Amar, verbo intransitivo: conjugações

165 Pages·2014·3.27 MB·Portuguese

by  Carla Kinzo

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS COMPARADOS DE
LITERATURAS DE LÍNGUA PORTUGUESA

CARLA MOREIRA KINZO

Amar, verbo intransitivo: conjugações

São Paulo
2014
UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS COMPARADOS DE
LITERATURAS DE LÍNGUA PORTUGUESA

Amar, verbo intransitivo: conjugações

Carla Moreira Kinzo

Dissertação apresentada ao Programa de
Pós-Graduação em Estudos Comparados
de Literaturas de Língua Portuguesa do
Departamento de Letras Clássicas e
Vernáculas da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da
Universidade de São Paulo, para a
obtenção do título de Mestre em Letras.

Orientadora: Profa. Dra. Fabiana Buitor Carelli

São Paulo
2014

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Carla Moreira Kinzo

Amar, verbo intransitivo: conjugações

Dissertação apresentada ao Programa de
Pós-Graduação em Estudos Comparados
de Literaturas de Língua Portuguesa do
Departamento de Letras Clássicas e
Vernáculas da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da
Universidade de São Paulo, para a
obtenção do título de Mestre em Letras.

Orientadora: Profa. Dra. Fabiana Buitor Carelli

Aprovado em:________________________________________________________

Banca examinadora

1o. Examinador:_______________________________________________________
Instituição: _______________________________ Assinatura:_________________

2o. Examinador: ______________________________________________________
Instituição: _______________________________ Assinatura:_________________

3o. Examinador:______________________________________________________
Instituição: _______________________________ Assinatura:_________________

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Para Maria D’Álva Gil Kinzo
(in memoriam)

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AGRADECIMENTOS

À minha orientadora, Profa. Dra. Fabiana Carelli, que desde que me recebeu na sala
de aula (eu, sua aluna da graduação ainda, com uma cópia do roteiro do Paulo Emilio
nas mãos para lhe mostrar), me encorajou a seguir com o trabalho – sem duvidar,
desde o princípio (e me conhecendo muito pouco então) que desse material pudesse
emergir tanto aprendizado e tanta troca.

Ao Prof. Carlos Augusto Calil, que, em uma conversa inestimável em sua sala no
CTR, me contou de Paulo Emilio (e de cinema) mais do que eu poderia absorver em
muitas horas de leitura sobre o assunto.

À Profa. Dra. Telê Ancona Lopez que, em 2004, me contou que havia um roteiro
esquecido de Paulo Emilio na Cinemateca, esperando para ser estudado.

À funcionária da Cinemateca que, em 2004, me deu uma cópia deste roteiro do lado
de fora, na rua, porque a Instituição estava em greve. (Infelizmente não me lembro
seu nome; faz dez anos).

À colega Edimara Lisboa, que me apontou as migalhas no caminho que me levariam
na direção da Profa. Fabiana.

Aos meus pais, Luiz Carlos Kinzo e Maria Iêda Moreira, que nunca duvidaram das
minhas escolhas (e elas foram muitas, muito diversas e muito arriscadas, por muito
tempo).

Às minhas irmãs, Catia Moreira Fath e Ligia Kinzo, que sabem me acolher, quando
duvido.

Ao meu marido, Marcos Gomes, que sabe me tomar pela mão, quando me perco.

E dedico este trabalho – e todos os que virão dentro da Universidade, se eu prosseguir
– para a Profa. Dra. Maria D’Álva Gil Kinzo.
Por ter vivido uma vida tão brilhante quanto breve.

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RESUMO

Este projeto de pesquisa tem como objetivo realizar um estudo comparado entre o
livro Amar, verbo intransitivo, de Mário de Andrade e os roteiros – jamais filmados
ou publicados – que o professor, roteirista e crítico de cinema Paulo Emilio Salles
Gomes fez a partir do livro. A proposta da dissertação é comparar roteiros e livro,
tendo como base um estudo da problemática da focalização, de modo que se busque
um sentido para o conjunto de diferenças verificadas na passagem do livro aos
roteiros. É central, neste projeto, tentar entender a que tipo de leitura do romance as
modificações promovidas pelos roteiros servem, sobretudo no que diz respeito à
construção da voz narrativa. Com isso, esperamos contribuir para os estudos da obra
de Paulo Emilio Salles Gomes, bem como esmiuçar a específica leitura que os
roteiros fazem do texto (e do contexto) de Mário de Andrade.

