Ana Maria Veiga CINEASTAS BRASILEIRAS EM TEMPOS DE DITADURA cruzamentos, fugas ...

397 Pages·2013·30.24 MB·Portuguese

by  Ana Maria Veiga

Ana Maria Veiga

CINEASTAS BRASILEIRAS EM TEMPOS DE DITADURA
cruzamentos, fugas, especificidades

Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em História da
Universidade Federal de Santa
Catarina como requisito parcial e
último para a obtenção do grau de
Doutora em História Cultural.

Orientação: Profª Dra. Joana Maria
Pedro

Florianópolis - SC
2013
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Para Sônia e Ana Luiza, por cada
gesto de amor e por fazerem de mim
uma pessoa melhor.
Para Maura, minha mãe, e Octavio,
meu pai, que sempre me apoiaram
em todos esses anos e desafios.

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Agradecimentos

Este trabalho solitário de escrita não foi tão solitário assim.
Diversas pessoas e algumas instituições estiveram envolvidas em sua
realização, tendo ajudado na elaboração do conhecimento que eu espero
que esta tese possa oferecer.
Antes de mais nada, agradeço à minha querida orientadora,
Joana Maria Pedro, por todo o apoio que deu ao meu trabalho de
pesquisa, concepção e escrita da tese. Também pela confiança nas
minhas escolhas, pela orientação precisa e pela amizade que foi dando
frutos ao longo de todos esses anos. Muito obrigada, Joana, de coração!
Agradeço a participação ativa e fundamental da orientadora do
meu estágio doutoral na França, Mônica Raísa Schpun, que algumas
vezes virou minha cabeça, com suas palavras francas e sempre bem
colocadas, o que me ajudou a chegar ao rumo tomado pela tese.
Obrigada também pela acolhida em Paris, Mônica!
Não posso deixar de agradecer imensamente às duas cineastas
brasileiras que entrevistei para esta pesquisa, que me cederam
gentilmente cópias de seus filmes e com quem estou em contato até
hoje. Helena e Tereza, seus filmes foram o combustível deste trabalho e
ele é também para vocês. Suas críticas serão muito bem-vindas.
Sônia Maluf, minha companheira de vida e grande
interlocutora, merece mais do que agradecimentos. Que você nunca
perca essa paciência e esse olhar carinhoso.
Esta tese também contou com os importantes conselhos da
professora Simone Pereira Schmidt e do professor Alexandre Busko
Valim, que estiveram na banca da qualificação, em 2010. Nem tudo o
que foi sugerido foi seguido, mas espero ter feito um bom trabalho.
Aproveitei bastante as indicações teóricas e analíticas da
professora Cláudia de Lima Costa durante sua disciplina que cursei,
sobre gênero e cinema. Agradeço também aos professores e professoras
da pós-graduação em história, que estimularam minhas reflexões
teóricas e a escolha de métodos de análise e pesquisa.
A Ramayana Lira, agradeço por me trazer a epígrafe que faltava
a esta tese. E a Ana Brancher pelo carinho de uma atenta revisão.

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Agradeço ao pessoal do LEGH – Laboratório de Estudos de
Gênero e História, da UFSC – do qual faço parte e onde desenvolvi os
argumentos do projeto que se transformou em tese. Obrigada a Cristina,
Joana, Janine e Roselane, e também aos colegas.
Aos amigos e amigas, que bom que continuam sendo meus
amigos, mesmo depois desses quatro anos... Márcia, Maria Cristina,
Eleonora, Marina, Tati e Tico, Lala, Katya, Alexandre, Fátima, Paulo,
Edson, Gabi, minha irmã Manú... (me desculpem os outros, mas vou
parar de enumerar). E um super agradecimento ao Piva, por ter feito as
fotos e as cópias na Cinemateca, em São Paulo. Valeu, Craudão!
À minha pequena Pingo, obrigada por odiar meu computador e
me mostrar que a vida não é só uma tese. Essa parte se estende também
à ampla família Maluf, meus amigos queridos e estimuladores
intelectuais.
A pesquisa que realizei aconteceu em algumas etapas. No Rio
de Janeiro, agradeço à disposição e aos contatos feitos por Heloísa
Buarque de Hollanda e também à sua equipe do PACC – Programa
Avançado de Cultura Contemporânea, da UFRJ, onde consegui
entrevistas, filmes e gravações de áudio sobre as cineastas brasileiras.
Obrigada também a Vanessa Pedro e Gabriel pela acolhida em sua casa
durante a pesquisa carioca.
Em Buenos Aires, agradeço ao pessoal do Museo del Cine
Pablo Ducrós Hicken, a María del Carmen e Andrés, que instruíram
minha pesquisa em jornais e me cederam cópias de filmes. Também a
Patricia Maldonado, administradora do acervo de María Luisa Bemberg,
pelo material cedido, no meio dele as cópias dos curtas-metragens da
cineasta, e ainda por sua entrevista.
Agradeço especialmente às minhas entrevistadas Marta Bianchi,
Graciela Maglie, Mirta Henault, Sara Torres e Lucrecia Oller, que
contribuíram para a compreensão da recepção e da circulação dos filmes
de Bemberg. A Fernanda Gil Lozano, que me apresentou anos atrás a
Mirta e a Sarita. E aos amigos Fátima e Ignacio por sua carinhosa
acolhida.
Em Paris, agradeço ao pessoal da École des Hautes Études en
Sciences Sociales, pelo apoio estrutural. Também ao professor Alberto
da Silva, pelas leituras, conversas, contatos e trocas profissionais, que
em muito enriqueceram meu trabalho. E aos amigos Beto, Olivier e
Nelly, Mirella, Miriam, Márnio, Theo, Fernanda e Raquel, pois sem
vocês os dias de frio não teriam sido tão quentinhos. Obrigada também a

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Christian e aos músicos e dançarinos dos domingos na rue Mouffetard,
pela inspiração.
Agradeço à professora Geneviève Sellier, por sua entrevista, a
Nancy Berthier, pela cópia do filme De cierta manera, da cubana Sara
Gómez, e aos professores Jacques Aumont e Michel Marie pelas breves
conversas e sugestões.
Por fim, meus maiores agradecimentos à CAPES, por ter
investido no meu trabalho e proporcionado uma guinada no meu rumo
profissional. Então vamos a ele...

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