anatomía del guión coral

85 Pages·2009·0.46 MB·Spanish

0

REPUBLICA
BOLIVARIANA
DE
VENEZUELA

UNIVERSIDAD
DE
LOS
ANDES

FACULTAD
DE
HUMANIDADES
Y
EDUCACION

ESCUELA
DE
MEDIOS
AUDIOVISUALES


ANATOMÍA
DEL
GUIÓN
CORAL

ESQUELETO,
MÚSCULOS
Y
CORAZÓN


Trabajo
Especial
de
Grado,
para
optar
al
título
de

Licenciada
en
Medios
Audiovisuales


Autora

Br.
Alcione
Guerrero


Tutor

Prof.
Camilo
Pineda


MERIDA,
2009
INDICE


RESUMEN…………………………………………………………………………………………………………
2

CAPÍTULO
I:
EL
PROBLEMA

I.1
DEL
PROBLEMA
A
LA
NECESIDAD
mi
experiencia
personal
………………....
3

I.2.
OBJETIVOS
……………………………………………………………………………………….
6

I.3
ANTECEDENTES
…………………………………………………………………………….….
7

I.4
METODOLOGÍA
……………………………………………………………………..……..….
10

CAPÍTULO
II:
EL
GUIÓN,
UN
CUERPO
LLENO
DE
VIDA



II.1
EL
GUIÓN
CINEMATOGRÁFICO
………………………………………….…
13

II.2
EL
GUION
CINEMATOGRÁFICO
CORAL
…………………………………
14

II.3
ANATOMÍA
DEL
GUIÓN
CINEMATOGRÁFICO…………………………
16

1.
SISTEMA
MUSCULAR
………………………………………………...…
17

‐
La
Idea
controladora……………………………………………
18

‐
Trama
y
Multitrama
……………..…………………………..…
19

‐
El
Protagonista
Único
y
Los
Protagonistas
Múltiples
20

‐
El
Género
y
Género
Coral
…………………………………..…
23

2.
SISTEMA
ESQUELÉTICO
.……………………………...………………
26










‐
Las
Tres
Extremidades
…………………………………….….
27

‐
La
Tabla
de
Disección
………………………………………….
30

‐
Análisis
de
las
estructuras
Corales
……………………….
38

3.
SISTEMA
CARDIOVASCULAR
……………..……...…………………
41


 
 
 
 ‐
El
Corazón
del
Guión
Coral
……………………………….…
42

CAPITULO
III:
DEL
PROBLEMA
A
LA
SOLUCIÓN
propuesta
de
una
guía
para
escribir

un
guión
coral
………………………………………………………………………….…………………......
43

CONCLUSIONES
Y
RECOMENDACIONES
…………………………………………………….........
47

ESCALETA
DE
UN
GUIÓN
CORAL
………………………………………………………………...…..
49

REFERENCIAS
………………………………………………………………………………………………..
84



 1
RESUMEN

Con
la
industrialización
ocurrida
a
partir
del
siglo
XIX,
las
ciudades
crecen


vertiginosamente,
 obligando
 al
 ser
 humano
 a
 cambiar
 su
 estilo
 de
 vida.
 Los

caminos
desaparecen,
ya
no
se
va
de
un
pueblo
a
otro
siguiendo
la
misma
vía

trazada
generaciones
antes;
se
crea
una
nueva
estructura,
en
donde
cada
hombre

dibuja
su
camino,
un
camino
propio
que
ningún
otro
hombre
caminaría
con
los

mismos
pies
o
vería
con
los
mismos
ojos.
Las
estructuras
múltiples
se
trasladan
a
la

mente
humana,
convirtiéndose
en
parte
de
la
vida
de
cada
individuo.

Esta
nueva
manera
de
vivir
no
tarda
en
ser
acogida
dentro
del
cine,
una
de

las
manifestaciones
artísticas
más
poderosa
que
ha
encontrado
el
hombre
para

expresarse.
A
través
de
los
años
este
arte
ha
ido
desarrollándose
y
creciendo

velozmente,
 agotando
 viejos
 recursos
 e
 impulsando
 a
 los
 creadores

cinematográficos
 a
 estar
 en
 una
 constante
 búsqueda
 de
 innovación,
 siempre

estimulados
por
la
necesidad
de
provocar
emoción
en
los
espectadores.