Palavras-chave: Literatura e Cinema; Narrador; Focalização; Mário de Andrade;
Adaptação; Paulo Emilio Salles Gomes.

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ABSTRACT

The aim of this work is to analyze the screenplays written by film critic Paulo Emilio
Salles Gomes which were based on the book Fräulein, by Mário de Andrade (New
York: The Macaulay Company, 1933).
These screenplays were never published nor made into film.
This thesis compares both the screenplays and the book, and it is based on the The
Theory of Point of View in fiction. In addition, the objective is to find meaning in the
differences between the book and screenplays. This will enable us to understand how
these changes can offer an alternate interpretation of Andrade's book.

Keywords: Literature and Cinema; Narrator; Focalization; Mário de Andrade;
Adaptation; Paulo Emilio Salles Gomes.

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SUMÁRIO

PREÂMBULO..............................................................................................................................13
INTRODUÇÃO.............................................................................................................................15
Conjugações para Amar, verbo intransitivo................................................................17
CAPÍTULO I: Conjugações entre cinema e letra........................................................................21
Do cinematógrafo às letras, das letras ao cinema........................................................21
A perspectiva comparatista na conjugação letras | película.........................................38
Um eixo para as conjugações: a narrativa...................................................................41
Um olhar sobre o mundo: o ponto de vista..................................................................44
O ponto de vista e o autor implícito no cinema...........................................................52
Metaficção...................................................................................................................55

CAPÍTULO II: As conjugações de Mário...................................................................................58
Recepção.....................................................................................................................60
Um narrador caprichoso..............................................................................................67
Os espaços “entre”.......................................................................................................71
Um caminho para a desindividualização.....................................................................81
O narrador em cena (e a tentativa de implosão do ponto de vista único)....................83
A contemplação em xeque...........................................................................................87

CAPÍTULO III: As conjugações de Paulo..................................................................................89
Paulo Emilio................................................................................................................89
Crítico..........................................................................................................................91
Na ficção......................................................................................................................93
Roteirista......................................................................................................................95
Do livro aos roteiros, dos roteiros ao livro..................................................................97
Um narrador que se desdobra (ou dois narradores que se conjugam): de Mário para
Paulo............................................................................................................................97
Roteiro/versão II – Raul Morais e a torção no ponto de vista...................................100
Raul Morais e a entrada de Fräulein..........................................................................104
A personagem Maria Luísa (e as interferências de Raul Morais na trama................107
O “grande susto”: diferentes perspectivas na saída de Fräulein ...............................113
Uma Fräulein que se diz............................................................................................115
A “mistura” de Mário................................................................................................117

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A “mistura” de Paulo (ou uma maneira de tramar comentando)...............................121
Sequências finais.......................................................................................................125
A crítica feita no claro/escuro....................................................................................128
Na figura do poeta modernista, um eco do roteirista.................................................129

INTERLÚDIO ENTRE CAPÍTULOS..............................................................................................130

CAPÍTULO IV: Nossas conjugações – sem receio do sal (e adiante).......................................131
Um pensamento sobre o mundo................................................................................134
Contexto: o lugar do cineasta (e do intelectual) nas imagens do país no cinema dos
anos 1970...................................................................................................................136
Luz e trevas................................................................................................................139
Representações do intelectual....................................................................................141
Narrar.........................................................................................................................143

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS..............................................................................................147

ANEXOS...................................................................................................................................153
Decupagem em sequências numeradas | Roteiro/versão I.........................................153
Decupagem em sequências numeradas | Roteiro/versão II........................................157
Decupagem em sequências numeradas | Livro..........................................................163

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“Eu sou um escritor difícil/ Que a muita gente enquizila/ Porém
essa culpa é fácil/ De se acabar duma vez/ É só tirar a cortina/
Que entra luz nesta escurez”.

Lundu do escritor difícil, poema de MÁRIO DE ANDRADE

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