Andrea Pazienza e l’arte del fuggiasco

212 Pages·2017·0.87 MB·Italian

by  Stefano Cristante

MIMESIS / IL CAFFÈ DEI FILOSOFI
n.
Collana diretta da Claudio Bonvecchio, Pierre Dalla Vigna e Luca Taddio
COMITATO SCIENTIFICO
Paolo Bellini (Università degli Studi dell’Insubria, Varese), Claudio Bonvecchio (Uni-
versità degli Studi dell’Insubria, Varese-Como), Matteo Giovanni Brega (IULM, Mila-
no), Antimo Cesaro (Università degli Studi di Napoli, Federico II), Pierre Dalla Vigna
(Università degli Studi dell’Insubria, Varese-Como), Giuseppe Di Giacomo (Università
di Roma La Sapienza), Giuliana Parotto (Università degli Studi di Trieste), Luca Taddio
(Università degli Studi di Udine), Valentina Tirloni (Université Nice Sophia Antipolis),
Jean-Jacques Wunemburger (Université Jean-Moulin Lyon 3)

S C
TEFANO RISTANTE
ANDREA PAZIENZA E
L’ARTE DEL FUGGIASCO
La sovversione della letteratura grafica
di un genio del Novecento
MIMESIS
MIMESIS EDIZIONI (Milano – Udine)
www.mimesisedizioni.it
[email protected]
Collana: Il caffè dei filosofi n.
Isbn:
© 2017 – MIM EDIZIONI SRL
Via Monfalcone, 17/19 – 20099
Sesto San Giovanni (MI)
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INDICE
PREFAZIONE
QUANDO DENTRO AL LETTORE DI FUMETTI
C’È UNA PICCOLA MOLTITUDINE 11
CAPITOLO I
IN PRINCIPIO ERA IL CAOS. PENTOTHAL,
LA MANIPOLAZIONE DISNEYANA, L’ENIGMA FRANCESCO STELLA 27
CAPITOLO II
PERTINI E IL PARTIGIANO, O DELLA LEGGEREZZA 51
CAPITOLO III
ZANARDI O DELL’ESATTEZZA 65
CAPITOLO IV
POMPEO: UNA BALLATA DEL MARE DESOLATO 89
CAPITOLO V
CAMPOFAME, UNA ESTATE, GIORNO,
ASTARTE E ALTRE ILLUMINAZIONI 121
CAPITOLO VI
BUSSOLE, APPRENDISTATI, SODALIZI 149
CAPITOLO VII
ESSERE ANDREA PAZIENZA: L’ARTE DEL FUGGIASCO
E ALTRE DEFINIZIONI DI UN GENIO DEL ‘900 171
INDICAZIONI BIBLIOGRAFICHE 203
RINGRAZIAMENTI 207
AVVERTENZA
Il testo, pur analizzando le opere di un disegnatore di fumetti, non
presenta vignette, illustrazioni o altre immagini di accompagnamen-
to, salvo quella di copertina.
Si tratta di una scelta precisa, fondata sulla convinzione che solo
l’inserimento di un numero di immagini corrispondenti a quelle cita-
te nel testo sarebbe in grado di consentirne una reale utilità cogniti-
va. Di consueto, invece, avviene che un saggio che ha come oggetto
i fumetti sia accompagnato da qualche vignetta o da qualche detta-
glio a scopo adornativo più che dimostrativo o di studio.
La decisione di eliminare completamente le immagini cerca in-
vece di spingere i lettori alla documentazione personale diretta, in
questo caso su Pazienza e le sue opere, come già fatto nel precedente
volume su Hugo Pratt, Corto Maltese e la poetica dello straniero
(Mimesis 2016).
Ritornare alle storie di Pratt e di Pazienza è oggi possibile in mol-
ti modi, giacché si possiedono delle ottime “opere omnie” accanto
alle edizioni storiche, spesso rieditate. L’auspicio dell’autore è che
la letteratura sociologica critica sui fenomeni artistici possa rivelarsi
di qualche utilità anche nello stabilire ponti tra lettori e narrazioni
grafiche di estremo valore.

a Marina