alma mater studiorum universita' di bologna

168 Pages·2008·1.46 MB·Italian

IUS/01

ALMA MATER STUDIORUM
UNIVERSITA’ DI BOLOGNA

DOTTORATO DI RICERCA
IN INFORMATICA GIURIDICA
E DIRITTO DELL’INFORMATICA
Ciclo XIX

ANALISI LEGALE E
FORMALIZZAZIONE LOGICA
NEI SISTEMI DI
DIGITAL RIGHTS MANAGEMENT
RELATIVI AD OPERE MUSICALI

Coordinatore Relatore

Chiar.mo Prof. Giovanni Sartor Chiar.mo Prof. Alberto Musso

Presentata da

dott. Andrea Marco Ricci

A mia madre e a mio padre,
che ancora oggi col loro amore quotidiano mi sostengono, incoraggiano
e pazientemente mi seguono in ogni mia scelta
dandomi la possibilità di dedicarmi serenamente ai miei progetti
fino al mio prossimo volo

RINGRAZIAMENTI

Questo lavoro non avrebbe veduto la luce senza la preziosa collaborazione di
numerose persone.
Desidero ringraziare innanzitutto chi mi ha più da vicino seguito nella stesura
del presente elaborato, in particolare il Prof. Alberto Musso, per il Suo prezioso e
sempre cortese lavoro di tutorship e il Prof. Giovanni Sartor, che mi ha sempre
dato fiducia e massima libertà di azione rispetto alla mia attività di ricerca.
Un debito di riconoscenza va inoltre all’Ufficio Multimedialità della S.I.A.E.
di Roma nelle persone del dott. Manlio Mallia e della dott.ssa Anna Laura Cianfa
per la disponibilità dimostrata; a Società Consortile Fonografici S.p.a. nelle
persone del dott. Gianluigi Chiodaroli e dell’avv. Andrea Maruccio per il materiale
procuratomi; al Direttore dell’Academy of Contemporary Music di Guildford (UK),
Mr. Jonathan D Little, e a tutto il suo staff, per l’impareggiabile disponibilità
nell’accogliermi presso la propria struttura nel periodo di studio all’estero, nonché
a Mr. Keith RD Lowde, per avere messo a mia disposizione la Sua immensa
esperienza e conoscenza del mercato anglosassone.
Non posso di certo dimenticare i miei compagni di lavoro negli anni trascorsi
al CIRSFID, in particolare l’avv. Pierluigi Perri, impareggiabile mentore e sincero
amico, e l’avv. Giorgio Spedicato, per l’arricchente confronto scientifico e la
disponibilità e amicizia dimostrata nella stesura del presente elaborato.
Un ringraziamento particolare va ai miei attuali compagni di avventura in
Note Legali, il dott. Andrea Michinelli, la dott.ssa Stefania Baldazzi, il dott. Sandro
Pasqual e in particolare l’avv. Giovanni D’Ammassa, e, per lo stimolo, agli
associati di Note Legali, che danno ogni giorno senso a questi anni di studio, ora
protesi a migliorare il settore musicale.
Un sincero ringraziamento va a Maria Grazia, per il suo paziente e discreto
amore, e, come sempre, a quel mito di mia nonna Emilia, le cui preghiere
quotidiane continuano ad accompagnarmi ben oltre il mio corso di studi, fino ad
essere leggera presenza nella mia vita quotidiana.
Un tributo di riconoscenza va poi a tutti gli affetti a me più cari, che riescono
a vedere il meglio di me, anche quando io non vi riesco.
Un pensiero è infine rivolto a coloro che erano nella mia vita quando
intrapresi la mia attività di ricerca e che oggi, a distanza di pochi intensi anni, non
vi sono più: anche a loro, la cui assenza è incolmabile, va la mia riconoscenza per
ogni momento di cammino insieme.
....e al mio Signore, che continua a sorreggermi, nonostante le mie
insicurezze, lasciandomi il miraggio e la speranza di un mondo migliore.

Bologna, il 1 marzo 2007
AMR

ANALISI LEGALE E FORMALIZZAZIONE
LOGICA NEI SISTEMI DI
DIGITAL RIGHTS MANAGEMENT
RELATIVI AD OPERE MUSICALI

INDICE

Premessa.......................................................................................pag. V

Introduzione

1. Musica: anno zero.........................................................................pag. 1
2. La digital music in Italia: i numeri del fenomeno.........................pag. 4

Capitolo I
La gestione dei diritti patrimoniali d’autore per le utilizzazioni online di opere
musicali

