Andrea Palladio e Verona

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Andrea Palladio e Verona
Committenti, progetti, opere
Andrea Palladio e Verona
• Committenti, progetti, opere
Ricerca condotta nell’ambito di un Dotto- Cero, Giuliana Fontanella, Michele Garzon, La pubblicazione del volume
rato di ricerca dell’Università degli Studi di Mattea Gazzola, Vincenzo Giuliano, Paola è stata sostenuta da
Verona, XXV ciclo, 2010-2012 Marini, Stefania Mastella, Guerrino Macca-
gnan, Loredana Olivato, Marco Ottaviani,
Crediti fotografici: Chiara Panizzi, Marco Pasa, Gianni Peretti,
Archivio dell’Associazione Adige Nostro, Lionello Puppi, Gianni e Antonella Rigo-
pp. 105, 276, 281, 282, 283; Archivio CDSV, danzo, Sara Rodella, Silvino Salgaro, Raffaele
Centro di Documentazione per la Storia del- Santoro, Adele Scarpari, Jessica Soprana, Ca-
la Valpolicella (Andrea Brugnoli, Renato Ce- rolina di Serego, Violante di Serego, Pier Al-
vese, Renzo Nicolis, Michele Suppi, Giovan- vise Serego Alighieri, Arianna Strazieri, Gil-
ni Viviani), pp. 37, 44, 88, 154, 155, 159, 176, berto Tommasi, Graziana Tondini, Daniela
193-201, 205; Archivio di Stato di Venezia Tovo, Luca Trevisan, Alessandra Zamperini
(Prot. 7710 - 28.13.07/1 del 31 ottobre 2013
e del 20 novembre 2013; prot. 8716 del 23 Si ringrazia inoltre:
dicembre 2013 - sezione di fotoriproduzione il personale dell’Archivio di Stato di Venezia;
dell’Archivio di Stato di Venezia), pp. 86, 87, il personale dell’Archivio di Stato di Vicenza;
118, 266, 298, 320-321; Archivio di Stato di il personale dell’archivio di stato di Verona;
Verona (Concessione n.19/13 del 22 luglio il personale Biblioteca Civica di Verona; il
2013 - fotografie di Vincenzo Giuliano), pp. personale della Biblioteca Bertoliana di Vi-
75, 96, 106, 147, 166, 267, 322, 323, 324, 325; cenza; il personale della Biblioteca Capitolare
Archivio fotografico del Museo di Castel- di Verona
vecchio (aut. n. prot. 264749 – Pos. C/12),
pp. 229; Biblioteca Civica di Verona (aut. n. Un ringraziamento particolare a Alessandra
Centro di Documentazione per
p.g. 245959-07.06-5 dell’11 settembre 2013), Bigi Iotti e Gabriello Milantoni per aver rivi- la Storia della Valpolicella
pp. 16, 17, 20, 36, 116, 130, 131, 134, 162, sto integralmente il testo
167, 222, 223, 226, 229, 239, 301, 304, 309,
319; Biblioteca Bertoliana di Vicenza (prot. Volume edito da:
n. 1420/43 del 25 novembre 2013) pp. 23, Agenzia NFC - Rimini
32, 33, 62, 72, 73, 74, 76, 89, 145, 146, 150,
194; Biblioteca Panizzi di Reggio Emilia, pp. ISBN: Comune di Albaredo d’Adige
BIBLIOTECA COMUNALE
8, 10; Fototeca Pierpaolo Brugnoli, pp. 102; 9788868260300
Franco Bressan, p. 290; Beppino Dal Cero,
p. 312; Guerrino Maccagnan, pp. 152, 157, © 2014 Giulio Zavatta
165, 230; Graziana Tondini, p. 269; Giulio
Zavatta, tutte le immagini non elencate in Tutti i diritti sono riservati. È vietata la riproduzione anche
precedenza. parziale dell’opera, in ogni sua forma e con ogni mezzo, COMUNE DI
VERONELLA
inclusa la fotocopia, la registrazione e il trattamento
Ringraziamenti: informatico, senza l’autorizzazione del possessore dei diritti.