Es
así
como
la
manera
de
contar
historias
ha
sufrido
grandes
cambios
en
la

conformación
de
su
estructura
narrativa,
y
casi
orgánicamente,
como
resultado
de

la
 realidad
 en
 la
 que
 el
 ser
 humano
 vive,
 gran
 cantidad
 de
 películas
 han
 ido

adoptando
 las
 estructuras
 múltiples
 y
 dando
 como
 resultado
 Las
 Historias

Corales,
narradas
a
partir
de
varios
protagonistas.

Sin
embargo,
al
momento
de
afrontar
la
escritura
del
guión
de
una
historia

coral,
y
siguiendo
la
necesidad
de
nutrirse
con
su
particular
estructura,
se
ha

encontrado
 una
 notable
 falta
 de
 manuales
 que
 aporten
 sustentación
 teórica
 y

técnica
sobre
la
construcción
de
relatos
con
tramas
múltiples.
De
este
vacío
nace
la

necesidad
de
desarrollar,
por
medio
de
la
investigación,
una
aproximación
teórica

y
práctica
al
fenómeno
de
las
historias
corales.

Para
desarrollar
esta
aproximación
teórica
se
decidió
analizar
la
estructura

narrativa
de
doce
películas
que
comparten
este
género
de
multiplicidad
de
líneas

argumentales.
Posterior
a
esto
se
escogieron
tres
películas
que
por
su
acertada

estructura
han
sido
exitosamente
acogidas.
Se
diseñó
una
tabla
de
disección,
que

permitió
vaciar
los
elementos
básicos
e
indispensables
a
tomar
en
cuenta
a
la
hora

de
 abordar
 la
 escritura
 de
 un
 guión
 coral.
 De
 este
 modo
 se
 logró
 visualizar

claramente
la
conformación
de
las
historias
corales,
y
a
partir
de
este
desglose
se

pudo
realizar
un
estudio
detallado
y
una
comparación
de
las
teorías
enunciadas.

Finalmente,
una
vez
diseñada
la
tabla
e
insertados
los
datos
necesarios
en
la

misma,
se
analizó
la
conformación
estructural
de
las
obras
escogidas
que,
junto
al

estudio
de
las
teorías,
dieron
como
resultado
la
meta:
una
propuesta
de
guía
para

la
escritura
de
los
relatos
corales,
donde
no
sólo
se
encuentra
una
herramienta
de

forma
sino
también
de
contenido,
para
este
tipo
de
historias.
Además
de
esto,
se

llegó
hasta
el
corazón
de
las
historias
corales,
donde
quedan
descubiertas
grandes

verdades
humanas
y
se
comprende
que
el
mundo
es
el
resultado
de
miles
de

historias
que
viajan
paralelas,
muchas
veces
se
cruzan
y
otras
tantas
se
fusionan
en

una
misma
experiencia
que
enriquece
y
diversifica
la
realidad
humana.



 2
CAPÍTULO
I:
EL
PROBLEMA

I.1
DEL
PROBLEMA
A
LA
NECESIDAD
mi
experiencia
personal

La
ficción
da
forma
a
la
vida

Jean
Anouilh


Hace
poco
más
de
un
año
comencé
a
desarrollar
una
idea
para
escribir
el

guión
de
un
largometraje
de
ficción.
Esta
idea
partía
de
tres
historias
distintas
que

ocurrían
paralelamente,
y
que
en
algunos
momentos
se
cruzaban
en
pequeñas

circunstancias
 casuales.
 Cada
 una
 de
 las
 tres
 historias
 sería
 llevada
 por
 un

personaje
 principal:
 una
 China,
 un
 Campesino
 y
 un
 Norteamericano;
 esta

particularidad
convertía
a
mi
guión
en
un
relato
coral,
narrado
a
partir
de,
no
uno,

sino
 varios
 protagonistas.
 
 Mi
 intención
 era,
 a
 través
 de
 historias
 sencillas
 y

humanas,
entrar
en
un
pequeño
espacio
de
la
naturaleza
del
hombre,

plasmando

las
dificultades
que
se
presentan
cuando
una
persona
se
enfrenta
a
una
cultura
a
la

que
no
pertenece.



