. La transgresión genérica.
3.9. El estatuto de la imagen.
3.10. Influencias.
3.11. La construcción autoficcional.
3.12. Imago: el doble y el espejo.
3.13. Pesimismo, culpa y castigo.
3.14. Una confusión sobre la posición ideológica.
3.15. Ética y sexo, elisión y eufemismo.

4. EL PROTO DI BENEDETTO……………………………………………...………....173

5. MUNDO ANIMAL. CUENTOS. 1953 ...……………...……………………………….177
5.1. ―Mariposas de Koch‖.
5.2. ―Amigo enemigo‖.
5.3. ―Nido en los huesos‖.
5.4. ―Es superable‖.
5.5. ―Reducido‖.
5.6. ―Trueques con muerte‖.
5.7. ―Hombre-perro‖.
5.8. ―En rojo de culpa‖.
5.9. ―Las poderosas improbabilidades‖.
5.10. ―Volamos‖.
5.11. ―Sospechas de perfección‖.
5.12. ―Algo del misterio‖.
4

5.13. ―Bizcocho para polillas‖.
5.14. ―La comida de los cerdos‖.
5.15. ―Salvada pureza‖.

6. EL PENTÁGONO. NOVELA EN FORMA DE CUENTOS. 1955. ........................................207
6.1. Primera Época: Especulativa. ―Aunque me confunda‖.
6.2. ―Casa del contrabajo A — Casa del Contrabajo B‖.
6.3. ―La suicida asesinada‖.
6.4. ―Soy un poco más, pero si fuera un poco más‖.
6.5. ―El desesperado manso‖.
6.6. ―Te soy fiel‖.
6.7. Primer desalojo, año 1788; segundo desalojo, año 1951‖.
6.8. ―Mi pecho, convulso, seccionada pata de araña‖.
6.9. Interludio.
6.10. Segunda Época: Crìtica. ―Este canto de mi angustia‖.
6.11. ―Tú, como mi sueldo… lo único‖.
6.12. ―Laurita cachorrera‖.
6.13. Tercera Época: de la realidad. ―Los Miserables‖.
6.14. ―La coartada múltiple‖.
6.15. ―A la que no se priva‖.
6.16. ―Parecida a ti, vienes a tener de ella‖.
6.17. ―El juicio y el viaje‖.

7. ZAMA. NOVELA. 1956……………………………………………………………..227
7.1. Zama: espera y desesperanza
7.2. Novela histórica y americanismo.
7.3. Existencialismo y novela
7.4. Espejos y situaciones triangulares.
7.5. El triángulo múltiple.
7.6. Consideraciones de estilo y fantasma.
7.7. El niño rubio, mutilación y final.

8. GROT. CUENTOS. 1958. (CUENTOS CLAROS. 1969) …………………………...…..255
8.1. ―Enroscado‖
8.2. ―Falta de vocación‖.
8.3. ―As‖.
8.4. ―El juicio de Dios‖.
8.5. ―No‖.

9. DECLINACIÓN Y ÁNGEL / DECLINE AND ANGEL. CUENTOS. 1958…………………..271
9.1. ―El abandono y la pasividad‖
9.2. ―Declinación y Ángel‖.

10. EL CARIÑO DE LOS TONTOS. CUENTOS. 1961……………….……...………………289
10.1. ―Caballo en el salitral‖.
10.2. ―El puma blanco‖.
10.3. ―El cariño de los tontos‖.
5

11. EL SILENCIERO. NOVELA.1964. (EL HACEDOR DE SILENCIO. 1982)…………….....305
11.1. Besarión.
11.2. El plano físico y el metafísico.
11.3. Digresiones varias.
11.4. Besarión, la búsqueda de la señal y la Organización.
11.5. Final y conclusión. La piedra del martirio.

12. LOS SUICIDAS. NOVELA. 1969..….……………………………………………….323
12.1. Literatura y periodismo.
12.2. Confrontando con la imagen del padre
12.3. El narrador y las mujeres.
12.4. La madre.
12.5. Los sueños significantes.
12.6. Interludio con animales.
12.7. El suicidio y el triángulo amoroso. Los casos que analiza
12.8. Tercera parte: las ordalías y el pacto.

