Antonio de Hoyos y Vinent - E-Prints Complutense - Universidad

415 Pages·2010·5.46 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE FILOLOGÍA
Departamento de Literatura Hispánica

ANTONIO DE HOYOS Y VINENT: GENEALOGÍA
Y ELOGIO DE LA PASIÓN.

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR

José Antonio Sanz Ramírez

Bajo la dirección de la doctora

Ángela Ena Bordonada

Madrid, 2010

• ISBN: 978-84-693-2397-7
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FILOLOGÍA
DEPARTAMENTO LITERATURA HISPÁNICA
ANTONIO DE HOYOS Y VINENT:
Genealogía y elogio de la pasión
TESIS DOCTORAL
DE
JOSÉ ANTONIO SANZ RAMÍREZ
DIRECTORA: ÁNGELA ENA BORDONADA
CURSO ACADÉMICO: 2008-2009
1
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN ........................................................ 8
PRIMERA PARTE
El círculo de las decadencias
CAPÍTULO I. Una sombra de la decadencia............... 18
CAPÍTULO II. Cinco calas en la literatura “Fin de siglo”
1. Joris-Karl Huysmans ............................................. 76
2. Jean Lorrain .......................................................... 89
3. Maurice Barrès ..................................................... 114
4. Rachilde (Marie-Marguerite Eymery).................. 123
5. Albert Samain ...................................................... 132
SEGUNDA PARTE
Genealogía de la pasión en las novelas
de Antonio de Hoyos y Vinent
CAPÍTULO III. Las novelas aristocráticas de la pasión
1. Pequeñeces: tipos, ambientes y costumbres aristocráticas
de la Restauración y la Regencia ............................... 139
2
2. El “nuevo mundo” y las novelas aristocráticas
de Hoyos ................................................................... 145
3. Enseñanzas de la condesa de Pardo Bazán .............. 153
4. Fuentes de la novela psicológica de la pasión:
la novela inglesa y francesa del XVIII...................... 159
5. Paul Bourget y el arquetipo del idealismo erótico
finisecular.................................................................. 163
6. Síntomas juveniles de una sensibilidad
decadente .................................................................. 167
7. Erotismo exótico: La España faisandage ................ 177
8. Erotismo trascendental:
Las Femmes Damnées de Baudelaire....................... 183
CAPÍTULO IV. Las pasiones “de la vida vulgar”
1. La simbología erótica de La Tentation de saint Antoine
de Flaubert................................................................... 191
2. La infanta española de Albert Samain........................ 198
3. Los placeres contemplativos del duque de Medina
y de Des Esseintes....................................................... 207
4. La poética ilusión de la lujuria.
El maleficio de Monsieur de Phocas ......................... 213
5. El vitalismo malsano del marqués de Sade.
El monstruo: la síntesis de un cliché literario............. 224
6. La fraternidad de la Lujuria, el Pecado y la Muerte.... 231
7. El espacio y el tiempo de la voluptuosidad................. 236
3
CAPÍTULO V. Los infiernos de la pasión
1. La vindicación de la perversión por Baudelaire............ 241
2. La educación sentimental del esteta fin de siglo.
Las “petits romans idéologiques”de Maurice Barrès.... 245
3. Los “libros abominables y tristes”: necrofilia y
amores infames............................................................... 257
4. Bellezas crepusculares. La perseverancia en el deseo... 260
5. La rebeldía satánica de la pasión. Les Diaboliques de
Barbey d’Aurevilly ........................................................ 269
6. El Naturalismo espiritualista de Là-bas ........................ 273
7. Del amor y la sangre ...................................................... 278
8. La sensualidad religiosa de La procesión del
Santo Entierro................................................................. 285
CAPÍTULO VI. Las máscaras de la pasión
1. La dimensión fantástica de la pasión. La “roman goguenard”
de Hoffmann, Poe y Baudelaire...................................... 291
2. La perversión intelectual de la pasión. Rachilde........... 296
3. Narcisismo y ambigüedad sexual................................... 302
4. Amor y conocimiento. La heroína erudita..................... 305
5. La femme allumeuse ...................................................... 312
6. En las coordenadas del modernismo ............................. 320
4
CAPÍTULO VII. El elogio de la pasión
1. El turbio cristianismo de Hoyos. Algofilia y
voluptuosidad del pecado ........................................... 328
2. La parodia del héroe decadente. Discrepancias con
Felipe Trigo.................................................................. 338
3. La “demolición de las torres de marfil” ...................... 344
4. Contradicciones sentimentales de las “âmes fortes”... 353
5. Paralelismos del espíritu y la pasión............................ 360
CONCLUSIONES ........................................................... 371
BIBLIOGRAFÍA
1. Bibliografía de Antonio de Hoyos y Vinent ................. 377
2. Bibliografía sobre Antonio de Hoyos y Vinent ............ 387
3. Bibliografía de las fuentes de A. de Hoyos y Vinent.... 392
4. Bibliografía general ....................................................... 398
CUADRO CRONOLÓGICO ........................................... 404
APÉNDICE: REPRODUCCIÓN DE PORTADAS ......... 408
5

Fail I alone, in words and deeds?
Why, all men strive and who succeeds?
We rode; it seemed my spirit flew,
Saw other regions, cities new,
As the world rushed by on either side.
I thought, -All labour, yet no less
Bear up beneath their unsuccess.
Look at the end of work, contrast
The petty done, the undone vast,
This present of theirs with the hopeful past!
Robert Browning, (“The last ride together”)
Donde habite el olvido,
En los vastos jardines sin aurora;
Donde yo sólo sea
Memoria de una piedra sepultada entre ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje
Al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
Donde el deseo no exista.
Luis Cernuda, (“Donde habite el olvido”)
6
A Pilar
7
INTRODUCCIÓN
El estado actual de la obra de Antonio de Hoyos y Vinent muestra
signos de un interés creciente, que, pese a su importancia, no excluye al
marqués de esa nómina extensísima de escritores “menores” del primer
tercio del siglo XX que permanecen relegados en el olvido, a la sombra de
los "inmortales" de la literatura de ese período. Su personalidad y sus
novelas han despertado la curiosidad de la crítica especializada durante los
últimos años. Resultado de esa atención son los artículos y reseñas de Luis
Sánchez Granjel (1974), Luis Antonio de Villena (1983), Pere Gimferrer
(1984), Antonio Cruz Casado (1985 y 1987) y Marie-Stéphane Bourjac
(1989), entre otros, que abordan la obra de Hoyos desde enfoques
diferentes, arrojando nueva luz sobre ella y preparando el camino para
posteriores estudios. Pese a ello, las investigaciones adolecen, con carácter
general, de falta de ambición, requisito indispensable, si se quiere tener una
perspectiva fiable de la obra de un autor tan prolífico. En efecto, gran parte
de los estudios se centran en el periodo de 1912 a 1920, el de mayor éxito
de Hoyos como escritor, ignorando su etapa de formación y los últimos años
de la decadencia. La investigación de su producción completa no lo
favorece la dominante predisposición de la crítica a poner en un segundo
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