Partiendo
 de
 esta
 idea,
 y
 como
 en
 todo
 comienzo
 de
 creación
 de
 una

historia,
me
encontré
dentro
de
un
laberinto
creativo,
donde
evidentemente
la

cantidad
 de
 posibilidades
 resultaba
 abrumadora,
 y
 más
 aún
 cuando
 estas

posibilidades
 se
 multiplicaban
 por
 tres,
 es
 decir,
 por
 cada
 una
 de
 las
 líneas

narrativas
que
llevaba
cada
personaje.
De
aquí
surgió
la
necesidad
de
buscar
un

sustento
teórico
que
facilitara
el
enfoque
de
la
historia,
y
además
me
diera
una

primera
delimitación
a
partir
de
la
composición
del
guión.



La
documentación
teórica
en
el
arte
de
escribir
guiones
implica,
por
lo

general,
la
lectura
de
diversos
manuales
que
proponen
modelos
y
parámetros
que

garantizan
el
éxito
de
un
guión
perfecto.

Durante
la
búsqueda
de
estos
manuales

encontré
un
hecho
curioso,
a
pesar
de
la
existencia
de
importantes
textos
sobre
el

arte
de
escribir
un
guión
audiovisual,
resultó
evidente
la
carencia
de
información

sobre
guiones
corales,
es
decir,
con
tramas
múltiples.
Este
punto
particular
fue,
en

pocos
 casos,
 desarrollado
 con
 superficialidad.
 En
 realidad
 no
 se
 encuentran

referencias
 monográficas,
 bibliográficas
 o
 ensayos
 en
 español
 acerca
 de
 este

fenómeno.



 3
La
teoría
encontrada
funcionó
como
una
base
importante
en
la
escritura

audiovisual,
pero
las
especificaciones
necesarias
en
la
construcción
del
guión
coral

fueron
escasas.
Encontré
que,
en
muchos
casos,
el
interés
de
los
manuales
de

escritura
 de
 guión
 se
 concentra
 en
 el
 concepto
 de
 estructura
 como
 modo
 de

organizar
los
elementos
que
constituyen
un
guión,
y
su
evidencia
más
emblemática

es
el
paradigma
de
los
tres
actos,
diseñado
por
el
teórico
Syd
Field:
estructura

cerrada
y
conducida
por
un
protagonista
a
lo
largo
de
la
historia,
donde
todo
está

suspendido
en
él
y
en
su
trayectoria
rectilínea.

Pero
el
paradigma
de
los
tres
actos,

entre
muchos
otros
conceptos
y
propuestas,
no
fue
suficiente
sustento
al
momento

de
estructurar
mi
guión
con
varios
personajes
protagonistas.


A
pesar
de
este
hecho,
y
a
diferencia
del
mismo,
encontré
también
que
la

tendencia
de
realizar
películas
corales
ha
ido
aumentando
a
través
del
tiempo.

Es

un
hecho
que
el
cine,
conocido
como
el
7mo
arte,
es
uno
de
los
medios
más

poderosos
que
tiene
el
hombre
para
expresarse.
Además,
sus
historias
cada
día
se

encuentran
más
lejos
de
estar
centradas
en
un
único
personaje
principal,
en
su

lugar,
los
guionistas
de
cine
han
sentido
la
necesidad
de
contar
sus
películas
a

través
de
múltiples
protagonistas,
acercándolas
así
a
nuestra
realidad.



Hubo
un
tiempo
en
que
el
hombre
no
encontraba

sentido
a
su
existencia,
entonces


miró
a
su
alrededor,
y
vio
a
otros
hombres,
viviendo
en
su
misma
soledad,

fue
allí

cuando
decidieron

unirse
y
descubrieron

los
poderes

maravillosos
conseguían
al

estar
juntos,
podían
hacerse
invisibles,
transportarse

de
un
lugar
a
otro
por
el
aire,

sumar
sus
emociones,
multiplicar
sus
fuerzas,
conocer

lo
oculto
y,
en
fin,
obtener
los

bienes
que
su
corazón

apetecía.

Se
dice
que
el
hombre
olvidó
la
manera
de
vivir
solo,

y
 desde
 entonces
 las
 vidas
 humanas
 viajan
 en
 conjunto,
 y
 nunca
 más
 podrán

separarse.