13. ABSURDOS. CUENTOS. 1978………………………………………………………337
13.1. ―Caballo en el salitral‖.
13.2. ―El juicio de Dios‖.
13.3. ―Málaga paloma‖.
13.4. ―Aballay‖.
13.5. ―Trìptico zoo-botánico con rasgos de improbable erudición‖.
13.6. ―Hombre invadido‖.
13.7. ―Cìnico y ceniza‖.
13.8. ―Pez‖.
13.9. ―Felino de indias‖.
13.10. ―Obstinado visor‖.
13.11. ―Onagros y hombre con renos‖.
13.12. ―Los reyunos‖.
13.13. ―Ítalo en Italia‖.

14. CUENTOS DEL EXILIO. CUENTOS. 1983………………………………………...…..369
14.1. ―Extremadura‖.
14.2. ―En busca de la mirada perdida‖.
14.3. ―Hombre de escasa vida‖.
14.4. ―Recepción‖.
14.5. ―El lugar del malo‖.
14.6. ―Feroces‖.
14.7. ―Trópico‖.
14.8. ―Volver‖.
14.9. ―Encuentro‖.
14.10. ―Bueno como el pan‖.
14.11. ―Relojismos‖.
14.12. ―Espejismos‖.
14.13. ―Dos hermanos‖.
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14.14. ―Asmodeo, Anacoreta‖.
14.15. ―Orden de matar‖.
14.16. ―Asì de grande‖.
14.17. ―El barquero‖.
14.18. ―Visión‖.
14.19. ―Martina espera‖.
14.20. ―La imposibilidad de dormir‖.
14.21. ―Gracias a Dios‖.
14.22. ―La búsqueda del diablo‖.
14.23. ―Hombre-pan dulce‖.
14.24. ―Rincones‖.
14.25. ―De cómo nacen los hombres libres (I)‖.
14.26. ―De cómo nacen los hombres libres (II)‖.
14.27. ―De cómo evolucionan los oficios del hombre‖.
14.28. ―La verdadera historia del pecado original‖.
14.29. ―Sueño con arca y pavo‖.
14.30. ―La presa fácil‖.
14.31. ―Lazarillo de Hermosilla‖.
14.32. ―Bata rosa propicia, de la nada, el espanto‖.
14.33. ―Hombre en un agujero‖.
14.34. ―Ortópteros‖.

15. SOMBRAS, NADA MÁS... NOVELA. 1985……………………………………………393
15.1. El recurso de la condensación onírica
15.2. Trayectoria geográfica y movimiento mnémico
15.3. Deontología y poder del periodismo
15.4. LL o el yo y el otro
15.5. De la diversa interpretación de los sueños.
15.6. La culpa y el asesinato del padre. Edipo y la omnipotencia infantil
15.7. La erótica y eufemismo
15.8. La clave del mono y los insectos.
15. 9. De la culpa y la cárcel.
15.10. La zona Di Benedetto y los viajes periodísticos.
15.11. De la saga familiar, sexo, muerte y suicidio.
15.12. El señuelo de Edipo y sus direcciones.
15.13. Segunda parte.
15.14. Transferencia, sueños, violencia y muerte.
15.15. El Súper y la complicidad con su baja
15.16. La dura memoria del Diario Nº 1.
15.17. Maldoror.
15.17. La (el) imposible Olvido
15.18. El final.