1. Apologia della libertà di espressione e libertà informatica come
«diritto di partecipazione alla società virtuale» e quale
presupposto per l’esercizio della libertà di espressione nella
società dell’informazione..............................................................pag. 7
1.1. Gli autori di opere musicali sul tetto del mondo: nuove
prospettive per la musica online....................................................pag. 9
1.2. I diritti di utilizzazione economica delle opere musicali online....pag. 12
2. Le gestione individuale del diritto d’autore nella distribuzione
immateriale di opere musicali mediante l’impiego di licenze
Creative Commons........................................................................pag. 14
2.1. Alcune considerazioni di carattere generale sull’impiego delle
licenze Creative Commons ...........................................................pag. 15
II Indice
2.2. Problematiche sottese all’impiego di licenze Creative Commons
da parte di autori associati e mandanti non associati alla S.I.A.E.
e quesiti.........................................................................................pag. 23
3. Dei diritti patrimoniali d’autore gestiti in forma collettiva dalla
S.I.A.E. .........................................................................................pag. 25
3.1.1. (segue) Del diritto di riproduzione meccanica .............................pag. 26
3.1.2. (segue) Del diritto di comunicazione al pubblico via satellite .....pag. 28
3.2. Dei limiti imposti agli associati alla S.I.A.E. ed ai mandanti
senza vincolo associativo..............................................................pag. 29
4. Prime risposte ai quesiti. La situazione antecedente alle
modifiche del regolamento generale della S.I.A.E. del 22 giugno
2006: autori e compositori italiani al bivio tra gestione collettiva
e gestione individuale dei diritti d’autore .....................................pag. 34
4.1 Un esempio di «limite» alla libertà di espressione dell’autore: la
licenza S.I.A.E. di autopromozione di autori, artisti ed editori
musicali (APAE)...........................................................................pag. 37
4.2. Nuove risposte ai quesiti alla luce delle modifiche al
regolamento generale della S.I.A.E. del 22 giugno 2006: la
gestione «a corrente alternata» .....................................................pag. 41
4.3. Gestione individuale e gestione collettiva: considerazioni
prospettiche ..................................................................................pag. 44
5. I sistemi di Digital Rights Management: una definizione ............pag. 46
5.1. Il ruolo dei sistemi di Digital Rights Management nella gestione
dei diritti patrimoniali delle opere musicali .................................pag. 48
5.2. Prospettive future: la gestione creativa dei diritti d’autore e
l’archetipo del «Creative Copyright» ...........................................pag. 49

Capitolo II
Sulla tutela del diritto morale di paternità degli autori e dei compositori nei
sistemi italiani di distribuzione di musica online

1. La dematerializzazione dei supporti e l’affermazione dei sistemi
di distribuzione di musica digitale online......................................pag. 51
2. Il tema della tutela del diritto morale di paternità nella
distribuzione di registrazioni musicali attraverso reti telematiche pag. 55
3. Sul rapporto tra libertà di espressione e diritto morale d’autore
(in particolare diritto morale di paternità).....................................pag. 58
4. Sulla (non) applicabilità dell’art. 62 l.a. ai brani musicali
commercializzati online................................................................pag. 64
5. Sulle possibili ragioni della non applicabilità dell’art. 62 l.a. ai
fonogrammi commercializzati online: il rapporto con la
disciplina delle informazioni elettroniche sul regime dei diritti....pag. 70
Indice III
6. Sull’applicabilità del diritto di rivendicare la paternità dell’opera
musicale alla distribuzione digitale attuata per mezzo di Internet:
esiste un generale diritto dell’autore ad essere menzionato? ........pag. 73
7. Sulle azioni a tutela del diritto morale di paternità nella
distribuzione online di file musicali..............................................pag. 82
8. Altre considerazioni conclusive (e osservazioni costruttive)........pag. 90
9. Appendice di aggiornamento: le novità introdotte dalla licenza
per l’utilizzazione online delle opere musicali tutelate dalla
S.I.A.E. riferita all’anno 2006.......................................................pag. 93
10. La tutela del diritto morale di paternità degli autori di opere
musicali nei social network: il caso di Myspace.com....................pag. 98

Capitolo III
Sulla tutela della personalità degli artisti interpreti ed esecutori nella messa a
disposizione al pubblico di file musicali attraverso siti Internet: considerazioni
alla luce della sentenza del Tribunale di Milano, 21 ottobre 2004

1. Introduzione..................................................................................pag. 103
2. Sull’artista interprete ed esecutore che sostiene le prime parti
dell’opera musicale: inquadramento generale...............................pag. 104
3. La sentenza del Tribunale di Milano, 21 ottobre 2004..................pag. 106
4. Sui criteri utili ad individuare l’artista interprete ed esecutore che
sostiene le prime parti dell’opera musicale...................................pag. 108
5. Considerazioni sull’inquadramento giuridico della causa.............pag. 112
6. Sulla quantificazione del danno per la violazione del diritto della
paternità dell’artista interprete ed esecutore .................................pag. 113
7. Nuove considerazioni sulla procedura inibitoria a tutela dei diritti
morali prevista nella «licenza multimediale» S.I.A.E.. ................pag. 114

Capitolo IV
Formalizzazione logica della gestione dei diritti d’autore relativi alla
distribuzione di file musicali attraverso reti telematiche

1. Introduzione: metodologia di lavoro.............................................pag. 117
2. La gestione del diritto morale di paternità degli autori e dei
compositori di opere musicali.......................................................pag. 119
3. La gestione degli altri diritti morali degli autori e dei compositoripag. 122
3.1. La gestione del diritto morale all’onore ed alla reputazione
dell’autore: una comparazione col mercato anglosassone.............pag. 124
4. La gestione dei diritti morali degli autori e dei compositori:
tabella di sintesi delle criticità e delle possibili soluzioni.............pag. 126
IV Indice
5. La gestione dei diritti della personalità degli artisti interpreti ed
esecutori .......................................................................................pag. 127
6. La gestione dei diritti della personalità degli artisti interpreti ed
esecutori: tabella di sintesi delle criticità e delle possibili
soluzioni........................................................................................pag. 129
7. La gestione dei diritti patrimoniali degli autori e dei compositori pag. 131
8. La gestione dei diritti patrimoniali degli artisti interpreti ed
esecutori e del produttore fonografico...........................................pag. 138
8.1. (segue) La gestione individuale dei diritti esclusivi del produttore
fonografico ...................................................................................pag. 141
8.2. (segue) La gestione collettiva dei diritti esclusivi del produttore
fonografico tramite SCF ...............................................................pag. 142

Bibliografia...................................................................................pag. 147