Patrizia Alunni, Paola Artoni, Amedeo Bar-
tolini, Chiara Bianchini, Alessandra Bigi In copertina: Villa Serego di Santa Sofia, det-
Iotti, Marianna Boccoli, Franco Bressan, taglio (foto Giulio Zavatta)
Con il patrocinio di
Andrea Brugnoli, Pierpaolo Brugnoli, Tita
Brugnoli, Emanuele Bruscoli, Carlo Canato,
Pino Canestrari, Giovanni Caniato, Bruno
Chiappa, Michela Dal Borgo, Beppino Dal
Giulio Zavatta
Andrea Palladio e Verona
Committenti, progetti, opere
I monumenti vivono nel corso di lunghi secoli, come componente culturale di innumerevoli generazioni; noi li
abbiamo ricevuti dal passato, a noi compete di tramandarli, nelle condizioni migliori, a quanti verranno nei secoli a
venire. Eludessimo questo elementare dovere, daremo prova di sorda indifferenza, di arido egoismo, di sostanziale
incultura.
Renato Cevese
Indice
7 Premessa
9 “Adorno fate l’Adige altier”: Palladio e il territorio veronese
Loredana Olivato
11 Introduzione
Lionello Puppi
16 Andrea Palladio e Verona, una storiografia controversa
34 Giambattista Della Torre
62 Palazzo Della Torre in San Marco, ora in Vicolo Padovano
80 Progetto per Palazzo Della Torre ai Portoni della Brà
90 Villa Della Torre a Mezzane
102 La famiglia Serego. Cenni storici
116 Annibale Serego
136 Villa Serego alla Miega
152 Marcantonio Serego
176 Villa Serego a Santa Sofia di Pedemonte
206 Ponte Canal detto Botte Zerpana
214 Federico e Antonio Maria Serego
246 Barchesse e progetto per una villa Serego alla Cucca
276 Consulenza o progetto per una villa a Beccacivetta di Coriano
Veronese (?)
284 Progetto per una villa a Veronella
290 “Tezon” maggiore della Cucca, oggi Veronella
296 Le ville veronesi nel contesto palladiano.
La cartografia storica e i rapporti dei Serego con i periti veronesi e
con la magistratura dei beni inculti
326 Monumento Fregoso
332 Bibliografia
345 Indice dei nomi e dei luoghi

PREMESSA 7
Questo libro è il frutto della rielaborazione di uno studio condotto nell’ambito di un dottorato di ricerca presso l’Uni-
versità di Verona. Il titolo Andrea Palladio e Verona. Committenti, progetti, opere dichiara un esplicito rimando volume Palladio
e Verona, catalogo della mostra tenutasi nel 1980 nella sede del palazzo della Gran Guardia in occasione della ricorrenza
per il quattrocentesimo anno dalla morte del Maestro. Le ricerche condotte a Verona in occasione della celebrazione
palladiana portarono infatti a una considerevole esposizione, arricchita da un catalogo nel quale si dava evidenza a una
campagna di studi ammirevole, coronata da notevoli risultati e feconda di stimoli per successivi approfondimenti. A più
di trent’anni di distanza, credo, si può dire che la maggior parte di quelle sollecitazioni non ha avuto seguito. D’altro
canto, le mode espositive attuali fanno sempre più spesso rimpiangere le mostre del passato, specie quando si trattava
di occasioni promosse per ripensare e studiare artisti o periodi storici, piuttosto che allineare capolavori senza nessuna
logica di contesto, come purtroppo oggi avviene con sempre maggior frequenza. Le ricerche condotte per la redazione
del presente volume hanno inteso dunque approfondire una parte del ricchissimo corredo di studi proposti nel 1980,
vale a dire gli aspetti legati alle opere atesine di Palladio e in particolare alle figure dei clienti veronesi dell’architetto. La
possibilità di studiare sistematicamente le carte cinquecentesche conservate presso la Biblioteca Civica e l’Archivio di
Stato di Verona (in tempi naturalmente più ampi di quelli che erano dati nel 1980, vincolati alla scadenza espositiva) ha
permesso di conoscere numerosi e spesso sorprendenti aspetti della vita di coloro che promossero le imprese palladiane
