anderson r

614 Pages·2010·6.82 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE FILOLOGÍA

DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA INGLESA II (LITERATURA
DE LOS PAÍSES DE LENGUA INGLESA)

TESIS DOCTORAL

Contextos literarios de la ópera inglesa

TESIS DOCTORAL

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR

Irene Rodríguez Picón

Director:

Dámaso López García

Madrid, 2010

ISBN: 978-84-693-8275-2 © Irene Rodríguez Picón, 2010
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE FILOLOGÍA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA INGLESA II

CONTEXTOS LITERARIOS DE LA ÓPERA INGLESA

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR

Irene Rodríguez Picón

Bajo la dirección del doctor
Dámaso López García

2010
2
AGRADECIMIENTOS Y PRESENTACIÓN

Entre las varias motivaciones personales que han llevado a la elaboración de esta tesis
figura, en primer lugar, mi temprana afición a la ópera que se remonta a los años de
adolescencia y que, con el paso del tiempo, ha llegado a convertirse en verdadera
pasión. Por otra parte, está mi especial admiración por el pueblo inglés cuya propia
idiosincrasia ha cristalizado en una ópera intelectualizada, diferente de la continental.
En cuanto a las motivaciones académicas, se encuentra el deseo de culminar unos
estudios filológicos, iniciados, también hace muchos años en la Universidad Andrés
Bello de Caracas y revalidados en una etapa posterior, en Madrid. Por último, en este
trabajo también existe la clara intención de investigación, didáctica y divulgadora de
alguien que ha querido escribir el libro que siempre buscó y nunca encontró.

A lo largo de estos años, he intentado, como persona interesada, introducir en el campo
de la ópera cierto rigor científico y, como filóloga, insuflar en el estudio académico
algo de pasión; así, en esta tesis han ido paralelos el trabajo y el disfrute, hasta el punto
que hoy siento terminar una etapa enormemente enriquecedora, que espero poder
continuar con futuras investigaciones.

Comprendí que estaba en la dirección correcta después de asistir a una magnifica
representación de Peter Grimes, producida por el Teatro de la Monnaie, que el Teatro
Real de Madrid ofreció en la temporada 1997. A partir de entonces fue creciendo mi
admiración por Benjamín Britten, que representa todo lo que en la actualidad se busca
en ópera: tensión dramática, adecuación de texto y partitura, profundidad conceptual, y
fuentes de inspiración solventes convertidas en espacio musical.

3
Empecé a investigar en el tema, ayudada por el New Grove Dictionary of Opera, primer
escalón para encontrar cualquier obra, compositor o libretista, relacionado con la lírica
mundial; pero las dificultades para encontrar una bibliografía adecuada me llevaron a
Londres, donde conseguí, en tiendas especializadas, mis primeros libros sobre el tema y
donde viví “in situ”, el desarrolló de la ópera inglesa: Whitehall, el Drury Lane, el
Covent Garden, el Strand…Tuve la suerte de asistir a varias representaciones de ópera
ligera en el Savoy, a estrenos de ópera contemporánea como The Tempest de Thomas
Ades o Sophie´s Choice, de Nicholas Maw; y ¿por qué no? a funciones de títulos
internacionales traducidos al inglés en el Teatro Coliseum, sede de la ENO. Allí
también empecé mi colección de discos y nuevas versiones en DVD de ópera inglesa,
no demasiado abundantes en comparación con las de ópera continental, que he podido ir
completando a través de la eficaz herramienta de internet.

Para agradecer a todos aquellos cuya ayuda, ejemplo, estímulo y entusiasmo ha
contribuido a la realización de esta tesis, tendría que citar a las distintas universidades,
teatros, asociaciones, bibliotecas y librerías que han colaborado conmigo; así como a
todas las personas con las que he convivido, trabajado, ido al teatro y compartido
afición. Sin embargo, como esto resulta, a todas luces, imposible debo hacer un esfuerzo
selectivo y nombrar a aquellos que me han brindado especial asistencia, consejo y
amistad.