16. CONCLUSIONES…………………………………………………………………...433

17. BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………...439
7

RESUMEN
La tesis doctoral Antonio Di Benedetto: autoficción, sublimación y fantástico
pretende ofrecer un estudio de toda la obra literaria de ese escritor argentino. Si los
capítulos iniciales examinan los rasgos fundamentales de su biografía y sus inicios en el
ámbito periodístico y literario de Mendoza, es porque se consideran de especial relevancia
para el análisis de su narrativa, ya que una de las peculiaridades que se aborda
especialmente es el carácter autoficcional de la misma.
Los estudios sobre Di Benedetto resultan un buen ejemplo de los cambios en los
criterios clasificatorios y de ciertos prejuicios de la institución literaria. Con el paso de los
años se ha ido superando una actitud de alguna manera despectiva hacia su literatura,
alejada de los centros de poder y de legitimación en Buenos Aires. Por ello se revisan
apreciaciones de la crítica en torno al problema del regionalismo, poética que nunca
reivindicó pero que aparece una y otra vez en los análisis críticos. Para una comprensión
más profunda de su obra se repasa la literatura en Mendoza desde los inicios del siglo XX,
en donde se puede ver el nivel, conocimiento y difusión de las tendencias literarias de las
vanguardias, en especial por parte del Grupo Megáfono. Se hace una breve consideración
del concepto de vanguardias en América, que cruzan el concepto de lo literario con los
procesos sociales y nacionales, y se analiza la obra de sus principales coetáneos, que
conoció y difundió desde su profesión periodística. Además, en el ámbito de la Provincia
se determina un reservorio de temas y problemáticas que los autores convierten en
literatura no necesariamente desde la misma óptica, y se analiza cómo eso se refleja en la
obra de Di Benedetto.
Es evidente que la particularidad formal de la prosa de Di Benedetto ha sido
subrayada por la crítica y por sus colegas. En el tercer apartado se estudia la poética de Di
8

Benedetto desde su concepto de literatura evolucionada, que conocemos por diversas
entrevistas. Cada una de las particularidades de dicha poética se comenta con el respaldo
adecuado de un cuerpo teórico de distintos autores. Así, se estudian las diversas formas que
asumen en su literatura para la construcción de sentido, el fragmentarismo intencional de
su prosa, la ironía pirandelliana, la oscuridad poética. Dentro de esa búsqueda de nuevas
formas significativas, se marca la especial utilización de elementos oníricos y las reglas del
sueño, la condensación y el despliegue de personajes, con frecuencia en espejo, en los
límites entre lo real y lo imaginario, construyendo una forma absolutamente particular de
lo fantástico. Otros elementos en la poética del autor son la transgresión genérica, el uso de
la imagen en la construcción significativa y en algunos casos los recursos del arte
cinematográfico y del psicoanálisis. Especial importancia tiene la consideración de los
conceptos de culpa, castigo y las marcas familiares ligadas al suicidio, así como la
persistente aunque siempre discreta (incluso elidida) presencia del erotismo en toda la
obra, lo que se manifiesta con frecuencia en tramas triangulares tanto en lo formal como
en sentido edípico. Se tienen en cuenta también las relaciones de Di Benedetto con algunas
de las influencias reconocidas en la obra: Kafka, Pirandello, Ionesco, Dostoievski, entre
otros escritores. El estudio de cada una de las obras, ordenado de manera cronológica,
permitirá verificar en ellas las premisas que se han planteado previamente, y los rasgos
más evidentes de cada una de las ficciones, teniendo siempre en cuenta el carácter
autoficcional que exige dar con las claves interpretativas que se ajusten al autor.

ABSTRACT
The doctoral thesis Antonio Di Benedetto: self fiction, sublimation and the fantastic
aims at offering a study of all the literature produced by this Argentine writer. Due to the
relevance of the self fictional feature of his work, the first chapters examine the
fundamental aspects of his biography and his first steps in the world of literature and
journalism in Mendoza.
The studies on Di Benedetto represent a good example of the changes in the
classificatory criteria and some of the prejudices present in the literary institution.
Throughout time, a somewhat disparaging attitude towards his literary work, distant from
the power and legitimating circles in Buenos Aires, has been overcome. Due to this, it was
9