En
 un
 mismo
 espacio
 y
 en
 un
 mismo
 tiempo
 muchas
 personas
 están

viviendo
sus
historias,
llenas
de
conexiones
inaparentes,
de
casualidades
extrañas,

dentro
de
la
red
del
universo
donde
todos
estamos
conectados
de
una
u
otra

forma.
Estás
historias
valen
la
pena
ser
contadas,
porque
en
ellas
está
el
mágico

funcionamiento
de
la
vida,
estás
son
las
historias
corales,
y
de
aquí
ha
surgido
una

importante
fuente
de
inspiración
para
gran
cantidad
de
guionistas
en
las
últimas

décadas.



 4
Es
por
esta
significativa
razón
que
considero
importante
conocer
los
nuevos

parámetros
que
surgen
a
partir
de
la
inclusión
de
varios
personajes
protagonistas

dentro
del
guión
de
una
película,
para
saber
cómo
sus
historias
se
cruzan
o
cuándo

deben
ser
conectadas;
manejar
lo
delicado
de
la
aparición
de
un
nuevo
punto
de

vista
 y
 de
 una
 nueva
 percepción,
 donde
 el
 espectador
 se
 enfrenta
 a
 un

rompecabezas
que
necesita
armar
para
comprender
la
esencia
de
la
película
y,
casi

al
mismo
tiempo,
la
complejidad
de
la
vida.


La
 falta
 de
 manuales
 sobre
 la
 escritura
 de
 guiones
 corales
 me
 impulsa

entonces,
 a
 la
 búsqueda
 de
 otras
 alternativas
 que
 ayuden
 a
 desentrañar
 la

construcción
 de
 los
 guiones
 con
 tramas
 múltiples
 y
 a
 comprender
 el

funcionamiento
de
cada
una
de
sus
partes,
a
fin
de
poder
acceder
con
pertinencia
a

este
mundo
particular.




 5
I.2
OBJETIVOS


El
propósito
fundamental
y
objetivo
general
de
este
estudio
es:


Escribir
la
escaleta
de
un
guión
coral,
nacida
a
partir
de
los
parámetros

producidos
en
este
estudio,
que
demuestre
la
efectividad
de
las
conclusiones
y

propuestas
dadas
como
resultado
de
una
experiencia
vivencial.


Dentro
de
los
objetivos
específicos
están:


1.
 Llegar
 a
 un
 entendimiento
 del
 producto
 estético
 y
 narrativo
 de
 las

historias
corales,
que
permita
descubrir
al
corazón
coral
como
núcleo
universal
y

esencia
única
del
guión
de
este
género,
fenómeno
particular
e
importante
dentro

del
arte
del
cine
y
su
escritura,
a
partir
de
la
disección
a
fondo
de
la
anatomía
de

tres
historias
corales
exitosas
en
la
historia
del
cine
moderno.


2.
Producir
la
aproximación
a
una
guía
teórica
que
sirva
como
guía
tanto

apara
los
estudiantes
de
medios
audiovisuales
como
para
guionistas
en
general,
al

momento
de
enfrentarse
con
la
escritura
de
guiones
de
historias
múltiples.



 6
I.3
ANTECEDENTES


Se
dice
que
todo
tema
de
una
u
otra
manera
ha
sido
objeto
de
estudio,
por
lo

que
dentro
del
marco
de
sus
antecedentes
es
necesaria
una
profunda
investigación

antes
de
desarrollar
el
trabajo
de
investigación,
donde
se
puedan
revelar
datos
que

apoyen
al
estudio
o
que
puedan
ser
debatidos
en
el
mismo.
De
este
modo
y
para

este
trabajo,
se
han
divido
los
antecedentes
en
dos
grandes
líneas.

En
un
primer
esbozo
se
reúnen
los
antecedentes
que
tienen
relación
directa

con
 el
 estudio
 investigativo
 y
 analítico
 de
 este
 trabajo,
 es
 decir,
 sobre
 la

construcción
de
guiones
corales.
Estos
estudios
representan
los
antecedentes
que

competen
de
manera
específica
a
este
trabajo
especial
de
grado.
Pero
como
ya
se

ha
explicado,
en
este
punto
es
donde
se
ha
encontrado
una
evidente
carencia
de

información.
Después
de
haber
realizado
una
larga
investigación
en
diferentes

fuentes,
no
se
ha
encontrado
un
estudio
serio
ni
una
propuesta
específica
sobre
la

construcción
de
guiones
corales.