En primer lugar debo agradecer a la Facultad de Filología de la Universidad
Complutense, donde convalidé mis estudios americanos y estudié los cursos de
doctorado; muy especialmente a su actual decano, el profesor Dámaso López García,
que creyó en el proyecto cuando parecía imposible llegar a buen puerto. También mi
4
especial gratitud al Teatro Real de Madrid, donde he disfrutado trabajando como
voluntaria cultural desde su reapertura, en 1997, lo cual me ha permitido conocer el
funcionamiento de un teatro de ópera, desde adentro, y establecer lazos de amistad con
un importante grupo de profesionales y aficionados al género, con los que he podido
discutir de ópera a un alto nivel.

Debo reconocer que mi vínculo con la Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, a
cuya Junta Directiva pertenezco en la actualidad, ha sido igualmente enriquecedora,
sobre todo a través de la publicación de la revista Intermezzo, que me ha permitido
entrar en contacto con lo más granado de la crítica operística nacional. Así mismo, he
aprendido mucho de mi relación personal con cantantes, directores, compañías y
empresarios que, con sus aciertos y fracasos, han suscitado en mí un enorme respeto
hacía todo aquel que pisa un escenario teatral.

Finalmente quiero hacer mención a mi familia, que ha sabido tolerar las horas de
dedicación a este trabajo. También a ellos mi agradecimiento, en especial a mi padre, ya
desaparecido, que me inició en el género, me acompañó en múltiples viajes operísticos
y del que heredado una importante colección de grabaciones discográficas que sigo
aumentando en la actualidad. Espero, con esta tesis, poder rendir un homenaje a todos
ellos.

5
6
ÍNDICE
I. INTRODUCCIÓN________________________________________________ 11
II. CAPÍTULO 1. LOS ORÍGENES DE LA ÓPERA INGLESA___________21
1. LA MÚSICA ESCÉNICA ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL______23
1.1. La Edad Media_________________________________________ 24
1.2. El Renacimiento________________________________________ 27
1.2.1. La música incidental ________________________________34
1.2.2. Las masques_______________________________________37

2. LA ÓPERA Y LA GUERRA CIVIL______________________________50
2.1. La ópera puritana________________________________________ 52
2.2. La ópera amateur________________________________________ 56

3. INFLUENCIAS CONTINENTALES_____________________________ 60
4. ÓPERA Y RESTAURACIÓN___________________________________66
4.1. Las semi-operas_________________________________________69
4.2. Shakespeare en la Restauración.____________________________ 74
4.3. La sátira _______________________________________________81
4.4. Henry Purcell como compositor teatral _______________________83
4.4.1. Su ópera de cámara _________________________________87
4.4.2. Sus masques ______________________________________ 91
4.4.3. Sus semi-operas ___________________________________ 96
4.4.4 Su música incidental________________________________105

III. CAPÍTULO 2. LA ÓPERA DIECIOCHESCA________________________123

1. ÓPERA ITALIANA Y ÓPERA BRITÁNICA_______________________ 125
1.1. La ópera en lengua vernácula_______________________________129
1.2. La ópera italianizante_____________________________________ 133
1.3. Precedentes de la ópera nacional_____________________________137
1.4. Handel y la evolución de la ópera italiana en Inglaterra___________138

2. LA RESPUESTA POPULAR_____________________________________148
2.1. John Gay y The Beggar´s Opera____________________________148
2.2. Evolución de la Ballad Opera______________________________160

3. OPERA Y ORATORIO: GÉNEROS FRONTERIZOS_______________ 162
4. INTENTOS POR IMPLANTAR UNA ÓPERA NACIONAL__________ 174
4.1. La ópera satírica________________________________________ 174
4.2. La ópera patriótica______________________________________ 178
4.3. Opera seria y comic opera________________________________ 182
4.4. La ópera burguesa_______________________________________ 187
4.5. La música incidental_____________________________________ 194
4.6. Sheridan y The Duenna __________________________________ 195
4.7. La pasticcio opera_______________________________________201
7
IV. CAPÍTULO 3. LA ÓPERA OCHOCENTISTA _______________________215

