Anatomía de un escritor. El espacio del silencio, la dimensión fantástica y el compromiso con la ...

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UNIVERSIDAD DE SEVILLA

FACULTAD DE FILOLOGÍA

Departamento de Literatura Española e Hispanoamericana

Anatomía de un escritor.
El espacio del silencio, la dimensión fantástica
y el compromiso con la historia en la obra
literaria de Javier Cercas.

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR
Miguel Ángel de Lucas Chorro

Bajo la dirección de la doctora
Mercedes Comellas Aguirrezábal

Sevilla, 2017

MIGUEL ÁNGEL DE LUCAS
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Anatomía de un escritor.
El espacio del silencio, la dimensión fantástica
y el compromiso con la historia en la obra
literaria de Javier Cercas.

TESIS DOCTORAL
FACULTAD DE FILOLOGÍA
UNIVERSIDAD DE SEVILLA
SEVILLA, 2017

A mi madre, que siempre está ahí,
por descubrirme las letras
A mi padre, que ya partió,
por descubrirme los libros
(in memoriam)

Los dioses han ocultado lo que hace vivir
a los hombres.
Hesíodo, Los trabajos y los días.

Nuestra vida, decía Pitágoras, se asemeja a la grande y populosa
asamblea de los juegos olímpicos; unos ejercitan su cuerpo para
alcanzar renombre en los juegos; otros en el comercio para lograr
ganancia, y otros hay, que por cierto no son los más
insignificantes, cuyos fines consisten sólo en investigar la razón de
las cosas y en ser pacíficos espectadores de la vida de los demás
hombres para ordenar y juzgar la suya propia.
Michel de Montaigne, Ensayos.

¿Dónde ahora? ¿Cuándo ahora? ¿Quién ahora? Sin preguntármelo.
Decir yo. Sin pensarlo. Llamar a esto preguntas, hipótesis (…)
Eso, decir eso, sin saber qué. Parece que hablo, y no soy yo, que
hablo de mí y no es de mí. Estas pocas generalizaciones para
empezar. ¿Cómo hacer, cómo voy a hacer, qué debo hacer, en la
situación en que me hallo, cómo proceder? Por pura aporía o bien
por afirmaciones y negaciones invalidadas al propio tiempo, o
antes o después. Esto de un modo general. Debe de haber otros
aspectos. Si no, sería para desesperar de todo. Pero es para
desesperar de todo.
Samuel Beckett, El innombrable.

ÍNDICE

PRÓLOGO 13

INTRODUCCIÓN

1. ENTRAR EN CERCAS 23
1.1 La realidad de Javier Cercas 24
1.2 Entre el juego estético y el deber histórico 26
1.3 Hipótesis de trabajo 27
1.4 Corpus 29
1.5. Estado de la cuestión 31
1.5.1 Estudios completos 32
1.5.2 Capítulos de libro o parte de otros estudios 35
1.5.3 Artículos en revistas especializadas 36

FUNDAMENTOS TEÓRICOS

2 DIFICULTADES PARA LA INVESTIGACIÓN: 41
2.1 Cuatro razones para no escribir una Tesis y una sola para escribirla 42
2.1.1 Magnitud y fungibilidad de la industria editorial. 44
2.1.2 Naturaleza indefinida e indefinible de la novela 45
2.1.3 Aclaraciones terminológicas: límites y engaños del lenguaje. 49
2.1.4 Falta de distancia histórica 54
2.2 … Y una razón a favor: la construcción de la ciudad democrática 55
2. 2.1. Por una “lectura descodificadora” 57

3. BASES TEÓRICAS 59
3.1. Canon y debate 65
PRIMERA PARTE: EL ESCRITOR Y SU TIEMPO

4. CERCAS Y LA NOVELA DEL CAMBIO DE SIGLO 75

4.1. La verdad de las máscaras: una aproximación biográfica 75
4.2 El escritor y su tiempo: una aproximación histórica 85
4.3. Entre el arte y el comercio: el marco editorial 103
4.4. La hora del lector 118
4.5. Sobre los inconvenientes de escribir en libertad. 131
4.5.1 Un mapa que no gustaría a Ernest Hemingway 131
4.5.2. La generación de Javier Cercas 147
4.5.3. Senderos de la novela actual 154
4.5.4. Hacia un realismo posmoderno 159
4.6. Javier Cercas o el realismo de un ilusionista 175

SEGUNDA PARTE: EL MAPA Y LOS TERRITORIOS

5. LA TRAGEDIA Y EL TIEMPO: LA NOVELA COMO TESTIMONIO DEL PASADO 183
5.1. Sobre la memoria colectiva. 188
5.2. Sobre la mirada del nieto 206
5.2.1. Señales de un pasado que se resiste a dejar de ser presente 206
5.2.2. 1986: un aniversario marcado por el silencio 213
5.2.3. El fin del silencio: factores que cambian la mirada hacia el pasado 214
5.3. Abrir otra verdad o la nueva novela sobre la Guerra Civil 220
5.3.1. Cercas en Salamina 222
5.3.2. Novelas que discuten con la historia 229
5.4. La era de las imposturas (sobre el declinar de la memoria histórica) 254
5.4.1. El impostor entra en escena 266