 Como
antecedente
en
el
ámbito
de
la
literatura,
se
encuentra
el
término
de

Polifonía
del
discurso.
“El
término
polifonía
fue
empleado
por
el
teórico
ruso
Mijail

Bajtín
para
referirse
a
lo
que
él
consideraba
la
principal
característica
de
la
novela

de
Dostoyevski.
Esa
característica
consistía
en
que
cada
personaje
manifestaba
su

forma
de
ver
el
mundo,
lo
que
producía
que
el
lector
conociera
tantas
perspectivas

vitales
como
personajes
principales
había
en
los
textos.
La
polifonía
consiste
en

una
característica
de
los
textos
literarios
que
presentan
pluralidad
de
voces
que
se

corresponden
 con
 múltiples
 conciencias
 independientes
 e
 inconfundibles
 no

reducibles
entre
sí.
Por
tanto,
cada
personaje
es
sujeto
de
su
discurso
y
no
solo

objeto
del
discurso”
(Wikipedia.com).
Se
encuentra
así
una
relación
directa
entre

los
términos
nacidos
de
la
música:
“coral”
y
“
“polifonía”,
y
ambos
son
trasladados
a

otras
artes,
en
este
caso,
al
cine
y
a
la
literatura,
remitiendo
al
nacimiento
de
un

conjunto,

donde
los
individuos
que
lo
integran
comparten
estrecha
relación
sí.



Además
de
este
importante
antecedente,
existen
dos
trabajos
o
Tesis
de

Grado,
que
desarrollan
el
tema
de
las
nuevas
tendencias
estructurales.
El
primero


 7
es
“Arquitectura,
Cine
y
Literatura:
La
seducción
de
la
Geometría”,
de

A.
Carnicero,

G.
 Fornari
 y
 
 C.
 Pereyra,
 Facultad
 de
 Arquitectura
 y
 Urbanismo,
 Universidad

Nacional
de
La
Plata.
En
esta
investigación
se
expone
la
existencia
de
un
nuevo

paradigma
hacia
otra
forma
de
concebir
la
matemática.
Dentro
de
este
nuevo

enfoque
 se
 realizan
 análisis
 y
 discusiones
 sobre
 diferentes
 obras
 literarias,

cinematográficas
 y
 proyectos
 arquitectónicos,
 y
 su
 relación
 a
 partir
 de
 las

estructuras
matemáticas
que
los
sustentan,
y
cómo
estas
se
han
modificado
o

evolucionado
a
partir
de
los
cambios
tecnológicos
de
las
últimas
décadas
y
han

adquirido
propiedades
de
no
‐
linealidad
y
de
fragmentación.



 En
el
segundo
trabajo,
“Estructuras
no
lineales
en
la
narrativa
(Literatura,

Cine
 y
 Medios
 Eléctricos)”,
 de
 C.
 Gil
 Vrolijk,
 Pontificia
 Universidad
 Javeriana,

Bogotá;
se
estudia
la
historia
de
lo
“no
lineal”
desde
sus
expresiones
más
antiguas,

su
 aplicación
 en
 la
 literatura,
 su
 evolución
 hacia
 el
 cine
 y
 su
 inminente


participación
en
los
contemporáneos
medios
electrónicos
mediante
un
recorrido

por
 historias
 que
 utilizan
 cruces
 de
 tramas,
 desviaciones,
 paralelismos
 y

simultaneidades.


 Ambos
trabajos
son
estudios
importantes
en
el
aspecto
de
la
no
linealidad,

pero
 el
 aspecto
 del
 cine
 es
 superficial
 y
 generalizado,
 dentro
 un
 contexto
 de

comparación
 con
 otras
 artes,
 donde
 participa
 de
 forma
 protagónica
 la

fragmentación
del
tiempo
más
que
la
multiplicidad
de
historias.
Además
de
esto,

en
ningún
caso
se
estudia
el
fenómeno
desde
un
suceso
que
ocurre
a
partir
del

Guión,
sino
simplemente
a
partir
de
tendencias
o
innovaciones.