a Verona. Questa ricchezza documentale ha di fatto indirizzato lo studio. Ribaltando – per così dire – il percorso solita-
mente battuto, che risale dalle opere di Palladio ai suoi committenti, ho inteso approfondire in primo luogo le figure dei
nobili atesini in rapporto con l’architetto, cercando Palladio nella trama di relazioni dei suoi patroni veronesi con altri
patrizi, con gli artisti, con i letterati e le maestranze, piuttosto che nel documento “risolutivo”. Tengo a sottolineare che
numerose scoperte archivistiche presenti in questo volume si sono rivelate studiando le figure femminili, mai di secon-
do piano. Beatrice Pellegrini, Massimilla Martinengo e Camilla Visconti, madri dei clienti scaligeri di Palladio, curarono
il patrimonio e l’educazione dei figli, che avevano perso in tutti i casi il padre in giovane o giovanissima età. Veronica
Serego, Ginevra Alighieri, Lucia Collalta e Violante Canossa, mogli dei quattro committenti, sono risultate figure di rile-
vante spessore patrimoniale, dinastico e culturale. Tra le figlie, Bianca di Annibale ha costituito un fondamentale anello
di congiunzione tra i Serego e il patriziato vicentino promotore delle imprese palladiane. Seguendo i legami parentali,
è emersa la figura di Massimilla Porto di Ippolito, cognata di Annibale Serego. Con ogni probabilità, dopo la morte del
marito, Massimilla fu responsabile del completamento della villa di Vancimuglio. Si tratta, in pratica, di un caso non
dissimile da quello di Isabella Nogarola, che portò a compimento palazzo Valmarana dopo la scomparsa del consorte.
Quest’ultima evenienza, considerata finora isolata e eccezionale, trova dunque ulteriore riscontro e induce a chiedersi
se il rapporto tra Palladio e la committenza “femminile” sia stato sufficientemente indagato o troppo spesso tralasciato.
Con l’aiuto di studiosi, amici e associazioni ho infine cercato di verificare sul territorio le notizie archivistiche che via
via emergevano organizzando frequenti sopralluoghi, spesso disagevoli a causa dello stato di abbandono in cui versano
alcuni siti palladiani nel territorio veronese. Naturalmente, l’esito dello studio ha portato in molti casi a esplorare aspetti
inediti, ma d’altra parte ha di fatto eluso alcuni temi non attestati nelle carte, come il rapporto di Palladio con le anti-
chità veronesi o le relazioni instaurate dall’architetto con Paolo Veronese. Restano inoltre da chiarire molti aspetti della
controversa villa palladiana di Santa Sofia, così come rimangono ignoti i due documentati disegni forniti da Palladio a
Federico e Antonio Maria Serego per la Cucca. In definitiva, molto ancora resta da fare. Lo studio, pertanto, deve essere
inteso come continuo work in progress: mi auguro con questo libro di aver portato nuovi dati di conoscenza che possano
indurre a proseguire le ricerche sull’attività veronese di Andrea Palladio, e – soprattutto – che questa possa finalmente
essere ritenuta parte integrante, e non marginale o periferica, dell’opera del Maestro.
Giulio Zavatta
Franco Pozzi, ritratto di Federico Serego, miniatura a punta d’argento, 2013 (foto Gilberto Urbinati)
8
“ADORNO FATE L’ADIGE ALTIER”: PALLADIO E IL TERRITORIO VERONESE 9
Il libro che qui presentiamo ha, alla base della ricerca che propone, una dotta e consistente tesi di dottorato discussa
– e premiata con la massima votazione e la lode – nel 2013, presso il Dottorato in Beni Culturali e Territorio dell’Uni-
versità di Verona. E tengo a dirlo: non solo in quanto di quella tesi sono stata il relatore, ma, soprattutto, per affermare
(con compiacimento) che questi nostri dottorati sono spesso in grado di proporre studi e ricerche in precedenza mai
affrontati e che contribuiscono non poco a allargare la conoscenza delle materie prese in considerazione.