deemed necessary to review the critics‘ appraisal around the problem of regionalism,
poetics he never adhered to, though it is always present in the critical analysis of his work.
In order to get a clear grasp of his work, the literature in Mendoza from the beginning of
the 20th century will be reviewed to understand the influence of the avant garde literary
movements, especially the Megáfono Group. The concept of the ―avant garde‖ in Latin
America, where literature is linked to social and national processes, will be briefly
addressed together with the work of other contemporary writers, he knew and whose work
he made popular as a journalist. Likewise, a reservoir of themes and problems, writers
from the province of Mendoza turned into literature, appear in Di Benedetto‘s literary
work, though not necessarily approached from the same perspective. These will also be
analyzed.
The particular formal aspects of Di Benedetto‘s prose have been emphasized by his
critics and colleagues. In the third part, Di Benedetto‘s poetics is studied from his concept
of evolving literature, known through the interviews he offered. Each feature in his poetics
will be addressed and backed up by sound theory developed by different writers. Thus,
some features he uses for meaning construction such as, the intentional fragmentation of
his prose, the Pirandellian irony and poetic darkness will be studied. The special use of
oneiric elements, the rules of dreaming, the condensation and range of characters,
frequently in mirror image, bordering the real and the imagined, where the writer goes in
the search for new meaningful forms will be pointed out as evidence of the construction of
an absolutely special form of the fantastic. Other elements in his poetics are genre
transgression, the use of images in the construction of meaning and, in some cases, the use
of resources such as cinematographic art and psychoanalysis. Of outmost importance in his
texts are the concepts of guilt, punishment, and family marks related to suicide, as well as
the persistent, although somewhat discrete (almost elided) presence of erotism is frequently
manifested in triangular plots, in the formal as well as in its Oedipal sense. Di Benedetto‘s
literary production is related to writers who influenced his work: Kafka, Pirandello,
Ionesco, Dostoievski, among others. The study of each of his literary works, organized
chronologically, will help to verify the points previously made and to reveal the most
relevant features in each of his fictional work, bearing in mind that the self fictional
characteristic of his work demands interpretative clues coherent with this writer.
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1. UNA VIDA DE LETRAS: LITERATURA Y PERIODISMO.

Antonio Di Benedetto nace en Mendoza el 2 de noviembre del año 1922, o como gusta
decir el escritor, ―el dìa de los muertos‖. En un breve escrito de carácter autobiográfico que
presenta para el libro de entrevistas que editara Günter Lorenz, se presenta con un estilo
irónico, escurridizo, un poco provocativo:
He leído y he escrito. Más leo que escribo, como es natural, leo mejor que escribo. He
viajado. Preferiría que mis libros viajen más que yo. He trabajado, trabajo. Carezco de bienes
materiales, excepto la vivienda que tendré. Una vez, por algo que escribí, gané un premio, y
después otro y después otro, hasta diez de literatura, uno de periodismo y uno de argumentos
de cine que escribí. Una vez tuve una beca, que me la dio el gobierno de Francia y pude
estudiar en París. Un tiempo quise ser abogado y no me quedé en querer serlo, pero luego
desistí porque aunque estudié mucho, nunca lo suficiente. Después quise ser periodista.
Conseguí ser periodista. Persevero. Valoro mucho mi trabajo, lo tomo en serio porque lo
considero importante. Un tiempo anduve de corresponsal extranjero, fui a muchos países, fui
testigo de la revolución de Bolivia, la que llevó al poder a René Barrientos. Yo quería
escribir para el cine. Pero en general no soy más que espectador de cine, y también periodista
de cine. Es una actividad excelente porque se puede viajar mucho. Una vez fui al festival de
Berlín, y otra al de Cannes, y otra a Hollywood el día de los Oscar, y otra, a otros mercados
anuales de la vanidad. Es muy entretenido; en el Festival de Mar del Plata una vez me
pusieron en el Jurado Internacional de la crítica. Soy argentino, pero no he nacido en Buenos
Aires. Dios me guarde de tener que vivir algún día en esa ciudad. Nací el Día de los Muertos
del año 22. Me gusta la música, especialmente la de Bach y la de Beethoven. Y el «cante
jondo», andaluz. Bailar no sé, nadar no sé, beber sí sé. Auto no tengo. Prefiero la noche.
1
Preciso el silencio. No hay nada más que decir sobre mí.