Como
complemento
de
estos
trabajos
especiales,
existen
algunas
teorías

que
han
tratado
el
tema
de
las
multitramas
desde
el
guión
cinematográfico.
En

primer
lugar
está
Robert
McKee,
que
en
su
libro
El
Guión
(2002)
dedica
un
capítulo

a
las
tramas
secundarias
y
tramas
múltiples,
donde
enuncia
algunas
características

de
 este
 tipo
 de
 construcción.
 Además,
 Mckee
 también
 hace
 mención
 a
 los

protagonistas
 múltiples
 en
 comparación
 con
 un
 Único
 Protagonista.
 Estos

conceptos
serán
desarrollados
más
adelante
dentro
del
Marco
Teórico.
De
igual

modo,
J.
Ramos
en
su
libro
Diccionario
del
Guión
Audiovisual
(2002),
define
el

concepto
de
película
coral
y
de
estructuras
alternativas.



 8
Por
otro
lado,
al
momento
de
escribir
un
guión
coral,
una
vez
concebida
la

idea
y
trama
general,
y
paralelamente
con
el
estudio
teórico,
es
importante
que
el

guionista
 se
 disponga
 a
 nutrirse
 de
 películas
 de
 este
 género,
 que
 puedan

enriquecer
su
relato
desde
un
punto
de
vista
tanto
técnico
como
creativo.


Es
aquí
donde
se
desarrolla
la
segunda
línea
que
exhibe
una
importante

gama
de
antecedentes,
que
aunque
no
competen
a
la
teoría
investigativa,
son


indispensables,
al
estar

vinculados
directamente
con
el
proceso
de
creación
del

guionista,
que
finalmente
es
a
quien
está
dirigida
esta
investigación.

Comenzando
desde
los
inicios
del
cine,
el
primer
film
que
planteó
el
uso
de

múltiples
 historias
 es
 Intolerancia
 (1916)
 de
 David
 Griffith.
 Intolerancia
 narra

cuatro
historias
paralelamente.
Esta
propuesta,
en
principio,
no
fue
bien
acogida

por
 los
 espectadores
 de
 aquel
 entonces,
 que
 se
 encontraban
 apenas

comprendiendo
el
funcionamiento
de
este
nuevo
lenguaje:
el
cine.



Después
de
Intolerancia,
nacieron
una
serie
de
filmes
que
siguieron
las

líneas
planteadas
por
Griffith,
y
a
su
vez
fueron
agregando
nuevos
elementos
que

dejaron
atrás
a
la
lógica
a
la
que
el
público
estaba
acostumbrado.

Es
así
como

las
Historias
Corales
comenzaron
a
tomar
fuerza,
y
el
público

acogió
esta
técnica
con
gran
aceptación.
Surgieron
directores
que
dedicaron
la

mayor
parte
de
su
filmografía
a
las
historias
con
tramas
múltiples.
Desde
Robert

Altman,
que
tomó
las
historias
corales
como
su
“estilo”
de
narración,
con
películas

emblemáticas
 como:
 Hanah
 y
 sus
 hermanas
 (1986),
 Vidas
 Cruzadas
 (1993);

pasando
por
el
cine
de
Luis
García
Berlaga,
cuyo
guión
escribe
Rafael
Azcona,

donde
están
los
filmes
corales
La
Escopeta
Nacional
(1977),
Moros
y
Cristianos

(1987)
y
París­Tombucú
(1999);
hasta
las
historias
escritas
por
Guillermo
Arriaga,

que
 juegan
 con
 el
 uso
 de
 varios
 protagonistas:
 Amores
 Perros
 (1999)
 y
 Babel

(2006),
historias
que
han
sido
de
grandes
aclamaciones
a
nivel
mundial,
siendo
así

las
historias
corales
cada
vez
más
apreciadas
por
el
público.


Dentro
de
este
contexto
de
antecedentes
carentes
de
teorías
y
enunciados,

pero
ricos
en
filmes
exitosos,
guionistas
creativos
y
espectadores
sedientos
de

buenas
historias,
se
desarrolla
el
trabajo
expuesto
a
continuación:
LA
ANATOMÍA

DE
UN
GUIÓN
CORAL.


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