1. ÓPERA ROMÁNTICA A LA INGLESA___________________________ 217
1.1. El melodrama ___________________________________________225
1.2. La ópera heroica_________________________________________ 227
1.3. Exotismo, mito y fantasía __________________________________232

2. LA ÓPERA VICTORIANA______________________________________234
2.1. El Anillo Inglés__________________________________________ 242
2.2. Ópera nacional y rigor intelectual____________________________251

3. LA ÓPERA LIGERA ___________________________________________254

4. EXILIO Y RENACIMIENTO MUSICAL __________________________273
4.1. Compositores en el exilio__________________________________ 273
4.2. El nuevo estilo musical____________________________________ 277
4.3. El verismo inglés _________________________________________279
4.4. La ópera cosmopolita______________________________________280

V. CAPÍTULO 4. LA NUEVA ÓPERA INGLESA________________________295
1. COMIENZOS DE LA MODERNIDAD ____________________________297
1.1. La ópera neo-romántica ___________________________________302
1.2. El nuevo nacionalismo anglo-sajón __________________________305
1.3. La English National Opera_________________________________309
1.4. La ópera artúrica ________________________________________312
1.5. Ópera y rebeldía _________________________________________316
1.6. Mito y alegoría __________________________________________320

2. LA ÓPERA EN TIEMPOS DE GUERRA__________________________322
2.1. La ópera progresista ______________________________________324
2.2. Simbolismo y tradición____________________________________329

3. LA ÓPERA DE POSGUERRA___________________________________339
3.1.Conservadurismo e innovación______________________________341
3.2. La ópera neoclásica ______________________________________350

4. LA ÓPERA LITERARIA_______________________________________358
4.1.Benjamin Britten como referente mundial_____________________359
4.1.1. Obras de Juventud__________________________________360
4.1.2. Una ópera de gran repercusión ________________________363
4.1.3. Britten en Glyndebourne y Aldeburgh__________________ 368
4.1.4. La magna trilogía __________________________________375
4.1.5. Obras de inspiración clásica __________________________383
4.1.6. Pacifismo y espiritualidad____________________________389
4.1.7. Últimos años ______________________________________393
4.2. Poetas en tiempos estériles________________________________ 400

8
VI. CAPÍTULO 5. LA ÓPERA INGLESA CONTEMPORÁNEA___________ 417

1. LA ÓPERA POSMODERNA ____________________________________ 419
1.1. La ópera dodecafónica ____________________________________ 423
1.2. Tradición y modernidad____________________________________ 425
1.3. La ópera festiva___________________________________________429
1.4. La ópera caribeña _________________________________________431
1.5. La ópera de los años setenta _________________________________434
1.6. Las óperas inglesas de Hans Werner Henze _____________________438
1.7. La ópera expresionista______________________________________444
1.8. Ópera-ritual, ópera conceptual y ópera comercial_________________452
1.9. Misticismo y minimalismo___________________________________459

2. LA PARTICIPACIÓN FEMENINA________________________________463

3. LA ÓPERA FRONTERIZA_______________________________________474
3.1. Ópera y música electrónica___________________________________474
3.2. La ópera fábula ___________________________________________478
3.3. La ópera espiritual _________________________________________481
3.4. La ópera revisionista________________________________________485
3.5. Ópera y memoria popular____________________________________488
3.6. La nueva generación________________________________________489

4. LA ÓPERA DEL NUEVO MILENIO_______________________________492
4.1. Ópera y literatura __________________________________________493
4.2. Política actual de estrenos nacionales___________________________500

VII. CONCLUSIÓN__________________________________________________519

VIII. CLASIFICACIÓN DEL CONJUNTO ÓPERAS ANALIZADAS________552

IX. ÍNDICE DE ILUSTRACIONES____________________________________ 567

X. ÍNDICE _________________________________________________________ 571
NOMBRES, OBRAS Y PERSONAJES________________________________571
ESPACIOS ESCÉNICOS, TEATROS, COMPAÑÍAS Y FESTIVALES____596
TÉRMINOS______________________________________________________ 598

XI. BIBLIOGRAFÍA ________________________________________________599

9