De ascendencia italiana, su padre es argentino de nacimiento y su madre, de origen
también italiano, nace en Brasil aunque llega de niña con su familia a la Argentina. El dato
del origen familiar no dirá necesariamente algo distinto en comparación a la mayoría de sus
compatriotas en un país de inmigración de características aluvionales, en donde los hijos de
extranjeros, desde la primera generación, se han sentido plenamente hijos de la tierra.

1 Günter Lorenz, Diálogo con América Latina. Valparaíso-Barcelona, Ediciones Universitarias de
Valparaíso/Pomaire, 1972, pp. 110-111.
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Casi como una paradoja nace en la calle Buenos Aires (ciudad que rechaza
vehementemente), prácticamente en el centro de la ciudad de Mendoza, aunque tiene una
estrecha relación con localidades suburbanas.2 Su padre es farmacéutico en Bermejo,
después de haber sido militar en su juventud.3 La muerte del padre a sus casi once años
dejará profunda huella no solo en el niño, como es lógico, sino que también marcará al
hombre y al escritor de por vida. Como bien dice Teresita Mauro, ―la fecha de 13 de febrero
de 1933 —de la muerte del padre—, aparece insistentemente como una huella indeleble y se
repite en sus obras‖4. Más aun después de que fuera emergiendo poco a poco, en la
conciencia del niño, el hecho de que la muerte del padre hubiera sido por suicidio. Di
Benedetto dirá de mayor: ―lo importante es el misterio sobre la muerte de él, que nunca me
fue revelado, quizás como acto de compasión que ha producido efectos contrarios porque
me he imaginado muchas cosas que me han hecho sufrir, o que me han considerado un
predestinado, ideas que quizás me han torcido el pensamiento y la manera de comportarme
frente a la vida que debemos afrontar.‖5
El problema de la muerte del padre y su relación permanente y conflictiva en la
literatura de Di Benedetto será considerado de manera exhaustiva en este trabajo. Un padre a
la vez tierno y autoritario, que enseña y a la vez amenaza al niño, como otras figuras de
autoridad familiar. Como veremos, el tema de la violencia familiar, y en especial de la
violencia ligada a situaciones de celos, traiciones e infidelidades amorosas será una
constantes en la obra, y en la vida, de Di Benedetto.
Con su madre mantiene una especial relación que también se reflejará a lo largo de la
obra, y a la que vincula a su aprendizaje de la literatura y menciona como su primera

2 ―Mis abuelos paternos eran del campo. Mis abuelos maternos de la ciudad. Las vacaciones, más que el
veraneo, las hice a veces en casa de los primeros. Allí había una bodega con cubas de roble de Francia,
estaban los viñedos en parte plantados con cepas que mi abuelo Antonio trajo de Italia, y los frutales, los
animales, los magníficos cursos de agua. Mucha noche. No había electricidad. Una aventura, para mí, pasar la
noche desde la temprana hora de cenar, con lámparas de ciertos combustibles elementales. Y ese recuerdo se
enlaza con el horno de barro, los dulces, el pan casero, los animales de corral, los pájaros y sus árboles‖. Celia
Zaragoza, ―Antonio Di Benedetto. Los cuentos de mi madre me enseñaron a narrar‖, Crisis, nº 20, Buenos
Aires, diciembre de 1974, p. 42.
3 ―Mi padre fue sucesivamente: militar, enólogo y farmacéutico. Muy dado a los libros, me impuso la lectura
de algunos que me resultaban insoportables, como el Quijote o la Divina Comedia. Nunca autorizó que yo
leyera cuentos infantiles. Yo he conocido de grande a Peter Pan‖. Susana Zanetti (ed.), Encuesta a la
literatura argentina contemporánea. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1982, p. 409.
4Teresita Mauro Castellarin, La narrativa de Antonio Di Benedetto. Madrid, Editorial de la Universidad
Complutense de Madrid, 1992, p. 23.
5Jorge Urien Berri, ―Antonio Di Benedetto, el autor de la espera‖. Buenos Aires, diario La Nación, 19 de
octubre de 1986, 4ª Sección, p. 6.