Palladio e Verona, dunque.
Un campo specifico (su cui si son misurati illustri studiosi come Piero Gazzola, Giangiorgio Zorzi, Lionello Puppi,
Licisco Magagnato, Paola Marini, solo per far qualche nome) dove gli specialisti si son prodigati a cercare documenti
e testimonianze che potessero ancorare il nome illustre di Andrea alla città atesina. Finora solo con ipotesi suggestive
ma senza grandi novità nel campo della ricerca documentale.
Anzi: gli errori e le sviste si son stratificati nel tempo, accettando come buoni termini cronologici che le fonti cor-
rettamente proponevano ma imputandole a edifici diversi da quelli cui andavano riferiti: è emblematico il caso dei
documenti relativi al 1564 che Biadego, nel lontano 1886, aveva correttamente messo in relazione con la corte grande
della Cucca, oggi Veronella, e che invece sono stati, in seguito, ritenuti significativi per la villa, sempre appartenente ai
Serego, di Santa Sofia di Pedemonte.
Si è spesso confuso, ancora, il cantiere di Veronella con quello della Cucca, sostanzialmente aggregando i due siti in
un’unica realtà progettuale mentre si tratta di luoghi diversi e solo in seguito unificati sulle carte.
Del resto, e curiosamente, nella “storica”, grande mostra su “Palladio e Verona” del 1980, pur nella ammirevole
ricchezza espositiva che esplorava con dovizia di esiti la cultura architettonica della Terraferma veneziana del Ri-
nascimento e che proponeva inoltre una schiera ragguardevole di documenti d’archivio fino a allora sconosciuti (o
trascurati), dei puntuali riscontri fra la committenza veronese e il nostro architetto restavano imprecisati ed affidati a
quanto le tradizionali fonti ottocentesche avevano proposto già in tempi remoti.
A ciò si aggiunga che la mostra ben più recente, quella tenutasi a Vicenza nel 2008, che avrebbe dovuto esplorare tutti
i risvolti dell’attività di Andrea e che si proponeva come la summa definitiva sull’opera del Nostro, preferiva trascurare
quasi del tutto l’argomento, forse considerando Verona momento circoscritto e non significativo del suo curriculum.
Non è così: e questo libro, con la quantità di nuovi documenti e nuove ipotesi di lavoro che presenta, ne è la prova.
Anzitutto l’analisi sistematica del Carteggio Serego, conservato presso la Biblioteca Civica di Verona, che ha permesso
di ritrovare le risposte indirizzate dallo stesso Palladio ai suoi committenti e che non solo ha consentito di ricostruire
in termini di maggior attendibilità la scansione cronologica dei suoi interventi, ma ne ha precisato la consistenza e l’iter
progettuale. Ma ha anche autorizzato a proporre nuovi suggerimenti per quanto riguarda i tempi (e i modi) di edifici
non veronesi quali la chiesa del Redentore, la villa di Vancimuglio o la Rocca Pisana di Vincenzo Scamozzi.
Non solo Palladio tuttavia. In coda al volume appaiono – sulla base ancora di documenti inediti – i profili di “inze-
gneri” e architetti (ma anche cartografi e “periti”) di Verona che lavorano a fianco o contemporaneamente a Palladio
e che costituiranno il tramite di diffusione nel territorio del suo nuovo (e rivoluzionario) linguaggio.
Dove s’intuiva come l’“Adige altier”, secondo i versi di Pietro Buccio, illustre scrittore e cronachista bresciano, fosse
divenuto uno dei punti di riferimento ineludibili per lo sviluppo e il progresso del lessico palladiano nella dialettica
città-territorio.
Loredana Olivato
Jacopo Bernardi, Andrea Palladio, bulino e acquaforte su disegno di Vincenzo Raggio, Milano presso A. Vallardi, XIX sec.
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